LOUIS XVI

Louis XVI considérant qu'outre la somme de 12,000,000

de prix principal stipulée au contrat do 1773, il devait encore

une soulte de rechange de 1762, et d'autres sommes considérables au duc de Penthiè?re^ héritier du comte d'£u> prit le parti de rétrocéder à ce prince le marcbé fait par le roi son grand-père et prédécesseur avec le comte d'Eu. Le duc de Penthièvre accepta cette proposition, et le contrat de cette rétrocession fut signé par le roi le 28 août 1775.

Maison de Bourbon^Penthîèinre. — 1775-1793.

LOUIS -JBAN-MÀBIB D£ BOUBBON, DUC DB PBNTHIÈYBE.

Louis^ean Marie de Bourbon, date de Pentkiinre, né à

Rambouillet le 16 novembre 1725, du mariage de Louis- Alexandre de Bourbon^ comte de Toulouse , et de Marie* yictoire<*Sophie de Noailles, marié le 29 décembre 1744 avec Marie-Thérèse- Félicité d'Est, princesse de Modène, dont il demeura veuf le 30 avril 1754^ vint le mardi, 10 septembre 1775, prendre possession de son comté de Dreux et de sa stalle de chanoine de Téglise collégiale de Sam tienne. Le 28 du même mois il visita les établissements publics de la Tille, accompagné de la princesse de Lamballe, sa belle* fille ^ dont le nom rappelle si douloureusement l'une des plus nobles victimes des massacres de septembre (1).

Propriétaire, depuis dix-huit ans, du domaine de Crécy- Couvé, M. de Penthièvre n'était point inconnu à Dreux; la réputation de ses douces et aimables vertus, .de sa générosité pleine de délicatesse Ty avait précédé : aussi y fut-il reçu avec tous les témoignages du respect, de l'affection et de la joie la plus vive. Les relations qui s établirent alors entre les habitants de Dreux et leur nouveau comte devinrent encore plus étroites lorsqu'ils le virent choisir Téglise de la collégiale de Saint-Étienne pour lieu de sépulture de sa famille. Le 25 novembre 1783, ces restes, si chers au cœur de ce

Cl) Marie-Tbérèse-Louiae de Savote-Carignan, née à Tarin le 8 septembre 1749« mariée le 31 lanvlec 1767 avec Louis- AlexaDdre-IOBeph-SUDiftlas de BourbOD-Penlhlévre» prlooe de Lamballe, décédé à Lucienne le 6 nud 1768» iotmasgacfée àlaprfoon de la Forée k PariB le 8 «eptembre 1792.

vertueux prince, furent transférés des caveaux de Téglise de

Uauibouillet, donl il vciuiil do céder ledoiiiaiiic aLouisXVI, dans celui qu'il avait fait préparer au pied du grand autel de la royale. basilique; cft, moins de dix ans après (6 mars 1793, la dépouille mortelle de ce prince vénéré, décédé le 4 mari en sou château de Bizy, près Vernon (Fnre); était inhumée presque clandestinement à la place qu'il s'était réservée entre le cercueil de la comtesse de Toulouse, sa mère, et celui de la duchesse de Modène, son épouse (1).

a Au milieu même de la tempête révolutionnaire dont elle était agitée, la France entière se montra sensible à la perte de M. de Penthievre. Les journaux les plus ardents pour la révolution ûrent de ce prince de magnifiques éloges; il s'éleva un concert unanime de regrets et de louanges, tant une vertu manifeste et constante conserve de droits sur l'esprit des hommes même égarés. » (L*abbé P. Xh* Lambert, Mémoiref de famiUe» )

fi) l e prcK ( > \ i rhal du 2Ci DovemLre 1783 indique Tordre daus lequel les cx>rpâ étaient placés daos ce caveau.

Du câU de VÈpttrê :

Le comle de Toulouse, décédé en 1737, âgé de cinquanle-neuf ans cl demi. La comtesse de ïouloui>e, » 1766* — ftoixaote*(lix-buit aos» ciaq mois.

Le duc de Penthiém » 1793, — M^xaotc-buUaofttroiaaois.

JDu côté de VÉvangile :

Ladachesse depenthièvre, dMdée en 1754, âgée de viDgt-bnlt ans dix mois.

Le priDoe de LaiDball€^ — 1768, — vingt ans hait mois»

iV. (réservé pour la piinoesM de LaiiibaU«)«

Au mmÊft, ûuhoê du maître^auiH*

Le duc de CliAleauv illain, décédé en 1755, âgé de six ans et demi. Le duc de Ranibuuiilet, — I76I, — quaire ans. Le cumle de Cuingamp, — 1752, — vingt el uo moll* Louise Marip (ie Bourbon, — 1754, — un jour.

Marie-iiouise de BûurlK)0« 1763, — deux aus.

Période vév^atiomiaire» — Empire» 1793-1814.

L'unique et infortunée fille du duc de Penihièvre (1), restée, après la iTiurt de son père, au château du Bizy, sous Tcgide de ses vertus et du dévouement à sa personne dont, malgré les dangers de Fépoque, les habitants de Yernon lui donnaient des preuves multipliées, fut, en vertu du décret du 6 octobre contre la maison de Bourbon (2), arrachée à leur aftection, jetée dans les prisons du Luxembourg, dépouillée de son riche héritage confisqué, et^ quelques années plus tard, forcée de s'expatrier.

Quelques semaines après (29 novembre 4793), la ville de Dreux vit avec stupeur une odieuse profanation, de la* quelle le respect et la vénération que les vertus de M, de Penthièvre lui avaient conciliés pendant sa vie auraient dù préserver sa tombe. Le caveau qui contenait ces nobles dépouilles était à peine refermé , que la fureur démagogique se rua sur les tombeaux et sur le sanctuaire qui les abritait; l'antique collégiale fut envahie et dévastée, les autels renversés, les statues brisées, les sépultures violées, les cœurs et les cadavres arrachés de leurs cercueils, jetés pèle-méie dans une fosse creusée dans le cimetière des chanoines con-

(1) Louise-Marie- Adélaïde de Bourbon-Penlhièvre, née le 13 mars 1753, mariée le 5 avril 1199 avec Louis-Philippe d'Orléaos, alois duo de Gbartrefl^ dont elle devint veuve le 6 novembre I79S.

(8) Un premier décret du S avril 1793 avait ordooDé sod anrestaUon; toutela vtttedeVefikoii avait Eéclamé et s'était portée gâtant de la persomis de cette pifnœsM; an noavean décret du i octobre ordoom le •éqaastitt de la lotattlé de ses domaines.

t^;u à réglise, et^ peu après, surchargée de décombres (i) qui auraient fait oublier à jamais les restes profanés du dernier

des comtes de Dreux et de sa faiiullc, si le dévouement de Tun de ses ânciens serviteurs , du courageux Lejebvre. ne reût porté à braver la mort mëme^ pour déblayer ce ter» rain (2) et marquer d'une croix de bois la jjlace où gisaient ces nobles restes déshonores.

La fureur révolutionnaire n'était pas assouvie : après s'être attaquée aux morts^ elle s'attaqua aux monuments^ et l'église Saint-Pierre ainsi que le délicieux beffroi de l'hôtel de ville échappèrent comme par miracle à ce délire frémissant. La vieille basilique de Saint-Étienne fut en 1798 vendue à démolir^ cinq mille livres en assij^nats ; le donjon et tout ce qui composait l'enceinte du vieux château, également aUéné, tandis que depuis un an (i797) sa légitime propriétaire, violemment dépossédée, errait tristement en exil sur la terre étrangère.

La tempête cessa enfin ; un temps plus calme (1814) permit

à Tauguste princesse d'aborder la terre de France. Une des premières pensées de sa piété ûiiale fut de rechercher les restes de son vertueux père et des autres membres de sa famille et de leur donner une sépulture coavi nahîe. Le lieu où Us reposaient offrait encore Taspect de la désolation.

Les portes et pont-levis étaient restés debout, mais empreinte des injures du temps et plus encore de celles des

(1) Ces déoombrei ptovenalent de la démoUtioD, eD I7M, de la tour du doDjon [Journal de Lefehm^ ooDclerge de la chapelle de Dreux et, avant 1793, ooneienge de la porte de Charles le Mauvais, au château d^Anet).

(2) Ce travail dura près de seize nuits; Lefebvre, aidé d'un nommé Cholet, employé au télégraphe édifiu sur les ruincîj du donjon, ne pouvait y travailler que trois ou quatre heures de nuit, de peur d'éveiller leâ. soupçons du commissaire du Diiectoùe ou de ses agents.

DOUTeaul Vandales : fours ^ murailles ^ donjon, en grande

partie clLUiaiilclcs^ Uecouronnés^ ébréchés, ruinés^ attestaient cependant encore rimportance de rancienne forteresse; le sol de son enceinte avait été envahi par la culture, là*oii Tabsence des anciennes constructions l'avait permis; puis des pierres, des chapiteaux épars, à moitié enfouis sous les ronces et les épines : çà et là gisaient des restes de Tancienne église collégiale de Saint-Étienne, dont le portail méridional seul était encore debout; sa gracieuse ai'cade romane subsistait tristement au milieu de ces vestiges ; Vêlégante ornementation de son archivolte et de ses voussures formait un étrange contraste avec la nudité et la sauvagerie des débris environnants.

Parmi ces ruines confuses, on remarquait une pierre tumulaii i , substituée à la modeste croix de bois et sur laquelle on lisait ;

a-GIT Lk NOBLE FAMILLB D£ TODtODSE.

Chapelle érigée par madame la dmiheMe JoaaîrSèr^ dHlrltenfc

Au mois d'avril 1816, ce terrain fut racheté^ et^ le 19

septembre suivant^ l'auguste descendante des comtes de Toulouse^ accompagnée de son fiis^ le duc d'Orléans ^ posa la première pierre d'une chapelle destinée à la sépulture de sa famille (1). Le plan de cette chapelle, tracé par iwf Cramail, architecte^ et exécuté par M, Lamésange, maitre maçon de Dreux^ était une coupole suspendue sur quatre arcades à plein ceintre supportées par autant de pilastres, et de constructions en saillie au dehors, de manière à iormer la croix grecque. Du centre de cette voûte hémisphérique décorée de caissons sculptés^ une ouverture circulaire laissait pénétrer le jour dans rédifice (2).

Un péristyle à quatre colonnes^ surmontées d'un tronton dorique, précédait la porte d'entrée, en face de laquelle, à rintérieur, et sur le lieu même uu, après leur exhumation, avaient été enfouis les restes du duc de Penthièvre et de sa famille , était érigé le maitre autel en albâtre orientai encadré de marbre de Carrare^ ainsi que les deux autels latéraux : au-dessus du maître autel était un tableau peint par A^a/flard, en ISid^ représentant saint Louis sur son lit de mort. Sur l'autel latéral, à droite, était un tableau de Heim (1823), et dans le tympan un bas-relief rappelant deux épisodes de la vie de sainte Adélaïde* L'autel latéral gauche

(1) La vénérable doaaiiière ne vit pas achever Tceuvre de ta piété filiale; elle décéda le 23 Juin I82I, et ses Aioérailles earent lieu le 3 juillet aolvant.

(2) Le diamètre de la coupole est de 13* 20, celai de rcavertute dieulalre terminée par an vitrail peint de forme conique, est de 6^ 20, cl kri élévation à parUr du sol Jusqu'au sommet est de M mètiet.

était consacré à saint Âmoult; )e tableau et le bas-relief retraçaient deux traits de la vie du saint évèque de Metz ; un troisième bas-relief au-dessus de la porte d'entrée représentait saint Louis rendant la justice sous le chêne de Vin-

cenncs (1).

Le 28 juillet 1821 , en présence du duc d'Orléans^ du clergé et des autorités de la ville, les restes confondus de la famille de Toulouse furent placés dans le nouveau caveau qui leur était préparé (2), et le 27 juin 1822, en présence du même prince et de la duchesse de Berry, sa nièce, révèque de Chartres, monseigneur de Latil, fit la bénédiction solennelle de la nouvelle chapelle, dans laquelle, le 3 juillet suiirant, eut lieu le premier service anniversaire pour la duchesse douairière d'Orléans ; le duc d'Orléans accompagné de la princesse Marie-Amélie, son épouse, et de madame Adélaïde, sa sœur^ y assistèrent, et ce service fut célébré pai^ monseigneur de LaFarre^ archevêque de Sens.

(1) Ces tableaux sont aojoard'boi (I864) conservés à la sacristie des aainônieM; les iN^-relief» et les quatre évangéliates scalçtés dans les pendenUfs de la ooapole étalent daa au ctseau de Mllhomme, grand prix en 1801 ; ces bas-reliefs ont disparu par suite des agrandissements de cette cbapelie; les évangélistes seols subsistent.

(2) Dès isiS, une Jeone enfont à peine âgée de denx ans, H"* de Blont* pensler, était descendue dans ces caveaux; et dix ans après, en IS2S, le Jeune due de Penthlèvre, moissonné dans sa boitième année, avait pris place a côte de sa jtuue sœur.

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Gbapelle «otnelley augmentée par le roi LouM-Philîppe* ^

A TaTénement du duc d'Orléans au trône, en 1830, on put penser qne la nouvelle dynastie irait demander son dernier asile à la vieille basiliqae de Saint-Deni9^ auprès des tombeaux vides mais relevés de Louis XIY, de Henri IV et de saint Louis.

U n'en fut pas ainsi : le nouveau roi manifesta l'intention d'aller reposer, après sa mort, dans les caveaux de la ehapelle de Dreux. La ville apprit avec fierté la détermination royale : une funèbre, mais éclatante illustration allait s'ajouter aux illustrations passées de l'antique cité des Druides, dont l'individualité s'était effacée comme celle de tant d'autres villes de province, à la fin du siècle dernier.

La chapelle de la Duchesse douairière dut dès lors subir une transforuialioa complète : ses proportions trop petites, ses dimensions trop étroites durent être agrandies; la nudité de son style, la pauvreté de ses formes, remplacées par une ornementation sage, noble, grave et sévère.

Au point de vue et dans l'intérêt de Tart , il eut paru convenable de faire disparaître Tancienne chapelle ; mais par des motifs qu'on est forcé de respecter, le roi Louis-Philippe voulut conserver le monument de sa mère.

Il fut donc question de grouper, autour de la coupole, de nouvelles constructions. Pour ce travail , on adopta le style ogival qui, depuis quelques années, avait repris faveur. Le monarque voulut que sa royale chapelle portât l'empreinte

de ce retour h un genre d'architecture qui semble plus en rapport avec les aspirations de la foi et du culte chrétien.

Mais ce choix offrait de ^^randes difficullus. Dans les deux derniers siècles^ l'unité du style ogival de nos magnifiques cathédrales avait été stupidement rompue par Tintroduction du style grec, devenu, lui, aussi, réactionnaire, et qui prétendait détrôner à tout jamais le style gothique qu'il osait flétrir du titre de barbare. Les chœurs, les chapelles de la plupart de ces vénérables basiliques furent mudernés; des constructions^ des portails grecs ou greco*romaias étaient venus çà et là s'accoler audacieusement à Togive et en briser l'harmonie.

Icij dans la chapelle de Dreux ^ n'y avait-il pas lieu de craindre que Tart gothique ne' vint à son tour, à titre de représailles sans doute, envahir Tart greco-romain et composer m tout disparate, dépourvu d'ensemble et d'harmonie?

Ces craintes, il faut l'avouer, se sont bien un peu réaliscca aux yeux de l'archéologue : lorsqu'il considère rédifice à l'extérieur, il voit avec peine le style ogival enserrer et presser, pour ainsi dire , dans ses flancs celui de la Renaissance, qu'il ne répudie pas, lui, du mpius, et avec lequel il prétend, au contraire, pouvoir s'associer gracieusement, prétention qui semble heureusement justifiée par les habiles transitions et combinaisons de ces deux styles qu offre i intérieur de ce remarquable édifice.

01iSl:.UU£S 0£ LA. PBINCESSE MABIE, DUCHBSSB DB VtTUB*

La nouvelle construction n'était pas commencée, et déjà

un cercueil, orné des pompes de la mort, venu du fond de la Toscane, se présentait à la chap^e de Dreux , c'était tout

ce que Tltalie^ impuissante à la guérir^ nous avait renda d'une royale artiste^ confiée à son cieL

La seconde fille du foi 9 la princesse Marie, yenait de s'éteindre, le 2 janvier 1839, au sein de la sulitude et des grandeurs passées de la vieille cité de Pise , Tancienne rivale de Florence et sa devancière dans la carrière des arts et du génie.

La de po ni lie mortelle de la duchesse de Wurtemberg arrivait à Dreux le 30 janvier 1839 ; père, tuère, époux, frères désolés étaient là pour la recevoir. Dans cette funèbre entrevue, le duc d'Oiléaas se faisait remarquer par sa déchirante tristesse.

Après le service solennel, célébré par l'évéque de Chartres

(iiiouseigneui de Montais), les chants lugubres et saisissants, admirablement exécutés par Dupré et le bas-chœur de Saint- Rocb» cessèrent... la princesse avait pris place dans Tun des caveaux de la chapelle, où un illustre mort devait bientôt la rejoindre et partager son éternel silence.

Deux mois après ces funérailles, on jeta les fondements des nouvelles constmctions ; les travaux se poursuivaient depuis plus de trois ans, quand arriva la catastrophe du 13 juillet, qui enleva tout à coup à la France Théritier présomptif de la couronne.

OBSÈQUES DU mC d'OALÉàNS, F£INC£ AOYAL.

Le 4 aoAt 4842, vers quatre heures du soir, la dépouille

mortelle du duc d'Orléans faisait son entrée dans Dreux : on n'oubliera jamais les tristes et magnifiques funérailles où tonte la France en [deuil avait envoyé ses représentants.

Après la présentation à I c^iise paroissiale de Saint-Pierre, on vit 1 immense convoi gravir lentement la colline du château, entre deux haies de gardes nationaux, venus de plus de quarante lieues à ia ronde, et pénétrer dans Tenceinte

— aide la chapelle. Au bas des degrés , m augaste vieillard était

debout^ le visa^re baigné de larmes; c'était le. chef de la dynaistie^ qui venait, pour la seconde fois^ mener le deuil de sa postérité, et dont la couronne de roi devenait plus pesante à mesure que se détachaient les fleurons de la couronne du père*

Lorsque le corps du prince eut été introduit dans la cba* pelle transformée en chapelle ardente, drapée de noir jusqu'à la frise et étinceiante de lumières, et que le roi et ses quatre fils, pâles et brisés par la douleur, eurent pris place, révèque diocésain, entouré des prélats de Paris, de Meaux et d'Évreux , célébra une messe basse^ pendant laquelle le Dies irœ et le De projundis jetèrent leurs admirables notes et leurs déchirantes harmonies. Les députations des différents corps de l'Etat avaient seules pu trouver place dans rédifice, à la porte duquel se tenait une foule avide d'entrer et pourtant respectueuse.^

L'absoute, les dernières prières, ces chants empreints d'une indicible tristesse» portèrent au comble Témotion et rattendrissement; des larmes s'échappèrent de bien des yeux.

A mesure nue le cercueil du prince s'éloiprnait et descendait dans les caveaux, où une place lui était préparée à côté de celui de sa sœur bien-aimée,les chants funèbres s*éloiguaient et descendaient avec lui ; bientôt ce ne furent plus que des gémissements affaiblis... on ne savait s'ils venaient du ciel ou- de la terre... quelques sons lointains se faisaient encore entendre.... puis bruit, chant, tout s'éteignit et expira.

Le roi et les princes avaient suivi le corps dans les caveaux : là, en présence de deux désastres, l'immense douleur de la perte qu'ils venaient de faire s'accrut encore de la douleur d'une perte moins récente. Le roi tint quelque temps embrassé le cercueil de son premier -né... puis appuyé sur les quatre fils qui lui restaient, il sortit de ces tristes lieux avec la pensée de venir un jour s'y reposer des fatigues et des inquiétudes de son règne.

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£XXBHl£Ua D£ LA NOUV£LLB CHAPE tL£.

Aplrès ies funérailles du prince royal, les travaui (ùrent repris et poussés avec une nouvelle activité. Ces travaux sont aujourd'hui à près terminés, quant à l'œuvre principale ; quelques détails d'ornementation sont restés interrompus par la révolution de février 1848.

Les quatre frontons appliqués à la coupole, et qui donnaient à la chapelle bâtie par la mère du roi la forme de la * croix ecque , ont disparu : un portail ogival formé par le retrait de la porte principale en arrière de la masse du portique et surmonté d'un pignon, remplace Tancien péristyle d'ordre dorique; à droite et à gauche de ce portail, les angles rentrants des bras de la croix oiil été fermés par des constructions qui, de chaque côté, forment chapelles; deux pignons remplacent également les deux frontons du midi et du nord.

Vers le levant ont été faites les plus grandes constructions : partant des extrémités des branches nord et sud de la croix grecque qu'elles ont enveloppées, ces constructions viennent se terminer en abside par une petite coupole octogone surmontée d'un svelte et élégant clocher; de cette coupole, cinq pans seulement se projettent à l'extérieur, trois pans sont engagés intérieurement.

L'édifice actuel se compose de l'ancienne coupole, d'une nef en avant, accompagnée de deux chapelles, d'un transept, d'une abside derrière le maître autel, de deux nefs latérales semi-circulaires, en contre-bas autour du sanc* tuaire, appelées cryptes9 qui viennent se réunir à une chapelle absidale au chevet, et d'un grand caveau circulaire pratiqué au-dessous du sol de la coupole.

Douze degrés conduisent au portail, quià Toccidentse développe flanqué de deux, tourelles octogont s, dont les arcades trilobées à jour se relient à une première balustrade

— Sade pierre entourant l'édifice , et sont terminées par deux cônes sumontçs de Ûeurons (deux tourelles^ semblables au nord tnidi^ y prèteri leur appui aux laides ouvertures du ti ^ .lie deuxitme balustrade court au-dessus de renti.,iU .A*^' la nef, de Tabside et du transept; une troisième iaitouf6 16 dôme à sa naissance, et une quatrième en couronne le sommet autour de son ouverture.

L'arcade du portique est ornée d'une première archivolte retom liant sur deux chimères en encorbellement et dont le sommet disparaît sous les plis du vêtement flottant de range de la Résurrection. Cet ange, abrité par un dais à pinacle terminé par une croix, déploie un phylactère sur lequel on lit : Evîgilabunt (Dan.^ XU, 2) (1). A ses côtés, et se détachant aussi heureusement de la façade, sont deux médaillons représentant Tun le Père éternel entre deux tètes d'anges, l'autre YEece Homo^ accompagné des attributs de la Passion. Le tympan du fronton est occupe par le cadran de l'horloge^ entouré d'un cercle sur lequel sont tracés les signes du zodiaque. D'autres archivoltes secondaires, en retraite de la première, viennent reposer sur le tailloir du chapiteau de quatre colonnes placées de chaque côté du portique; les cordons en sont entrecoupés par des moulures df g uirlandes de raisins, épis de blé, cœurs, croix palmées, l)'s, emblèmes de la mort et écussons de ramille.

Sous le portique, s'ouvrent deux portes latérales et, au milieu, la grande porte en chêne sculpte par Liénard (2), représentant les douze apôtres i aux pieds desquels sont deux panneaux des armes de Dreux et de la maison d'Orléans. Le tympan au-dessus de cette porte rappelle saint Louis sous le chêne de Vincennes, accompagne de deuxanges tenant les symboles de la justice et de la puissance : aux

(I) Les morts qui dorment danif la poussière de la terre u réveilleront» (3) CetarUste, secondé de la ooUaboratton ^imile KneelU^ a fait tous l«s détails déooratUi non sigaés d'autres artistes.

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trois clefs de voûte sont les emblèmes de la Trinité^ la main paternelle du Dieu créateur, la croix cantonnée des symboles des quatre évangclistes^ et la colooaiM ecUi^uree de lames de Xeu. .

INTÉBIBUB.

En entrant par la porte principale, au-dessus de laquelle est un orgue placé en 1645 par le célèbre facteur Cavaillé* CoU, et dont le peu de volume contraste merveilleusement avec la puissance et Tharmonie de ses sons, on se trouve dans la nef de la chapelle primitive» richement pavée, comme tout le reste de Tédifice, de marbres divers assemblés avec symétrie. L'œil éprouve dans cette nef une satisfaction mêlée d'admuation à la vue de Theureuse harmonie établie entre le style grec de la première chapelle et le style ogival qui rentoure. Le premier, ennobli par de riches sculptures, étale aux yeux toutes les prodigalités de sa magnificence sur les pilastres^ dans les voûtes, où se remarquent les médaillons de saint Louis, saint Amoult, sainte Adélaïde et du Christ bénissant, d'après Liénard; au-dessus des deux portes pratiquées dans les massifs qui soutiennent la coupole, saint Ferdinand et saint Arnoult, exécutés par Nanteuil, en 1845; vi^à-vis sainte Adélaïde et sainte Amélie, dues, la même année, au ciseau de Seurre. Les quatre évangélîstes qui ornent les pendentifs de la coupole, sculptés en 1822 et 1823, par MUJioinme^ sont seuls restés des anciennes sculptures.

Cette coupole, parsemée de rosaces comme les voûtes, est terminée par un vitrail de forme conique peint pair P. Roussel, A, .'i poil et J. André, d'après Laririère^ et représentant le mystère de la Pentecôte (1)« Les deux tympans au-dessus des arcs surbaissés, dits T\idors^ des tribunes du transept sont remplis de bas-reliefs représentant à droite, l'adoration des

(I) Ce bel ouvrage est, au dire de tous les homme» de Tart, cequi jiu- ' qa*ici a été fait de plua jcemacquabie daas ce genre.

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mages, exécutée par Chambarda et à gauche, la résurrection, due au ciseau de Bomsmux, en 1845 ; les voûtes surbaissées du transept et les arcs entrelacés de Tabside du sanctuaire forment une heureuse et habile transition entre le style grec et le style ogival, en même temps que Tintersection de ces pleins ceintres rappellent, dit-on, que Tabside de Tancienne église collégiale de Saint-Étienne était percée d'arcades ogivales formées au mo^en du même système.

Ce dernier style commence à déployer sa beauté particuo Hère dans les deux chapelles latérales de la nef, de forme octogone, et qui lui servent comme de vestibule : la noble simplicité de leur architecture est rehaussée par la délica-* tesse de sculpture des culs-de-lampe, chapiteaux et corbeaux, sur lesquels viennent retomber les arceaux prismatiques des voûtes et où le ciseau artistique s'est exercé à des fantaisies de la plus gracieuse exécution. Outre deux autels gothiques et deux gi audes coquilles servant de bénitiers, apportées du Brésil par le prince de Joinvilie, on commence à admirer dans ces chapelles la magnifique série de vitraux comparables, par réclat des couleurs, et supérieurs par la pureté du dessin , à ceux des plus riches cai,bédrales : à droite Jésus au Jardin des Olives et saint Amoult lavant les pieds des pèlerins revenant de la terre sainte, peints en 1844-45, par P. Roussel; à gauche, Jésus mort sur la croix, et sainte Adélaïde distribuant des aumônes, peints en 1844-45, par Béranger; ces quatres vitraux sont d'après les cartons de Larivière.

Sous le dôme est le chœur garni de dix»huit stalles en chêne sculpté, placées en hémicycle entre les deux grandes arcades du nord et du midi du transept, ou sont disposées des tribunes. Ces tribunes sont éclairées de chaque côté par trois fenêtres géminées surmontées de roses à quatre lobes qui versent des flots de lumière diaprée, en même temps qu elles semblent une double tapisserie transparente* On y voit, à droite j les images en pied de saint Louis, par P. Roussel,

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sainte Isabelle^ s^nt Remi et sainte Bathilde, par P. Lacoste ^

saint Germain, par Bonnet, et sainte Radegomlt , pai A poil; à gauche ; saint Philippe et Sainte-Clotilde^ par P. Lacoste; sainte Amélie, par P. Roussel; saint Ferdinand^ saint Denis et sainte Geneviève, par J. A poli . ces douze vitiaux ont été exécutés, en 1844, d'après les cartons de Ingres y et les oriienients qui les encadrent, par Favre^ Maseret et Bastide, d'après f lollet-Ie-Duc, sous ladiicction de M. Robert, directeur à la manufacture de Sèvres.

Au-dessus de l'un des deux autels adossés aux massifs près du sanctuaire est une statue provisoire de saint Louis, par NanteuU (i)» et au-dessus de l'autre est ceUe de saiut Philippe, par Seurre.

GAYPTBS.

Des deux côtés du maître autel sont ménagés des escaliers semi^circulaires conduisant aux cryptes^ à la chapelle de la Sainte-Vierge placée au chevet de rédiflcc, au centre de laquelle est un tombeau dont la dimension, plus grande que celle des tombeaux qui l'entourent, indique sa destination pour le royal fondateur et son auguste épouse. Au bas de l'escalier à droite, on remarque une délicieuse sculpture, par Pradier, d'un enfant couché et endormi du sommeil de l'innocence ; c'est le tombeau de de Moqtpensier, décédée en 1818, à peine âgée de deux ans : à côté, en retraite dans l'entre-colonnement, un petit tombeau contient la dépouille mortelle d'un enfant du prince de Joinville mort en naissant àClaremont (Angleterre), le 28 octobre 1849. Yis-à-vis est celui de la princesse Marie, duchesse de Wurtemberg, morte à Pise en 1839, et au-dessus de ce tombeau, dans une des

(t) On a remarqué Avec étnnnement la palme du martyie dans la main de aaint Lonif ; mais en féfléehieiani àla yle et à la mûri dn saint loi dans sa deuxième cfolsade pour fo/oj, on comprend la pensée de rarUile.

quatre niches parallèles pratiquées dans les entre-colonnements (1), est une statue en marbre de Carrare , l'Ange de la réiignation^ scolptée de la main même de cette habile prin«> cesse, suave et dernière création de son génie artistique.

A l'entrée de la chapelle absidale, dédiée sous le vocable de Notre-Dame de Pitié ou des Sepb-Douleurs^ sont également deux niches non moins délicatement sculptées^ et occupées par les statues en pierre de saint Ferdinand et de sainte Adélaïde, par Chambari^ en 1845 : les parois des murailles sont revêtues de bas-reliefs enchâssés dans des cadres de style ogival tertiaire, couronnés par une frise du même style, sur laquelle s'appuyent cinq fenêtres garnies de vitraux. Cette série de bas^reliefs, modelés Hubert Lavîgne y corn* mence à gauche par rAnnonciatioii, puis se continue par la Visitation ; au centre est la Nativité qui sert de retable à un autél de style byzantin d'un gracieux effet, et se termine à droite par la Présentation et l'Assomption ou Couronnement de la sainte Vierge* Au-dessus sont les vitraux allégoriques de la Foi et de TEspérance, peints par P. Roussel, d'après Zl^ gler; la Charité, par Bonnet, d'après le même dessinateur, et l'Ange gardien, par P. Roussel, d'après Deverria : on remarque au milieu un cartouche en grisaille, dans lequel les quatre évongélistes sont groupés de chaque côté d'une inscription indiquant le sujet du vitrail supérieur {Mater dolofosa) : la Mère de douleurs au pied de la croix avec son divin Fils mort, étendu sur ses genoux; Béranger estTauteur et le peintre de ce vitraU; et parmi les nervures^ clés pendantes, rosaces, écussons, médaillons dont les voûtes de ces cryptes sont décorées, on diblingue principalcnuiit la clé de voûte majeure de cette chapelle qui offre, dans son pendentif d'un admirable travail, une noble et délicieuse figure au-dessoub de laquelle on lit le mot Maria^ et dont les traits

(1) Les trois aalMS nUsbev «mt ooeapées par dos modèles en pUtee de BmmmiiBnx^ Memer et Fieior FUmn, iMS.

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reprodaisent » dit-on , le souvenir d'une princesses! nnani*

mement et justement regrettée.

Quatre tombeaux sont rangés dans le pourtour de cette chapelle : le premier, à droite, est celui du duc d'Orléans; le prince est représenté couché et revêtu de l'uniforme de lieutenant général; près de sa tète et sur le coussin qui l'appuie est posée la couronne royale, et il tient de sa main droite une épée nue. Ce beau marbre a été sculpté en 1847, par Loison, sur le modèle lait par Ary ScheJJtr (1), inspiré par le sentiment de sa reconnaissance et de son respectueux attachement pour son auguste bienfaiteur.

A gauche de Tautel repose M""* la princesse Adélaïde, sœur du roi* décédée le 31 décembre 1847; le tombeau de la duchesse douairière d'Orléans est recouvert, comme celui du prince son petit-fils, d'un marbre sculpté par Barre /Us, en 1847, et qui a représenté la princesse vêtue d'un manteau d'hermine et la couronne ducale sur la tète. L'artiste a fait ressortir dans ses traits l'empreinte de la bonté et de la douceur qui caractérisaient cette princesse. * Dans ce même tombeau ont été déposés, le 22 avril 1844, les restes des membres do la famille de Toulouse et de Penthièvre, réunis dès le 28 juillet 1821 dans un même cercueil.

En sortant de la chapelle, on trouve à droite le tombeau de M"^^ la duchesse de Bourbon-Condè, tante du roi Louis- Philippe, mère de l'infortuné duc d'Enghien, et, vis-à-vis, celui du jeune duc de Penthièvre; Pradier l'a représenté portant la couronne ducale, et les mains dans Tattitude de la prière. Un autre petit tombeau , placé également en retraite dans l'entre-colonnement, renferme le corps de Henri d Orléans, duc de Guise, deuxième tils du duc d'Aumale, décédé à Paris, le 11 septembre 1847, et d'une jeune enfant

(I) Avant 1848, ArySehe^fer avait reçu la commande d'une statue pour le tombeau de la princesse Marie, et Fimari poar celui de ia dncbeue de BoiurJiMMi.

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du même prince, morte en naissant^ à Clarcmont (Angleterre)^ le 16 août 1850. Quatorze autres tombeaux symétriquement disposés sont encore inoccupés.

Les surfaces des murs de cette crypte sont ornés de colonnes d une arcature ogivale qui offre dans ses écoiuçons les emblèmes des quatre évangélistes^ do baptême, de reacharistie, de rextrème-onctîon , de la mort, du jugement, des miracles, faits, paraboles et figures deTAncien et du Nouveau Testament et de l'histoire de TÉglise : au-dessus ef dans tout le pourtour règne une frise trilobée dont la délicate sculpture se détache et présente des médaillons de sujets analogues.

Aux extrémités nord et sud de cette crypte, des ouvertures à p](un cintre et des degrés conduisent aux cryptes inférieures et au grand caveau circulaire ; l'arcade de Tune des deux ouvertures du côté du nord est décorée d'une archivolte coin posée de deux branches de pavots se réunissant aux cotés d'un ange habilement détaché de la clé, et entourées ' d'un philactère portant cette inscription d'Isaïe

(XXXllI-7): Ecce videntes clamabimt foris^atigeli paris arnare fleùunt (1). En face commence la galerie de tableaux diaphanes qui retracent les principaux traits de l'histoire de

saint Louis ;

Le premier représente le saint roi rendant la justice sous le chêne de Vincennes, peint par F. Megmer et J, André^

• d'après le carton de Rouget,

2** Le deuxième rappelle la translation de la sainte couronne d'épines et autres saintes reliques à la Sainte-Chapelle^ et fut peint par P. Lacoste y d'après Jaquand.

• 3<» Le combat de Taillebourg, en 1242, est le sujet de ce vitrail peint par P. Roussel^ d'après Eugène Delacraix^

4^ Au moment de partir pour sa première croisade^ en

(I) A la vue de cette calamité , les étrangers eux-mêmes JetteiOQt des cris perçants, les aoges de paix verseront des larmes amènes.

saint Looia confère à la reine mère^ Blanche de Oaatille^ la régence de son royaume. Peint par/*. Lacoe^^ d'après

£. H^attier,

5<> Le premier vitrail de la travée du côté du midi représente le débarquement du saint roi à la tète des croisés et

s avançant à travers les eaux sur Damiette (1249). Le sujet de ce vitrail^ C4>mposé par Horace Femet, a été exécuté par

6° Saint Louis, au retour de sa première croisade, est représenté dans ce vitrail pleurant sur le tombeau de sa mère^ dans la crypte de l'église abbatiale de Maubuisson. Peint par F. Régnier^ d'après Bouton»

7^" P. Roussel a reproduit^ aussi, d'après H, Flandrin^ le trait de la vie du saint' roi où, pour la seconde fois (mars 1270), il reçoit Toriflamme à Saint-Dems, accompagné de ses trois ûls, Philippe ( le Hardi ), Jean (dit Tristan ) et Pierre de France, comte d'Alençon.

8^ Enfin sa mort devant Tunis (25 août 1270), entouré de ses fils Philippe et Pierre (Jean était déjà mort de la peste le 3 août) et des principaux croisés qui Tavaient accompagné. Peint par Apoil^ d apn s Rouget.

£n face de ce vitrail est l'ouverture parallèle à celle du nord, et dont Tarcbivolte offre deux branches de cyprès se réunissant également aux cotés d'un ange non moins heureusement détaché de la clé et entourées d'un phylactère portant en inscription : Qui crédit in me non morietur in sUei^ num [Joan.y W, 2G) (i).

Deux couloirs de dégagement, descendant de cette crypte, conduisent aux sacristies et au grand caveau circulaire où un tombeau, sur douze qui y sont placés, est occupé par les restes mortels du prince de Gonty, décède en exil à Barcelone, en 1814, et rapportés en France en 1844* Ces couloirs sont éclairés par cinq glaces peintes (la sixième fenêtre en est

(1) Quiconque cimt ea moi ne mourra JamaU. '

encore dépoiumie), qui ont près de 2 centimètres d'épaicH

seur et environ i mètre 50 'de développement. La première du côté du midi représente Jésus montant au Calvaire par A. ÀpoU; la deuxième, VEeee Homo par Bonnet. On remarque particulièrement en face du côté du nord ; la Trahison de Judas, par ApoU et /. André; la Mort de Notre-Seigneur, par Bonnet^ et les Saintes Femmes au tombeau^ par Alphonse Schilt. Toutes ces glaces ontété peintes d'après les cartons de Lariviêre. Ces trois dernières etouagnitiques verrières sont le chef-d'œuvre de Tart; rien de pareil n'existe dans le monde entier; elles ont tout le mérite des plus belles toiles sorties des mains de nos grands peintres, plus la transparence des glaces qui, en recevant la clarté du jour, produit un effet que la peinture ne saurait jamais imiter; tout y respire le sentiment et la vie l Tous ces vitraux ont été exécutés à la manufacture de Sèvres soiîs la direction de MM. Bragniart et Rober^t,

Sous le sanctuaire, un escalier à double rampe conduit à un premier caveau également sous le dôme^ et qui contieut des urnes funéraires renfermant, l'une, le cœur du ' Uegent, l'autre, les cendres d'un membre de la famille de Conty, échappés aux profanations de 1793, et le troisième le cœur de M"« de Montpensier, décédée en 4818. Ce caveau est réuni par un couloir à un second caveau , dit caveau du duc de Penthiévre, parce qu'en 1783 ce prince l'avait fait établir sous le chœur de l'ancienne église collégiale de Saint-Atienne pour y déposer les corps des membres de sa famille qui en furent enlevés en 1793 : un cénotaphe au milieu et, au pour* tour des murs, des tables de marbre, conservent par leurs inscriptions le souvenir de la première sépulture et des tristes événements dont ces membres glacés par la mort ne purent être à l'abri : une grille, richement ciselée > ferme l'entrée

de ce caveau du côté du midi.

Après avoir visité ce monument, dont l'ingénieuse disposition intérieure si bien appropriée à sa destination, les dé-

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tails multipliés de sculptures exécutées arec tant de délicatesse et laricbesse des incomparables vitraux, excitent dans ràme un sentiment profond d'admiration, on se prend à re* gretter qu'il soit demeuré inachevé, que les plans tracés d'une main royale, les projets de prolongement de la nef, de constructions accessoires, et d'un large portique d'enceinte qui devait séparer cette chapelle des jardins qui Ten* tourent, n'aient pu être exécutés. Ils lui auraient donné, sans doute, à rextérieur, un aspect plus satisfaisant pour l'œil de l'artiste , en même temps que l'isolement lui aurait imprimé un cachet plus religieux encore et plus mystérieux. Quoi qu il en suit, l'habile architecte, M. Lefranc, a fait preuve de rares connaissances en esthétique et de talents incontestables dans l'accord qu'il a ménagé entre deux styles si divers, et de beaucoup de goût dans la transformation de terrains sauvages et en partie incultes, en jardins reliés par un pont de pierre élégamment jeté au-dessus de la voie carrossable, et où, çà et là , parmi des tiazons verdoyants, des massifs d'arbres verts, on rencontre des ruines religieusèment conservées, des tours restaurées à l'aide de fragments de l'ancienne collégiale, une habitation flanquée de tourelles d'un heureux effet, et une construction en briques sur la porte de laquelle on lit : Ici naquit PhUidor^ le 7 septembre 172^.

Du haut des terrasses et des percées discrètement pratiquées dans les massifs, on jouit d'un panorama des plus pittoresques et des plus étendus; au premier plan ^ la ville assise au milieu des eaux et des prauries de la Biaise, avec son hotei, son église, ses monuments, ses avenues, ses routes et son chemin de fer; au second plan^ le champ de bar taille de 4562, la grange historique de Nuisement, les^bàteau et parc de Comteville , les clochers des villages environnants, puis un magnifique horizon qui se perd dans les plaines de la Beauce et n'est borné que par les forêts du Perche et de Normandie , et celles qui couronnent les sommets des bords de l'Eure et de la Seine.

L'art^ inspiré par la piété iiliale^ a tellement métamor* phosé l'emplacement du vieux chftteau de Dreux^ qull y a attaché un religieux et puissant intérêt rehaussé du prestige de ses souvenirs glorieux et séculaires. « Le Christianisme a toujours fait en tout le mieux possible ; jamais il n a eu de ces demi-conceptions, si fréquentes dans les autres cultes. Ainsi, par rapport aux sépulcres, négligeant les idées intermédiaires qui tiennent aux accidents et aux lieux^ il s'est distingué des autres religions par une coutume sublime : il a placé la cendre des ûdèles dans Tombre des temples du seigneur, et déposé les morts dans le sein du Dieu viyant. i» (Cbflteaubiiand^ Gitite du Christianime ^ V part., liv. 2, chap. 6.)

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