Musée des familles, i838, p. 20 ; iSSg, p
2. Charles Blanc, en i845, résumait assez exactement l'histoire de VArilste : « L'Artiste fut un journal éclatant mais sans beaucoup d'unité. Il fut romantique dans le principe, et, comme tel, il fit des réputations et des hommes ; Jules Dupré fut sa plus brillante créature... Aujourd'hui l'Artiste, sous la direction de M. Arsène Houssaye, est un journal élégant, bien fait, mais, avant tout, littéraire » [Histoire des peintres français, p. 37, note 2).
3. Sur les chemins de l'Europe, livre II. Flandre et Hollande (1837- 1840).
4. Edgar Quinet, Allemagne et Italie (1839) ; Mes vacances en Espagne (1846), p. 33o et suiv.
5. Musée des familles, i836, pp. 4 et p. 281 ;— i838, p. 264. Z)ej<x semâmes de Pierre Corneille (il y est question de Brouwer, Philippe de Champagne et de Poussin) ; — 1839, p. i43, 193. Dans le même magazine en i838 on trouvera des Lettres au peintre Antonio de Florence, 1628, par Henri Blaze où il est parlé d'Albert Durer.
Les monographies ou « physiologies » auxquelles s'est amusée celle époque, n'onl garde d'oublier l'arlisle, le rapin, les séances de l'atelier, le modèle, l'ami des artistes, les soirées d'artistes et le marcassin ou peintre d'enseignes'. Joseph Bridau de la Rabouilleuse^ Léon de Lora des Comédiens sans le savoir, Wenceslas Steinbock de la Cousine Bette, Théodore de Sommervieux de la Maison du Chat qui pelote, Hippolyte Schinner de la Bourse figurent, en bonne place, dans la Comédie humaine. Anatole Ferrier, dans Léo d'Henri de la Touche (1840), réduit à exécuter « pour une somme honteusement royale, 800 livres" », un portrait de Louis-Philippe, se révolte contre « le favori du prince » qui veut (i commander à l'art», et souffre de « l'injustice ignare des bourgeois qu'il faut copier ». Ghampfleury, avant Murger, narre, avec complaisance, les charges d'atelier [Confessions de Sylvius, 1 843-4 5 ; — Les Noirau, 1846) et Eugène Sue conte au peuple les tribulations de Pipelet victime de Cabrion.
Même quand ils ne mettent pas d'artistes en scène, les écrivains évoquent volontiers le souvenir d'artistes ou d'œuvres dart. Balzac introduit une dissertation sur Raphaël dans la Cousine Bette^ sur Michel Ange dans Honorine^ et une étude sur Decamps dans Y Interdiction ^ Eugène Siie
1. L'Artiste, par Félix Pyat [Nouveau tableau de Paris. i83.î. t. IV); Le Rapin, par Louis Hiiart [le Musée pour rire, iSSg), par Chandes-Aigues ; [Les Français peints par eu.r-mémes. t. Il) : — Les Séances de l'atelier, par M. Alhoy [Musée pour rire) ; — Le Modèle, par E. de la BedoUière ; L\4mi des Artistes, par Francis Wey [Les Français peints par eux-mêmes) ; — Les soirées d'artistes, par Jal [Livre des cent et un) ; — Le Marcassin, par Louis Huarl [Muséum parisien, 1841).
a. C'était le prix alloué aux copistes du portrait officiel [Archives nationales, dossier F-' 488').
3. Ce sont de simples exemples. Dans un seul roman, La femme de trente ans, je relève une allusion à la Bataille d'Austerlitz, de Gérard (édition définitive, t. 111. p. 329). à la Mnémosrne du musée. « la plus belle et la moins appréciée des statues antiques » [p. 616). à Charlet (p. 627), à Terburg, Raphaël. Géricaull, Gérard Dou (p. 671), au Brutus de David (p. 67a), à Murillo, à la Béatrix Cenci, du Guide, au Philippe II (?), de Velazquez
LES CONDITIONS SOCIALES Sq
ne croit pas effaroucher les lecteurs des Mystères de Paris, en évoquant les noms de Greuze, de Watteau, de Boucher, de Michel-Ange et « les pinceaux de Callot, de Rembrandt et de Goya ». Aloysius Bertrand essaye, dans Gaspard de la nuit, des fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot. Mêmes dispositions chez les poètes. Les premiers vers de Théophile Gautier ramènent à chaque page des noms de peintres : Albertus indique une hantise véritable dont nous ne pouvons être surpris. Victor Hugo évoquant Albert Durer (1837) ^^^t» dans les Voix intérieures^ de la véritable critique artistique ; Alfred de Musset espère rencontrer
Quelque alerte beauté de l'Ecole flaroande, Une ronde fillette échappée à Teniers ^.
Thédore de Banville débutant associe, un peu au hasard, Ingres, Gogniet et Delacroix ou Brascassat et Claude Lorrain ", et Leconte de Lisle, dans la période où il tâtonne encore, célèbre en vers médiocres Raphaël, Michel-Ange, Masaccio et Corrège ^ Auguste Barbier, enfin, consacre un des poèmes du Pianto à une admirable étude sur le Campo Saiito \
Je me borne ici à relever quelques allusions directes à l'art faites par des écrivains ; il appartient à l'histoire littéraire de montrer comment, dans cette période, la haine de l'abstraction, le souci du pittoresque, de la description colorée, des images visuelles, ont régné dans toute la littérature d'imagination.
(p. 687). Pour fôlicitei' Stendhal de la Chartreuse de Parme, il lui écrit : « C'est fait comme Borgognone et Wouwermans, Salvator Rosa et Waller Scott. » Lettre du 20 mars 1839 [Correspondance , t. I, p. 456).
