A V E R TISSE M EN T

Les exemples XXX VIII , XXXIX; XL, X L I , appartiennent à la quatrième règle ci - deffus , article 194 , & les exemples XLII , XLIII , XLIV , à la cin-

( 00 ) On voit par- là qne tous les intervalles, fça voir , de tierce , de quinte & de féconde , ont lieu dans la baffe fondamentale , excepté celui de féconde en defcendant. On fe le permet pourtant quelquefois. Nous en parlerons au Chapitre IX.

Théorique et Pratique. 117 quiéme règle ci-deffus , article 195c Voye\ Us articles 34 , izi , iz3 ? 12.4. )

Remarque Première.

196. Le pafTage d'une dominante tonique à une tonique , s'appelle repos abfolu , ou cadence parfaite (7 3) , & le pafTage d'une fousdominante à une tonique s'appelle cadence imparfaite , ou irréguliere (73.) , ces cadences ou repos fe font au moins de quatre en quatre mefures , la tonique tombant alors fur le premier moment de la mefure ( VoyerXLJ^ & XLVL ),

Remarque II.

197. Il faut éviter , autant que Ton peut ; de faire fyncoper les notes de la baffe fondamentale , afin que dans le premier moment d'une mefure , l'oreille entende une harmonie différente de celle qu'elle a entendue dans le dernier tems de la mefure précédente. Cependant on fait quelquefois fyncoper la bafîe fondamentale , mais c'efl une licence {pp )„

(pp) Il y a des notes qui peuvent le trouver plufieurs fois de fuite dans la bafle fondamentale avec une harmonie différente. Par exemple , la tonique ut , après avoir porté l'accord ut mi fol ut , peut être fuivie d'un autre ut qui porte accord de feptiéme, pourvu que cet accord foit celui de dominante tonique, ut mi fol fi\j ( Voye^ LXXll)* Pe même la tonique ut peut être fuivie de la même toni-