Binet, Mystère de la peinture, Ann. ps

3. Binet, Psychologie artistique de Tade Styka, 1. c., 325, 328.

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IMAGES

avec un crayon les contours de l’image 6) Les représentations de l’ouïe présentent chez certains sujets la même netteté : « (Bûchez) fit une enquête auprès des compositeurs et des artistes. Les principaux chefs d^ orchestre de Paris lui répondirent quHls entendaient V orchestration rien qvüen lisant. Celui de VOpéra lui dit quHl entendait comme dans son oreille, non seulement les accords et les successions d'accords, mais les sonorités orchestrales, de manière à en apprécier la valeur symphonique et la signification instrumentale » c) L’existence des images musculaires est manifeste d’après les expériences faites dans toute l’étendue de l’échelle animale (12, A). L’emploi de la méthode Braille par les aveugles montre également à quel point sont précises leurs images tactiles et musculaires. Hélène Keller était sourde, muette et aveugle, et cependant, comme le fait remarquer Seashore, « sa vie intellectuelle était plus intense et plus cultivée que celle de la moyenne des gradués universitaires ® », bien qu’elle n’eût à sa disposition d’autres images possibles que dans les modalités tactiles, gustatives et olfactives ; eUe estimait le caractère de ses interlocuteurs en leur touchant la main d) L’enquête de Ribot ® a prouvé l’existence des images olfactives et gustatives. De nombreuses expériences de laboratoire attestent d’ailleurs l’existence des images correspondant aux différentes sensations non affectives ; l’excellent interrogatoire composé par Seashore • permet de se rendre compte de la présence ou de l’absence des différentes modalités d’images chez les sujets en expérience.

C. On confond dans plusieurs cas normaux et pathologiques la sensation et l’image, a) L’image est considérée comme une sensation dans les rêves, dans les cas d’hal-