EXEMPLES

Voici une tapisserie et un tapis tous deux du meilleur goût; le dessin, dans les deux cas, est 1o. ornementäal, 20. conventionnel, 30. géométral,

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40. de patrons souvent répétés, 50, de détails symétriques, et, ni dans l’un ni dans l’autre, on n'apperçoit d'ombre qui en détruise l'égalité, ni de tons vifs pour attirer l'attention sur un point plutôt que sur un autre.

Maintenant, placez ces bons échantillons en regard d’une tapisserie et d’un tapis dans lesquels on a introduit des cétails qui relèvent des beauxarts, détails reproduits d’une manière grossière par l'impression et le tissu ; vous les trouverez aussi faux en principe, aussi hideux qu'une imitation de bas prix de meilleurs objets puisse l'être: sur les deux, vous observerez 10, des fleurs, des paysages, des oiseaux représentés d'une manière picturale; 20. les mêmes objets traités et colorés de façon à paraître naturels; 30, la perspective et les ombres donnant une idée de distance et représentant des trous à travers les murs et les planchers ; 40, la variété, et 50, l'absence de symétrie. Tous ces traits sont ceux qui distinguent les travaux des beaux-arts; cependant, si on les juge, chacun d’eux, par son type, les unités ennuyeuses dont ils se composent deviennent d’une vulgarité choquante.

D'un autre côté, une peinture faite au mépris des cinq éléments essentiels à une œuvre du domaine des beaux-arts, ou même qui, par ses ornements et sa décoration, se rapproche de l’art industriel, manque à la grandeur de son caractère et perd ce qui fait sa principale valeur, Voici un objet qui offre les caractères voulus : 10, c’est une peinture; 20. il est dessiné d’après nature; 30. il représente une belle perspective; 40. il montre la variété qui se trouve dans la nature, car il n’y a point deux parties ou deux coups de pinceau qui se ressemblent ; 50. quoiqu'il soit bien équilibré sous le rapport de la composition, chacune de ses parties et le tout luimême sont non-symétriques. C'est un bijou fait par un grand artiste. Cependant, si on appliquait la couleur à ce tableau et qu’on la répétât indéfiniment dans une tapisseraie autour d’une chambre, il produirait un effet maussade. Le cadre qui le renferme porte les cinq traits qui caractérisent l’art industriel bien compris; ce cadre est tout-à-fait convenable et de bon goût: c’est un objet industriel en harmonie avec un bijou artistique: tous deux sont à leur place ct l’un rehausse la valeur de l'autre, parce qu'aucun des deux n’empiète sur le domaine de son voisin.

DÉMONSTRAT'ON.

Admettant que ce tableau mérite d’être vu, je le place maintenant sur un mur couvert d’une tapisserie formant un fond sans prétention et conforme à ce que j'ai dit d’une tapisserie de bon goft: vous pouvez remarquer avec quelle facilité vous l’appercevez, ace ‘juelle vigueur le vertsauge du papier fait ressortir cette charmante œuvre d'art, et combien l'œil se plait à la contempler. Voici un exemple &’un objet d’un ordre inférieur subordonné à un travail d'un genre plus élevé, un exemple d’harmonie combinée entre l’action et l'effort.

Plaçgons maintenant le même tableau sur cet autre mur parsemé de

bouquets de fleurs écarlates et couvert de colibris au plumage éblouissant. Notre œuvre d'art si recherchée disparaît; son effet devient nul par la comparaison, et vous n'appercevez à sa place qu'une monotonie de couleurs flamboyantes. L'objet d’un ordre supérieur est sacrifié à son inférieur, et la lutte entre eux engendre une vive discorde,

[Le conférencier présenta, à ce moment, plusieurs objets d'utilité, fit, en présence de son auditoire, la critique de leurs bonnes et de leurs mauvaises qualités au point de vue du goût, et donna les raisons pour lesquelles il accordait son approbation aux uns tandis qu'il condamnait les autres.]