Salon de 1844 (^« Presse, mars

6. Louis Peisse, par un excès contraire, écrivait « L'artiste ne prend au

œuvres une poésie mélancolique, une sentimentalité qui les date.

En 1843, Leleux fit une excursion en Espagne et il décrivit les paysans espagnols selon le même esprit que les paysans bas-bretons qu'il n'abandonna, du reste, pas. La Posada, en i843, obtint « un prodigieux succès * »,

Leleux fit figure de chef d'école. Son frère Armand peignait les mômes sujets que et lui avec un talent presque égal ■. « Les frères Leleux », disait Charles Blanc, « appartiennent à celte robuste famille de peintres qui, en France, remonte à Lenain et qui sait trouver du caractère à chaque objet". » Ed. Hédouin gravait l'œuvre des deux frères et était aussi leur émule par le pinceau. C'est sous les mêmes auspices que débutait, comme peintre et comme graveur, Ch. Chaplin.

En dehors de ce groupe, il faut encore citer Fortin dont le Coin du feu lithographie par Mouilleron est de sobre et solide facture*. La vogue de la Bretagne nous est, d'autre part, attestée par les publications illustrées qu'elle suscita^.

Les autres régions françaises ne furent pas aussi favorisées. Pourtant la Normandie fut célébrée par Fiers*, la

fond presque rien à la nature, il tire tout de lui. » Salon de i843 {Revue des Deux Mondes, i5 avril 1843, p. 277).

1. Eugène Pelletan, Salon de i843 {La Sylphide, p. 292, col. i).

2. Intérieur d'étable (Salon de 1841) gravé par Ed. Hédouin {L'Artiste, 1841, 2<> série, t. YIII, p. 398). — Le Cloutier et le Contrebandier (Salon de i836) gravés par Ed. Hédouin {L'Artiste, 22 mars 1846, p. 84 et septembre 1846, p. 176.) Voir, au Musée de Toulon, L'Artiste malheureux (1847).