CHAPITRE XVIII

CouBBET : sa personnalité. — Mes réserves.

J'ai passé en revue les principales œuvres de Courbet, et j'en ai dit mon appréciation au point de vue de l'iDÉE. Je n'ai pas insisté sur les défauts de ses ouvrages : le manque de perspective et de proportions ; certaines teintes noir. s uniformes, comme dans le tableau des Cvrés; des exagérations telles que le rire du paysan , un peu forcé ; certaines négligences qui trahissent le débraillé; une tendance à la charge, qui est dans le génie de l'homme; de la brutalité parfois; quelque chose de choquant provenant, selon moi, de ce qu'il n'a pas la haute conscience de son art et de son principe. Je n'entends donc pas me faire son apologiste quant à ce qui est du métier : je n'ai aucune autorité pouj;cela. Je reste sur mon terrain, la pensée de l'œuvre et de l'école; et cest pourquoi, avant d'aller plus loin, je tiens à dégager mon idée de l'homme.

Un jour, Ioi:,sque je commençais h m'occuper de ce livre, je dis à Courbet que je prétendais le connaître

mieux que lui-même; que je l'analysemis, le jugerais et le révélerais au public et à lui tout entier. Cela parut l'effrayer; il ne douta pas que je ne conimisse faute sur faute; il m'écrivit de longues lettres pour m'éclairer, lettres qui m'ont appris fort peu de choses, et me lit sentir que je n'étais point artiste. A quoi je répli- 1 quai que j'étais artiste autant que lui : non pas artislo , peintre, mais artiste écrivain, attendu qu'il m'était ' fréquemment arrivé dans mes ouvrages de faire trêve momentanément à la dialectique pour l'éloquence ; et, comme l'art est le même partout, que je me croyais parfaitement compétent dans la question. Ceci parut le calmer un peu , et il ne songea plus qu'à se faire connaître à moi tel qu'il croit être , ce qui n'est pas tout à fait la même chose que ce qu'il est.

Courbet, plus artiste que philosophe, n'a pas pensé tout ce que je trouve : c'est tout simple. Assurément il n'a pas conçu son sujet des Curés avec la puissance que j'y vois et que j'indique. Je crois qu'il a eu l'intuition de son principe en peintre , en vertu de son innéité , non en penseur, à plus forte raison en philosophe. Il a beaucoup hésité et varié dans son expression. Mais, en admettant que ce que j'ai cru voir dans ses figures soit de ma part illusion , la pensée existe ; et comme Tari ne vaut que par ses effets, je n'hésite pas à l'interpréter à ma manière. Si j'exagère son importance comme penseur, il n'y a pas de mal : cela sert du moins à faire

MES RÉSERVES * 2él

comprendre à mes lecteurs ce que je veux et que je cherche.

Courbet est un véritable artiste, de génie, de mœurs, de tempérament, et, comme lel, il a ses prétentions, ses préjugés , ses erreurs. Tout d'abord il se croit , à l'exemple de ses confrères, un homme universel. — Il faut en rabattre.

Doué d'une vigoureuse et c.ompréhensive intelligence, il a de l'esprit autant qu'homme du' monde; malgré cela il n'est que peintre ; il ne sait ni parler ni ' écrire ; les études classiques ont laissé peu de traces chez lui. Taillé eii hercule, la plume pèse à sa main/ comme une barre de fer à celle d'un enfant. — Quoi-, qu'il parle beaucoup de série, il ne pense que par pen-'j sées détachées ; il a des intuitions isolées , plus ou ' moins vraies, quelquefois heureuses, souvent sophis- * tiques. Il parait incapable de construire ses pensées : . en cela encore il est purement artiste ^

Dans ses généralisations irréfléchies, il croit que tout est changeant, la morale comme l'art; que la justice, le droit , les principes sociaux sont arbitraires comme ceux de la peinture, et que lui, libre de peindre ce qu'il veut, l'est également de suivre les coutumes, de s'af-

i. Le logicien et l'artiste sont en antithèse, les deux extrêmes; mais, précisément pour cette raison, ils se comprennent et même se ressemblent. Ils sont l'un et l'autre comme l'idée et l'idéal ; le même bon sens les gouverne et les sauve.

282 COITRBET : SA PERSONNALITÉ

franchir des institutions : en quoi il se montre aussi peu avancé que le dernier des artistes. Ceci prouve tout siniplemenl que chez lui, comme chez le commun de ses confrères, l'idéalisine prévaut sur les hautes facultés sociales, et que sa vertu est faible.

Il se fait encore Tapologiste de l'orgueil ; en cela, il se montre tout à fait artiste, mais artiste de second ordre ; car, s'il avait la sensibilité supérieure, il sentirait esthétiquement que la modestie a son prix ; que si elle est quelquefois une hypocrisie, elle ne l'est pas toujours. La modestie est une des choses les plus délicates qu'il soit donné à l'homme de goûter; celui en qui le sophisme a étouffé ce sentiment n'est plus un homme : c'est une brute.

Je me suis permis cette petite digression, étrangère à l'art, parce que j'ai remarqué chez Courbet une certaine lôuerie, commune à beaucoup d'autres : il s'efforce de tout amener à ses idées ou d'étendre ses idées sur des choses qu'il comprend mal et qui ne sont pas niables; en revanche, il érige volontiers en maxime la négation des choses qui sont au-dessus de lui.

Revenons à notre sujet, l'art, les principes. .

On peut délinir Courbet : Une grande intelligence dont toutes les facultés sont concentrées en une seule. S'il avait pu se catégoriser, il serait plus logicien qu'artiste. Rien d'étonnant qu'à l'heure qu'il est, il se cherche encore lui-même et ne se connaisse qu'à

moitié. Aussi aurais-je force réserves à faire sur ses maximes en fait d'art.

Par exemple, Courbet ne veut pas que l'artiste travaille sur commande. Ce précepte , qui montre combien il tient à la spontanéité et à Tindépendance, ne peut s'accepter d'une façon absolue. L'artiste, en vertu de sa faculté esthétique, doit savoir comprendre et sentir ce qui plaît aux autres, le reproduire en le rectifiant et l'embellissant : sans cela il n'a pas toute l'étendue de sensibilité que suppose l'art.

Sans condamner formellement le passé de Tart, Courbet veut qu'on le mette de côté et qu'on ne- s'en occupe plus. Le passé, dit-il, ne peut servir que comme éducation; on ne doit s'inspirer que du présent dans ses œuvres. Je n'accepte pas cette conclusion, moyen commode de se poser soi-même en prince de l'art et artiste unique. L'humanité ne doit rien perdre de ses idées et de ses créations ; elle accumule ses richesses et se sert de tout. Il faut marcher, mais en tout conservant.- Je reviendrai sur cette idée : je me contente, quant à présent, de poser mes réserves.

Courbet se dit le plus personnel et le plus indépendant des artistes. Oui , indépendant de tempérament , de caractère, de volonté, comme les enfants gâtés qui ne font que ce qu'ils veulent. Oui, personnel en ce sens qu'il est trop souvent occupé de lui-même et quelque peu fanfaron de vanité : ce qu'il y a de plus répréhen-

sihle dans ses peintures, c'est justement ce qui laisse

voir sa personnalité à lui. Il a fait un tableau purement

personnel dans son Allégorie réelle^ qui ne vaut pas

mieux que ses Filles de Loth, L'originalité de l'artiste

se montre dans le choix des sujets, la manière dont

il les conçoit et les exécute. Ceci accordé, Courbet fait ta

comme tous les vrais artistes : il s'identifie avec son idée, la creuse, ne songe plus qu'à elle et en fait une représentation d'autant mieux réussie, qu'elle est plus impersonnelle et qu'elle plaît à plus de monde. Le peintre, comme l'historien, le poëte, le dramaturge, le romancier, le comédien, doit s'effacer derrière ses personnages.

Tout en reconnaissant à Courbet les caractères d'un initiateur, je ne puis admettre sa prétention d'avoir révélé à l'art des horizons complètement inconnus jusque-là. D'abord le génie ne se produit jamais isolé : il ja ses précédents, sa tradition , ses idées accumulées , ! ses facultés grossies et rendues plus énergiques par la 'foi intense des générations; il ne pense pas seul 'dans un individualisme solitaire : c'est une pensée collective grandie par le temps. En second lieu, l'école française va dans la même direction que Courbet, sans que ni lui ni elle, peut-être, l'aient su. C'est par la peinture de paysage et d'animaux qu'elle revient à la nature et aux choses de la démocratie. Il suffit de citer les nams les plus connus : Rousseau, Fromentin, Daubigny, Corot,

Barye, Rosa Bonlieiir, Marilhat, Millet, Biion : tous doivent aboutir au criticisme.

Courbet n'a inventé ni réalisme ni idéalisme, pas plus que la nature. Ce qu'il fait a été fait avant lui; il Test aujourd'hui par d'autres que lui, souvent ses rivaux, quelquefois ses vainqueurs. Tout ce qu'on a dit à son occasion et qu'il a débité lui-même est dépourvu de bon sens K

J'ai entendu Courbet appeler ses tableaux des allégories réelles : expression inintelligible, d'autant plus qu'elle le mettait en contradiction avec lui-même. Quoi î il se dit réaliste, et il s'occupe d'allégories ! Ce mauvais style, ces définitions fausses lui ont fait plus de tort que toutes ses excentricités ; il est réaliste, et il revient par Tallégorie à l'idéal?

La vérité est que, comme* je l'ai dit déjà, Courbet; dans son réalisme, est un des plus puissants idéalisateurs que nous ayons, lîli peintre de la plus vive imagination. Je n'en voudrais comme preuve que son Combat de cerfs ^ pour l'exécution duquel ces animaux n'ont certes pas posé devant lui. Son petit

1 . Courbet m'écrit que l'art de l'idéal gouverne les deux tiers des mortels : en quoi il a raison. Il demande qu'on combatte l'idéal : en quoi il a encore raison. Mais il ne se doute pas qu'en combattant l'idéal je fais passer la majorité du genre humain des rangs de l'idéal dans ceux de la science et du droit, que je deviens son maître, et qu'il n'est plus, lui et tons ses confrères, que mon collaborateur subalterne.

Pêcheur de chavots serait universellement admiré s*il pouvait ^tre compris : c'est une scène de la vie des enfants d'Ornans péchant, avec une fourchette, de petits poissons dans la Loue, et qui fera merveille sur la fontaine qu'on doit bâtir au milieu de la ville. L'idéalisme de Courbet est des plus profonds; seulement il 'n'a garde d'inventer rien. Il voit Tàme à travers le corps, dont les formes sont pour lui une langue, et » chaque trait un signe.

Courbet, en effet, saisissant les rapports de la figure corporelle et des affections, et facultés de l'âme, de ses habitudes et de ses passions, s'est dit : Ce que l'homme est dans sa pensée, son âme, sa conscience, son intelligence, son esprit, il le montre sur son visage et dans lout son être; pour le révéler à lui-même, je n'ai besoin que de le peindre. Le corps est une expression; par conséquent la peinture qui le représente et l'interprète est un langage. Un philosophe ferait une psychographie ; je ferai un tableau. Déshabillons cet homme, et nous allons voir. Voilà le réalisme de Courbet : la représentation du dehors pour nous montrer le dedans. Mais cette représentation n'est plus un simple portrait, une photographie, pas plus que la Vénus de Praxitèle ; elle se compoJ^e de traits recueillis et combinés ensemble d'après l'observation des réalités : en cela, c'est une pure idéalisation. Dans la IJaigneuse^ la beauté féminine idéale est sous-enten-

(lue; ce n'élait pas ce que l'ai liste voulait uiettre en lumière; ce qu'il a voulu montrer, c'est l'àme bourgeoise. Pour mieux faire ressortir son idée, il a composé une ligure idéale, au moins en ce sens; et cet idéal est fulgurant, il étonne, il consterne. Voilà comment Courbet marie ensemble ces deux éléments, l'idéal et le réel, l'imagination et l'observation. Si j'étais ministre, ambassadeur ou empereur, je me garderais de me faire peindre par lui.

En résumé, Courbet, peintre critique, analytique,! synthétique, humanitaire, est une expression du temps. ' Son œuvre coïncide avec Isl Philosophie positive à* Auguste Comte , la Métaphysique positive de Vacberot, le Droit humain^ ou Justice immanente de moi; le droit au travail et le droit du travailleur, annonçant la fin •'•' du capitalisme et la souveraineté des producteurs; la phrénologie de Gall et de Spurzheim ; la physiogno- '^^ monie de Lavater. Il doit immensément au bonheur f qu'il a eu de vivre à Ornans; s'il était né, s'il avait t^'^ grandi dans une Académie, il ne serait pas lui-même. e C'est la liberté qui lui a enseigné sa voie *. Il a mis la t

1 . Chose à remarquer, et qui témoigne du vice universel des 1 écoles j des méthodes, traditions, dont on ne peut nier l'utiUté générale, mais qui deviennent trop souvent aussi des routines, des ^ causes de préjugés, des chaînes pour Tesprit : c'est là que. se per- 1. pétuent les erreurs, que se constitue l'immobilisme, l'esprit de résistance; les solidarités entre talents médiocres, les coteries, les ^ intrigues, dont la plus haute expression se trouve dans les Aca-

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main sur une pensée haute et féconde; il n'a pas su encore la dominer, renoncer, bien qu'il Tait servie avec éclat. Cette pensée, on le voit. Ta rempli; elle lui a donné dans les commencements une vanité folle, dont tout le monde a parlé, mais qui, aussi joyeuse que naïve, a fait douter de l'homme et de son idée, et empêciié presque de les prendre au sérieux. Puis, la contradiction et une ardente polémique sont venues ; elles ont poussé Courbet jusque dans les voies de l'excentricité et du paradoxe. Trop exalté par des jçens qui ne l'ont pas compris, trop abaissé par d'autres qui ne le comprennent pas du tout, il a eu le malheur de n'être pas, dès le premier jour, classé et

démies. {Voyez surtout TAcadémie française, celle des Beaux-Arts et celle des Sciences morales.) On ne sait lequel est le plus funeste à l'art, de Tappui du pouvoir ou de ses gènes, des écoles et académies ou de la liberté. Je ne voudrais point de professorat, pas de Conservatoire (mot atroce) ; des maîtres tout simplement et des apprentis qui restent libres. Le professorat et l'école ont abouti à la dissolution complète, à la négation de tout principe et de toute règle, tandis que la liberté pure a fait trouver à Courbet ses A-^éritables lois. Or Yabsence de principes est servitude ^ -^ les règles