En 1843, to Hellen avait pris la forme

To the glory that was Grecce And the grandeur that was Rome.

Dans le Dreamland de 1844, nous avons :

Lakes that endlessly outspread Their lone waters, lone and dead, Their still waters, still and chilly With the snows of the lolling lilly.

By the lakes that thus outspread Their lone waters, lone and dead Their sad waters, sad and chilly With the snows of the lolling lilly.

The Sleeper de 1831 n'avait que :

en 1845 qu'elles manifestent, par leur fréquence comme par leur complexité, une habitude mentale consciente et raisonnée. C'est sans doute sous l'influence de Hood1, de MissBarrett2 et

Ail beauty sleeps...

The lady sleeps; the dead ail sleep

The lady sleeps; oh! may her sleep.

Tandis que la Dormeuse de 1843 a :

Ail beauty sleeps...

The lady sleeps. Oh! may her sleep, Which is enduring, so be deep!

My love, she sleeps. Oh, may her sleep, As it is lasting, so be deep.

1. Poe cite dans sa réplique à Outis (VI, 139), un passage de Th. Hood où reviennent ces repetends :

We watched her breathing through the night,

Her breathing soft and low...

So silently we seemed to speak,

So slowly moved about...

Our very hopes belied our fears ;

Our fears our hopes belied ; We thought her dying when she slept.

And sleeping shen she died.

Et, ailleurs, un autre de Miss Barrett (VI, 307).

Which divine impulsion cleaves

In dim movements to the leaves

Dropt and lifted, dropt and lifted

In the sunlight greenly lifted,

In the sunlight and the moonlight

Greenly sifted through the trees.

Ever wave the Eûen trees,

In the nightlight and the moonlight

With a ruffling of green branches

Shaded off to résonances. (Draina of Exile.)

Les italiques sont de Poe. Il ajoute à propos de ce passage : « Les pensées appartiennent ici à la plus haute poésie, mais n'auraient pu trouver une expression adéquate, sans le secours de ces répétitions, de ces formes inusitées, en un mot de ces étrangetés [quaintnesses) qu'on a trop longtemps cru bon de blâmer au hasard sous le seul nom d'affectation ! Il n'y a point de poète qui ne se sente transporté par ces deux passages, mais nous croyons qu'il y en a peu qui ne trouvent difficile de concilier lïmpossiblité de s'abstenir d'admirer avec la conviction trop hâtive que, toute réflexion faite, il n'y a rien à admirer. » II est remarquable que Poe revient mainte et mainte fois a propos de Tennyson (VIII, 209), comme à propos de lui-même, sur la nécessité de ces étrangetés dans lesquelles il voit un élément de beauté, selon la formule de Bacon : point de beauté sans étrangeté.