Lorfque le chant efl: chromatique en

( qqq ) On peut auflî donner au chant chromatique en defcendant , une bafle fondamentale dans laquelle il entrera des accords de feptiéme & de feptiéme diminuée qui fe fucce'deront par intervalles de fàufles quintes & de quintes fuperflues ; ainfi dans l'exemple X C, où la bafle continue defcend chromatiquement , on voit aife'ment que la bafle fondamentale porte alternativement accord de feptiéme & de feptiéme diminuée , & que dans cette bafle , il y a une fàufle quinte du re zufol^, une quinte fuperflue du fol^k \'ut , &c,

• La raifon de cette licence eft , ce me femble , que l'accord de feptiéme diminuée peut être cenfé repréfenter {Art. 2 2i.) l'accord de dominante tonique; de forte que cette bafle fondamentale ,

la ré jol^. ut fa ^ fi mi la ,

{Voyei exemple XCJ. ) peut être cenfée repréfenter ( ti6. ) celle qui e(t écrite au-deflus ,

7 n 7 * 7 * la ré mi ut ré fi mi la»

Or cette dernière bafle fondamentale efl: formée fuivant les règles ordinaires , fi ce n'efl: qu'il y a une cadence rom-

pue de ré à mi , & deux cadences interrompues de mi à ut, & de rékfi, qui font des licences ( Art. 214- ).

Liij

montant , on peut former la baffe fondâmes taie par une fuite de toniques & de dominant tes toniques , qui fe fuccédent alternative-» ment par les intervalles de tierce en defcendant , 6k de quarte en montant ( Voyez LXXXIX).

248. A l'égard de l'enharmonique , il eft fort rarement mis en ufage , & nous en avons expliqué la formation dans le premier Livre, auquel nous renvoyons, Nous nous contenterons de dire qu'on trouve dans l'admirable monologue du quatrième A&e de Dardanus, Lieux funefles , &c. un exemple de l'enharmonique ; un exemple du diatonique enharmonique dans le Trio des Parques , ou courstu malheureux , d'Hippolite & Aricie ; & qu'il n'y a point d'exemple du chromatique enharmonique , du moins dans nos Opéras François. M. Rameau avoit fait un tremblement de terre dans ce genre pour le fécond A£te des Indes Galantes ? mais il ne pût, dit-il , le faire exécuter en 1735 par l'OrcheCtre. Le Trio des Parques d'Hippolite n'a jamais été chanté à l'Opéra tel qu'il eft : mais M. Rameau arTure ( & cela eft vrai ) que Ferlai lui en avoit réuffi avec d'habiles Mu- Hciens de bonne volonté , & que l'effet erç eft furprenant*

Théorique et Pratique. 167