Lettre dans le Journal des Artistes, iS mars i

4. Louis Peisse, Salon de 1848 [Revue des Deux Mondes, p. 104).

5. En 1845 la Smalah recouvrait les Noces de Cana ; en 1847 l Orgie romaine eût le même et dangereux honneur. (Jules Breton, Nos peintres du siècle, p. loi).

6. Amans de Ch. et A. dans une brochure sur le Salon de 1889 nous donnent des renseignements fort intéressants sur la place assignée cette année-là aux principales œuvres.

vives ^ et certains artistes influents faisaient plusieurs fois déplacer leurs toiles, peu satisfaits qu'ils étaient de Teffet produit dans leurs pérégrinations successives".

Privilégiés, au reste, les artistes qui forçaient les portes du Salon. Sous la Restauration les opérations du Jury n'avaient jamais eu un caractère tout à fait régulier. Ce jury permanent était constitué par le Directeur des musées assisté de quehjues membres de l'Académie, de quelques administrateurs et amateurs^. Le comte de Forbiny exerçait une influence prépondérante et les artistes se louaient de lui. Des peintres en renom faisaient porter leurs œuvres après l'ouverture du Salon et cherchaient même par des retards calculés à produire une émotion plus vive. C'est dans ces conditions que Girodet avait exposé Pygmalion en 1819, et Gérard Sainte Thérèse en 1827. A partir de i83i, aucune dérogation ne fut admise aux règles fixées pour l'envoi des tableaux : c'est ainsi que les Pêcheurs de l'Adriatique^ de Léopold Robert, ne purent, en i835, être exposés.

Le nombre des envois n'était pas limité. La réception des œuvres fut confiée d'abord par Louis-Philippe à l'Académie des Beaux-Arts tout entière. Les artistes, qui avaient espéré la liberté, s'indignèrent de voir des musiciens parmi leurs juges'. Ils obtinrent satisfaction sur ce point : la section de musique fut écartée du jury par l'ordonnance d'octobre i833.

Le temps matériel laissé au jury était, par lui-même, insuffisant ^ : on calculait qu'il ne pouvait consacrer une minute