CHAPITRE IX

De quelques licences de la baffe fondamentale* Article I.

De quelques routes particulières de la baffe fondamentale.

ai 3. T T Ne dominante peut quelquefois \J être iuivie d'une autre dominante en defcendant diatoniquement : par exem-

ferver dans les cadences finales qui terminent une pièce, ou un chant.

Il faut, autant qu'on peut , éviter que la même note fe rencontre dans le deffus , & dans la baffe continue , à moins que la marche de la baffe continue ne foit contraire à celle du deffus ; par exemple , dans la féconde note de la féconde mefure de l'exemple LXVII , mi fe trouve en même tems à la baffe continue , & au-deffus : mais le deffus defcend de fa à mi , tandis que la baffe monte de rè à mi.

Il faut auflî éviter deux oclaves ou deux quintes de fuite: Par exemple , fi le deffus dit fol mi , il faut éviter que la baffe dife/o/ mi , ou ut la , ou rè fi , parce que dans le premier cas , il y a deux o&aves de fuite , fol contre fol , & mi contre mi 3 & que dans le fécond cas ,• il y a deux quintes de fuite , ut contre fol , & la contre mi , ou rè contre fol , & / contre mi. Cette règle , ainfi que la précédente , eft fondée fur ce que la baffe continue ne doit point copier le deffus , mais former un chant différent.

^Toutes les fois que plufieurs notes de la baffe continue repondent à une feule note de la baffe fondamentale , on Je contente de chiffrer la première de ces notes , ou même

•112,8 Elemëns de Musique pie , une dominante comme la , portant l'ao* cord la ut mi fol , peut quelquefois defcendre diatoniquement fur la dominante fol pûron ne la chiffre pas fi c'eft une tonique , & ofi met fur les autres une barre {Voye^ l'exemple LXVlll , où la balle fondamentale ut donne la baffe continue ut mi fol mi ) ; les deux mi doivent porter dans cette baffe l'accord 6 , & le

fol l'accord : mais comme ces accords font renfermés • 4

dans l'accord parfait ut mi fol ut , qui eft le premier de la baffe continue , on ne met rien fur ût , & on met une barre fur mi fol mi.

De même dans la féconde. mefure du même exemple i les notes fa &: ré de la baffe continue , venant de la leule note fol de la baffe fondamentale qui porte l'accord fol fi ré fa ; on fe contente de chiffrer fa de l'accord de triton 4+ i Se on met une barre fur le ré.

Remarquez que ce fa devroit naturellement defeendre au mi : mais ce fa eft cenfé fubfifter tandis que l'accord fubfifte , & quand l'accord change , on doit néceffairement trouver le mi comme on le voit dans cet exemple.

En général quand un accord fubfifte en paffant par différentes notes*, l'accord eft cenfé le même que fi la première note de l'accord fubfiftoit : de manière que il la première note de l'accord eft , par exemple , la note fenfible , ont doit rencontrer la tonique quand l'accord change. Voye^ exemple LXIX , où cette baffe continue ut fi fol fi ré ut , eft cenfee la même que celle-ci , ut fi ut ( Exemple LXX. )«

Si «ne même note de la baffe continue répond à plufieurs notes de la baffe fondamentale , elle fe chiffre des différens accords qui lui conviennent. Par exemple , la note/ô/ , dans une baffe continue , peut répondre à cette bail fe fondamentale ut fol ut ( Voye^ l'exemple LXXI ) ; en ce cas , on peut regarder la note/o/ comme divifée en trois

parties , dont la première porte l'accord 4 > la féconde l'accord 7 , & la troifiéme l'accord A

tant

Théorique et Pratique. 129

tant l'accord Jol fi ré fa ; cela vient de ce que l'accord la ut mi fol peut être regardé comme repréfentant l'accord de fous-dominante ut mi fol la , qui n'en eft que le renverfement ( 104. ) ; or ( i$5. ) l'accord de fous-dominante ut mi fol la peut être fuivi de l'accord fol fi ré fa ( aaa).

Article IL

De la cadence rompue & interrompue.

214. La cadence rompue s'exécute par le moyen d'une dominante qui monte diatoniquement fur une autre , ou fur une tonique par licence. Voye^ dans l'exemple LXXIV , fol la ( zj2 & 134).

La cadence interrompue fe forme par une dominante qui defcend de tierce fur une autre ( 136 ). Voye^ dans l'exemple LXXV, fol mi,

( aaa ) Si la dominante la , fuivie de la dominante M , étoit dominante tonique , enforte qu'elle portât l'accord la ut %. mi fol, la licence feroit encore plus grande ; auilî ce dernier cas eft-il fort rare.

On peut quelquefois , mais très-rarement , faire fuccéder diatoniquement en montant , ou en defcendant , plusieurs toniques de fuite , comme ut mi fol ut, ré. fa la ré, ou ut mi fol ut,/i\j ré fa fi \; ; mais outre que cette fucceflion eft dure , il faut pour qu'on ia puifle pratiquer , que la quinte au-deiïbus de la première tonique fe trouve los l'accord de la tonique fuivante, comme ici fa , quinte audeflbus de la première tonique ut, fe trouve dans l'accord ré fa la. rét & dans l'accordy? 1? ré fa fi ^ { 37 &> note i. ).

On ne doit fe permettre ces fortes de cadences que rarement , & avec précaution»

Article III.

De la fuppofitlon,

215. Quand une dominante eft précédée d'une tonique dans la baffe fondamentale , on ajoute quelquefois dans la baffe continue à l'accord de cette dominante , une nouvelle note qui eft la tierce ou la quinte au-deffous9 & l'accord qui en réfulte dans cette baffe continue s'appelle accord par fuppofidon,

216. Par exemple , fuppoibns que dans la baffe fondamentale on ait la dominante fol portant accord de feptiémeyà//z ré fa : ajoutons à cet accord la note ut , qui eft la quinte au-deffous de cette dominante , & nous aurons l'accord total ut fol fi ré fa , ou ut ri fa fol fi , qu'on appelle accord par fuppofuion

{bbb).

( bbb ) Quoique la fuppofition foit une forte de licence, cependant elle eft en quelque manière fondée fur l'expérience féconde , Chapitre premier de la première Partie , où l'on voit que tout fon principal ou fondamental , fait frémir fa douzième & fa dix-feptiéme en defcendant , pendant que la douzième &: la dix-feptiéme en montant refonnent. Ce qui femble nous autoriier à joindre en certains cas à l'harmonie fondamentale cette douzième & cette dix-feptiéme en defcendant ♦ ou ce qui revient au même f la. quinte ou la tierce au-deffous du fon fondamental»

Théorique et Pratique, tyL

^Dés différentes fortes d'accords parfuppo[itiont

216. ïl erf. aifé de voir que l'accord par fuppofiîion eff. de différentes fortes ; par exemple l'accord de dominante tonique fol fi ré fa donne :

1 ç. En ajoutant la quinte ut , laccord ut fol fi ré fa , ou ut ré fa fol fi , appelle accord de feptiéme fuperflue , & compofé de fecon* de , quarte , quinte & feptiéme , il Te chiffre d'un ^ 7, yoye^ LXXVL (ccc); cet accord 21e fe pratique que fur la tonique , on en retranche quelquefois la note fenhble pour les raifons que nous dirons dans la note (fffl) fur l'art. 219, alors il fe réduit à ut fa fol ré & fe

chiffre 9.

( ccc ) Plufieurs Mtificiens chiffrent cet accord d'un ^ 7

M. Rameau fupprime ce i & met Amplement 7 %. ou % 7 pour l'accord de feptiéme fuperflue.' Mais > dira ton , ne confondra t-on pas alors cet accord avec celui de feptié ne majeure* que nous avons dit être désigne par 7 ^ ? M. Rameau répond que non , parce que dans l'accord de feptiéme majeure , la feptiéme devant être préparée, fe trouve dans l'accord précédent , & qu'ainfi le diéze étant déjà dans cet accord précédent , il eft inutile de le répéter ; ainfi

rè fol , chez M. Rameau , indiqueraient ré fa %. la ut, fol fi réfa ^. Si on vouloit changer le fa % du fécond accord

en fa ; alors il faudrait écrire ré Jol. Tout cela parait jufto & bien fondé»