Au Musée de Cologne

2. Un torrent en Italie (Salon de 184 1) au Musée d'Avignon, Vue de la campagne de Naples au Musée de Bourges, Vue des environs de Naples au Musée de Caen.

3. La villa Doria Panfili, les Muses au bain, Joseph vendu, dans la collection Wallace à Londres. Jésus sur le lac Génésareih dans la collection Moreau-Nélaton.

des Cimbres, bientôt auteur de Samson. Les progrès envahissants du paysage néo-classique réjouissaient une partie de la critique. Théophile Gautier consacrait un poème aux paysages de Bertin, Aligny et Corot exposés en 1839*. Louis Peisse proclamait la supériorité du paysage français sur la Hollande, et la suprématie de Poussin^. Lamennais exaltait Claude Lorrain « non moins vrai que les peintres hollandais et flamands » et qui « l'emporte sur eux par la chaleur, la grandeur, la grâce, par la beauté idéale enfin' ». D'autres critiques poussèrent des cris d'alarme. Charles Blanc protestait contre « le procédé de M. Ingres appliqué au paysage*)) et Eugène de Montlaur déclarait que « c'était insulter la nature que de faire autrement qu'elle *. »

YI. — Nous savons, aujourd'hui, que ces craintes étaient vaines. Le mouvement néo-classique avait atteint son maximum d'intensité et la régression devait être rapide *. Le temps écoulé nous permet aussi d'être plus équitables. Le néo-classicisme n'a pas été seulement, à un moment donné, le mode d'expression légitime de quelques tempéraments sincères, il a apporté sa contribution à la genèse du paysage contemporain. Il a revendiqué, avec les exagérations que comporte toute lutte, les droits de la cadence, le rythme des lignes. Contre la tendance romantique aux harmonies sombres par désir d'intensité, contre la « noirdure )> de Rous-

1. A trois paysagistes [/.a Presse, 27 avril iSSg, et Poésies complètes, II, p. 60).

a. Hevue des Deux Mondes, i5 avril 1842, p. aSa et i5 avril i843, p. 276. — Même sentiment dans la Revue Indépendante, i843, p. 690.

3. Esquisse d'une philosophie, a« partie, livre VIII, chapitre v, p. 269.