CHAPITRE III
Des différentes clefs , de la valeur des notes , de la mefure , & de la jyncope.
170. TLya trois clefs dans la Mufîque : ■*■ la clef de fa J); , ou nX; la clef
: , & la clef de fol
La clef de fa fe pofe fur ia quatrième li- rw Oi gne ou fur la troifiéme , & la ligne fur laquelle eft cette clef donne le nom de fa à toutes les notes qui font fur cette ligne.
La clef à' ut Ce pofe ou fur la quatrième , Voyei P, ou fur la troifiéme , ou fur la féconde , ou fur la première ligne ; & dans ces diflérens cas , toutes les notes qui font fur la ligne où eft la clef, portent le nom cYut.
Enfin , la clef de fol fe met fur la féconde FbyaiQà ou fur la première ligne ; & toutes les notes qui font fur la ligne où eft la clef, portent le nom de fol.
171. Comme les notes fe mettent fur les lignes , 6k dans l'intervalle des lignes , on
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toi Elemens de Musique peut facilement , quand on voit la clef, fça« voir le nom d'une note quelconque ; ainfi on voit que dans la première clef de fa , la note qui traverfe la plus baffe ligne doit être Foy?lO, Unfol ; que celle qui occupe l'intervalle entre les deux premières lignes eil un la ; que celle qui traverfe la féconde ligne eft \xnji % &c.Çz7)
{ ii) C'eft à caufe de la différente portée âes voix & des inftrurnens, que l'on a inventé ces différentes clefs.
La \roix rnaiculine la pins grave peut aller ïans fe gêner jusqu'au fol qui fait la dernière ligne de la première clef de fa ; & la voix féminine la plus aiguë peut s'élever jufou'à un fol, qui eft îa triple octave au-deiTus de celui-là.
La plus grave des voix mafculines s'appelle baffe-taille , êi fa clef eft celle de fa fur la quatrième ligne ; cette clef eft aufli celle des baffes, violoncelles , contre-baffes , tymbaies , &c. en un mot, des inftrurnens les plus graves. Une baffe-taille extrêmement grave s'appelle baffe -contre.
La voix rnafc'ulîrîe la plus grave , après la baffe-taille > s'appelle concordant : fa clef eft celle de fa fur la troiuéme ligne.
La voix mafculine qui fuit le concordant s'appelle taille l «c'eft la voix la plus ordinaire , & pourtant la plus rarement belle ; fa clef eft celle à'ut fur la quatrième ligne. Cette clef eft âufïi celle âes baffons.
La voix mafculine l'a plus aiguë de toutes s'appelle hautecontre ; !a clef eft celle à'ut fur la troiuéme ligne. C'eft aufri la clef des violes , des quintes de violon , &c.
' ta voix féminine la plus grave fuit immédiatement îa; haute crirrfiè , & s'appelle bas-deffus ; fa clef eft celle cX'ut fur la première ligne. La clef à'ut fur la féconde ligne eft pc en ufa . , .„
' La voi • féminine la plus aiguë s'appelle dejfus ; fa clef |fl i J fur b féconde ligne.
Çk\ : re clef , ainli que celle de fol fur la pre-
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172. Une note devant laquelle il y a un diéze % , doit être hauffée d'un demi-ton ; & fi au contraire il y a un ^ devant , elle doit être baiffée d'un demi-ton , \y étant la marque du bémol.
Le bécare tj fert à remettre dans ta valeur naturelle une note qui a été hauffée ou baiffée d'un demi-ton.
173. Quand on met à la clef un diéze ou un bémol , toutes les notes qui font fur la ligne où eft ce diéze ou ce bémol , font dié-
zes ou bémols : ainfi prenons la clef dW fur V°y* *•' la première ligne , & mettons un diéze dans l'intervalle entre la féconde & la troisième ligne -, qui eft la place du fa; toutes les notes qui feront dans cet intervalle feront^ %. ; & fi on veut les remettre dans leur valeur de fa naturel, il faut mettre au-devant un bj
OU Lin t. Voyait
De même fi un bémol eft à la clef , & qu'on veuille remettre la note dans fon état
miere ligne , eft anfli la clef des inftrumens les plus aigris , comme violons , flûtes , trompettes , haut-Lois , fLgao-
Uut&vte Von voit dans les clefs de/*,& dans les clefs d'ut, eft unequin-e au-defus au fa qui eft fur la ligne de la clef «te fa ; & le fol qui eft fur les deux clefs de fol eft la quinte au-deflus A'ut : de forte que \çfol qui eft fur la plus baffe ligne de la oremiere clef de fa , eft plus bas de deux oâaves entières que le fol qui eft fur la plus balle ligne de la féconde clef de foL .. ;,
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104 Elemens de Musique naturel , on met au-devant un bj ou un ^ ( Voye^ X. )
1 74. Toute pièce de Mufique fe partage en diiFérens tems égaux 3 que l'on nomme mefures , & chaque mefiire fe divife auffi en différens tems.
Il y a proprement deux fortes de mefures : la mefure à deux tems , que l'on désigne par un 2 placé au commencement de fair ( Vaye^ T ) ; & la mefure à trois tems , que l'on distingue par un 3 placé de même ( Voye^ V ).
Les différentes mefures font diftinguées par des lignes perpendiculaires.
On diflmgue dans une mefure un tems fort 3c un tems ; faible $ le tems fort eft celui du frappé , le faible celui du levé ; de forte que dans une mefure à trois tems , il y a deux tems faibles. Une mefure à quatre tems doit être regardée comme compofée de deux mefures à deux tems chacune ; ainfi il y a dans cette* mefure deux tems forts & deux foiblesf En général , par les mots de fort & de faible., on distingue les parties même de cha- . que tems ; ainfi la première note de chaque "^fems eu cenfée fur la partie forte , §ç les au- - ?res fur la partie faible, . y; 175. La plus longue de toutes les notes " êft la ronde, La blanche vaut la moitié d'une
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ronde , c'eft-à-dire qu'on ne met à chanter deux blanches , que le même tems qu'on met à chanter une feule ronde. La blanche vaut de même deux noires , la noire deux croches , &c.
