Plufieurs Muficiens appellent accord

( eee ) Plufieurs Muficiens appellent accord de neuvième ce dernier accord ; & accord de neuvième 6> feptiéme , celui que nous avons appelle iïmplement , avec M. Rameau , accord

de neuvième ; ils chiffrent ce dernier accord de ' ; mais la

dénomination , & le chiffre de M. Rameau font plus (Impies, & ne peuvent jetter dans l'erreur , parce que l'accord de neuvième emporte toujours la feptiéme , excepté dans le cas dont nous venons de parler.

iiij

î34 Elemens de Musique de onzième , ce que nous appelions, d'après M. Rameau , accord de quarte ; & accord de neuvième & quatrième , l'accord de onzième chiffré d'un * , qu'ils chiffrent de 4 : mais Jes dénominations de M. Rameau font pré« férables , étant plus fimples (fff)*

220. Enfin dans Je mode mineur , par exemple dans celui de la , où l'accord de dominante tonique ( zog. ) eft mi fol % fi rè ; fi on ajoute à cet accord la tierce ut audeflbus , on aura ut mi fol ^ fi rè , nommé accord de quinte fuperflue , & compofé de tierce , fauffe quinte , feptiéme & neuvié-^ me , il fe chiffre d'un ^5 , ou d'un +5 , VoyeiLXXXI(ggg).

( fff ) On retranche fouvent quelques difibnances âes accords de fuppofkion , fbit pour diminuer la dureté de i'accord , foit parce qu'elles ne peuvent pas être préparées & (auvées. Par exemple , fi dans une baffe continue la tonique ut eft précédée de la note fenfibley?, & qu'on veuille pratiquer fur cette tonique ut , l'accord de neuvième ut mi fol fi ré j il faut retrancher la feptiéme fi , parce qu'en

ïa confervant , on détruiroit l'effet de la note fenfible/, qui çlok monter à ut.

De même fi à l'harmonie d'une dominante tonique fol fi ré fa , on ajoute la note par fuppofition ut , on a coutume de retrancher de cet accord îa note fenfible/j parce que ïe ré devant defcendre diatoniquement à ut , & le fi devant y monter , l'effet de l'un détruiroit l'effet de l'autre, Cela a lieu fur-tout dans la fufpenfion donf. on va parler»

( ggg ) La fhppofition produit ce qu'on appelle lafujpeni §m , §ç qui eft à peu près la même chofe, La fufpenfion

Théorique et Pratiqué. 135 Article IV.

De raccord de feptiéme diminuée,

221. Dans le mode mineur, par exemple dans celui de la , mi quinte de la eft dominante tonique ( zoo. ) & porte l'accord mi fol % fi ré , où fol ^ eft la note fenfible. On fubftitue quelquefois à cet accord celuici fol % fi ré fa ( 116. ) , tout compofé de tierces mineures , & qui a pour fa note fondamentale la note fenfible fol ^ : cet accord fe nomme de feptiéme diminuée , & fe chiffre d'un p dans la baffe fondamentale ( Voye^

confifte à conferver le plus de fons que l'on peut d'un accord pour les faire entendre dans l'accord fuivant. Par

exemple fi j'ai cette ba-îTe fondamentale ut fil ut , & cette

^7 baffe continue au-deflus ut ut ut , c'eft une fuppofuion :

7 7 mais fi i'ai cette baffe fondamentale ut fol fol ut , & cette

baffe continue au deffus ut fol ut ut , c'eft une fufpenfwn , parce que l'accord parfait de ut , qu'on attend naturelle-

ment après fil dans la baffe continue , eft fufpendu &

retarde par l'accord ut , qui fe forme en confervant les Ions

Col Ci ré fa de l'accord précédent pour les joindre à la note J J J %7

ut , en cette ferte , ut ré fa fil fi ; mais cet accord ut ne fait en ce cas que fufpendre pour un mogient l'accord parfait ut mi fol ut } qui doit le fuivre,

I iiij

136 Eleme~ns de Musique LXXX1L ) : mais il efl toujours cenfé repréfenter l'accord de dominante tonique.

222, Cet accord de la baffe fondamentale produit dans la baffe continue les accords fuivans,

i9. L'accord fi ré fa fol ^ compofé de tierce , fauffe quinte & fixte majeure ; on le nomme accord de fauffe quinte , & fixt&

majeure ? & on le chiffre ainfi * ou +

( Voyei LXXXIIL ).

2°. L'accord ré fa fol % fi , compofé de tierce , triton & fixte ; on le nomme accord de triton & tierce mineure , & on le chiffre

ainfi *4 ( Voyei LXXXIV. ).

30. L'accord fa fol %Ji ré , compofé de féconde fuperflue , triton & fixte ; on le nomme accord de féconde fuperflue , & on le chiffre ainfi ^2 ou +2 ( Voy. LXXXV).

223. De plus , puifque l'accord fol %fi ré fi repréfente l'accord mi fol ^ fi ré , il s'enfuit que fi on pratique la fuppofition fur le premier de ces accords , il faudra la pra^ tiquer comme fur l'accord mi fol %fi ré ; c'efl-à-dire qu'il faudra ajouter à l'accord fol j^ fi ré fa , les notes ut ou la , qui font la tierce ou la quinte au-deffous de mi , ce qui donnera ;

Théorique et Pratique; 137

i°. En ajoutant ut , l'accord ut fol ^ (î 'refit, ou ut fa fol ^ fi ré , compofé de quarte , quinte fuperflue , feptiéme & neuvième; on l'appelle aacord de quarte & quinte fuperflue , & on le chiffre ainfî +5 ou ^5. ( Voy»

LXXXVL )

20. En ajoutant la , on aura l'accord la fol ^ fi ré fa , ou la fi ré fa fol ^ , compofé de féconde , quarte , fixte & feptiéme fuperflue j on l'appelle accord de feptiéme fuperflue

& fixte mineure , & on le chiffre ainfî jH ou f7. Voye^ LXXXVI1 (hhh).

On peut voir dans le Traité de l'Harmonie de M. Rameau , un plus long détail fur les différentes fortes d'accords par fuppofîtion : nous ne donnons ici que des Elémens.

( hhh ) Comme l'accord de feptiéme diminuée fol % fi ré fa , & l'accord de dominante tonique mi fol %.fi ré , ne diflerent l'un de l'autre que par les notes mi & fa ; on peut former un chant diatonique de ces deux notes , & pour lors la baffe fondamentale ne fait que paffer de la dominante tonique à la note fenfible , & de cette note à la dominante tonique , jufqu a ce qu'on arrive à la tonique ( Voy. XCIL ).

Par îa même raifon , comme l'accord de feptiéme diminuée fol % fi ré fa , & l'accord fi ré fa la , que porte la quinte fi de la dominante tonique mi , ne différent que par la note fenlible fol %. , & la tonique la ; on peut quelquefois , tandis que le deffus chante Jol % la fol % la Jol %la9 monter dans la baffe fondamentale, de la note fenfible à la tierce au-deffus , pourvu que l'on defcende enrîn de-là à la dominante tonique , & de-là à la tonique ( Voyez XCIIl ). Au refte, cet exemple ck le précédent font <Sqs licences.