CHAPITRE SIXIÈME

Del Découpes et Transparens.

ARTICLE PREMIER

Des Découpés.

Les découpés font un ti*ès-bel effet dans Tartlfice ; les procédés en sont fort simples.

On découpe le dessin qu’on veut représenter ; les boites de bonbons en donnent une ide’^ parfaite.

Je sup]R)se donc qu’on veut représenter en feu tout ce qui est à jour sur le papier découpé de ces boites ; on place un soleil à tant de fusées qu’il plaît , au milieu de la boîte , et on colle le papier découpé à l’endroit oh pose le couvercle : lorsqu’on met le feu au soleil , ce feu représente, parla découpure, le dessin qu’on a voulu rendre.

Il est inutile d’observer que le fond de cette boîte n’est pas nécessaire ; il ne faut qu’assujettir l’axe, autour duquel tourne le soleil, sur le centre des traverses qui donnent de la

force au bâti. Les parois ou bords de la boîte sont necessair.es, attendu que, fi’appant contre , ils empêchent le feu de s’échapper plus loin , ce qui ferait un effet désagréable. On comprend que du papier simple, outre qu’il serait par lui-même un peu transparent et n’aurait pas assez de force , serait consumé -par la violence du feu. Ainsi, il faut faii’e un carton peint en dehors pour la propreté , et en dedans pour offrir au feu une substance, sinon incombustible-, du moins peu sujette à brûler. Au lieu de carton, on peut se servir de fer-blanc. C’est le dessin même qu’on représente, qui est à jour, et non j>as les environs. Par exemple , la branche qu’on voit sur la rosace (fig. i"., pl. i5) est découpée et brillante de feu , tandis que le tour ou fond , de substance opaque, parait noir autour du feu.

ARTICLE U

* Des Transparens.

Les transpai’ens se font de la même manière que les découpés ; seulement , lorsque le carton ou fei'-blanc est découpé, on colle sur tous les endroits qu’on a mis à joùr de la toile cholette ou du papier fin que l’on peint suivant

iSi

ce qu’on veut représenter. Par exemple , le cercle de feuilles qui entoure la rosace (fig.r*., pl. i5) est transparent : jwur le rendre tel, on colle derrière ce papier ou cette toile j)ar petits morceaux ou par longues bandes , comme il plaît ; et quand cette operation est faite , on peint ces bandes ou morceaux de la couleur plus ou moins verte des feuilles qu’on veut imiter. Il faut que cette couleur soit à l’huile et légère, surtout si on peint sur toile; sans cela , on ne saimait attraper l’elTet que l’on demande aux transparens.

On peut encore faire tout le transparent en toile line ou ]>ercale , mais en ayant soin de donner un fond très-foncé et très-opaque à ce qui ne doit pas être peint, ou plutôt à ce qui ne doit représenter aucun dessin. *•

Le brillant est la composition dont on se sert jjour. les découpés et les transparens , parce que ée feu y convient mieux qu’aucun autre. «

Ces sortes de pièces ont cela d'agréable, qu’on peut les faire de la forme qu’on Veut , et les olfrir seules ou accouplées. On fait quelquefois une lile entière de découpés et de transparens , en ayant soin de choisir un nombre impair. Ainsi , je placerai plusienrfv

i8a ÉLKMENS

de ces pièces de suite et à la même hauteur : la première sera , je suppose , dccoupe'e et de forme roude ; la seconde sera transparente, et de la forme qu’on appelle losange; la troisième sera semblable à la première, la quatrième à la seconde , et ainsi de suite.

La grandeur des dècoup<;s et transparens n’est pas déterminée; on en fait comme' on l’entend.* Ce|)endant , pour en donner une idée quelconque, je dirai qu’un rond transparent ou découpé produit un elfet fort agréable en lui donnant un diamètre de quatre ou cinq pieds. On fait quelquefois des palais entiers par cette sorte de décorations : alors on a soin d’observer que les soleils n’aient pas plus de trois mètres (neuf à dix pieds) <ïe distance les uns des auti'es en dedans du bâti. •

* • * ARTICLE III

De la Rosace transparente et decaupee. ,

La fig. r°. de la pl. i5 est une machine à double tambour , dont le profil est tracé à la fig. 4 de la même planche. A, est l’épaisseur de l’étoile a, fig. i”. ; B, l’épaisseur de la seconde partie , qui contient les cinq demironds b, où l’on doit voir à la fois les dessins qu’Us renferment : ces dessims sont découpés.

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C, est la dernière épaisseur et la plus étendue de la rosace c. Cette dernière jiartie contient une guirlande transparente. Cette partie c, quoique étant, le troisième elïet de la rosace, n’en est pourtant pas le dcrni^ ; ce que j’expliquerai plus bas.

Pour exécuter ce^te pièce, il faut avoir un bois de caprice dans la forme de celui représenté fig. 5 de la même planche. Ce caprice, qu’on met dans la rosace f>ai’ l’ouvertui’e D , est traversé d’un axe (fig. T'., pl. i5). ll.doit avoir quatre cercles ou quatre rangs de taquets , placés assez juste pour que le premier rang ou cercle spit plus saillant que l’étoile A et puisse la déborder sans . y toucher , et |)our que le second rang frappe dans l'intérieur de la partie A ou étoile, le troisième daps fintériem’ de la .partie B ou dessins découpés, et le rpiaU'ième dans l’intérieur de la partie C ou guirlande ü'ansparente. .• •

Par le moyen des tainlxturs en feuilles de carton qui sépai’ent chacune des trois parties " en sens vei'tical pour la fig. ou horizontal pour la fig. 4 > le feu du caprice ne peut représenter d’abord qu’un des trois plans à la fois : l’étoile , pour le premier effet ; les cinq

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attributs , pour le second ; la guirlande , pour le ti’oisième. Je ne parle pas là du rang exte'l’ieur dont les fuse'es, ne pouvant représenter d’autre effet que celui qu’on nomme soleil , ne sert pour ainsi dire, que d’entr'acte aux ttois effets principaux. • , ,

Manière de communiquer lè Caprice de la Rosace.

Il faut charger en brillant treize fuse'ès du diamètre intérieur de deux centimètres' sept millimètres (un pouce). On place trois fusées à chaque cercle ou rang intérieur de taquets, et quatre à l’extérieiu’. Quand elles sont attachées solidement par un bout de fil de fer , on les communique. (Voyez l’article Soleils. ) La première fusée, qui commence l’effetentier de la pièce, doit -prendre feu au cercle extérieur ou des quatre fusées ; elle communique ce feu , quand elle a fini de beùler , à une des fusées du second cercle ou rang de . l’étoile A , quelle représente. Cette fusée du rang A reporte son feu à la seconde fusée du premier cercle ou rang extérieui’. La seconde fusée du premier cercle , 04 la ti’oisième de la pièce , le redonne à une fusée du troisième rang : cette fusée , ainsi que les deux autres dn même troisième rang, représente les cinq

attributs de la partie B. Cette fusee du troisième cercle rend son feu à la troisième du premier cercle ou cinquième fusée ; cette dernière le reporte à une des trois fusées du quatrième rang ou sixième fusée : elle représente la guirlande transparente , ou le troisième effet principal de la rosace. La septième se reporte au cercle extérieur j c’est la dernière fusée de ce cercle : elle donne son feu , toujoui’S après qu’elle a brûlé , au second rang ou étoile , qui est la huitième fusée. Loreque cette dernière fusée a brûlé , elle communique son feu au troisième rang , ou rang des attributs. Cette neuvième fusée reporte son feu à la dixième , placée au quatrième rang , qui est celui de la guirlande. Lorsque la composition de cette dernière est tout-à-fait devenue la proie du feu, ellc'le redonne en même temps aux onzième, douzième et treizième fusées, qui représentent, chacune et ensemble'pour cette troisième ét dernière fois , l’une l’étoile , l’autre les attributs , et la dernière la guirlande. C’est ce troisième effet qu’on appel|o le dernier de la rosace.

Je ne doute pas qu’en étudiant bjen cet article , on le comprendra ; mais s’il m’est

ÉLÉMESS ’ ,

p)ossiljle de le rendre j>lus ciair en y ajoutant un exemple que je puis nommer phjsique, je vais le présenter aux yeux du lecteur.

Il faut se figurer que les numéros ci-dessous sont attachés autour d’un bois de caprice semblable à peu près à celui de la fig. 5 , pl. 26. Ces numéros sont l’ordre dans lefpiel les fusées doivent être placées. • '

cercle extérieur.

cercle de l’étoile. . .

cercle des cinq attributs.

cercle de la guirlande.

En suivant l’ordre de comnaunication que j’établis ici , on ne pourra se tromjier. i , répond à 2 , 2 à 5 , 5 à 4 > ®tc. ; c’est-à-dire que la rqèche du n°. i, adaptée à ce qu’on appelle le cul de la fusée , répond à la tête du n°; 2. La tête est l’endroit où se fait l’étranglement. 11 y a au cul du n°. 2 une mèche qui répond à la tête du n“. 5 , et ainsi de suite jusqu’à la dixième, qui donne par le cul son feu à la tête des trois n°’. ii en même temps, pour que les trois plans de la ropace puissent être aperçus ensemble pour la dernière fois.

Cette pièce produit un clFet surprenant, et fait toujours l’admiration du public. Elle fut inventée par mon père, en 1785. En 1787, le

DE l'YllOTECHxME. 187

(lac do Monlinor^icy ia lui duiuuuda avec le guilloche, dont j’ai parle plus haut, pour le mariage de sîi fdle. La mécanique , le dessin , la peinture et la pÿtntechnie s’accordent à la' rendre une des plus agréables de l’artifice.

La rosace peut se faire de diverses manières, .soit en diminuant les elTets ou eh les augmentant : j’en ai fait dé diverses formes; elles m’ont toutes réussi. '

Je puis rej)arler ici des décorations , pour dire que , quand elles sont décou|)ées ou transparentes , il faut suIatc exactement les proportions prescrites par l’architecture, parce qu’on n’a pas là la confusion du feu pour .s’excuser. Tous les ordres peuvent se représenter ' par ce genre de décorations ; mais , pour l’élôgance et la beauté , il convient do choisir l’ionique et le corinthien. (Voyez les divers articles de Décorations et de Dessins d’architecture. )

Cette partie de l’artifice a été abandonné© presrpie par tous les artificiers modernes ; j’eii ai toujours tii’é le plus grand parti. .

Oh voit donc ici qu’on peut encore tirer le plus grand parti de ce genre secondaire, et représenter toutes les formes possibles; mai» il faut toujours éviter la confusion.