PEINTURE
1860. \ Le Fabricant de balais du Mont-Noir. — H. 0™,6I. —
Un des premiers tableaux sortis de la main du peintre. Œuvre excellente, où se révèlent déjà les qualités les plus personnelles du futur auteur du Trappiste jardinier. La toile représente un intérieur rustique avec deux personnages : un homme faisant des balais; une vieille femme réunissant les brins de bois nécessaires à cette confection. Par une fenêtre on aperçoit la campagne.
; Le tableau, peut-être un peu sombre de coloration, ren-
ÉMILE S A LOMÉ
l’ernic des détails d’une facture irréprochable, surtout dans la partie nature morte, et notamment les assiettes en faïence qui ornent la cheminée.
Appartient au mu.sée de Lille.
2 Entrée de V hôtel Pagano, à Capri. — Toile. — H. 0'",50. — L. 0-,41.
Etude de paysage architectural. Portail ouvert sur un vestibule à colonnes, en ruines. Au fond, une échappée de ciel bleu.
Appartient à AI. H. Verly, de Lille.
3 U Enfant prodigue. — H. 1™. — L. 1"’,62.
La figure est représentée en méditation. Sentiment très large. Le paysage est remarquablement traité.
Cette grande étude fqt faite à l’Académie de France, à Rome.
4 Une vieille fileuse à Capri. — H. 0"*,40. — L. 0"*, 26.
Étude d’un faire très large.
5 Un matin à Capri. — Toile. — H. O"*, 34. — L. 0"\ 24.
Petit paysage architectural avec trois figures. Plein de jolis effets de lumière et de touches délicates.
6 Stella. — Rome. — Panneaux en bois. — H. O"*, 42. — L. 0-,33.
Tête de jeune femme italienne, coiffée de la panne blanche. Cette charmante figure, modelée avec morbidesse, est enveloppée d’une lumière douce et caressante dans laquelle vibre un chaud coloris. Sentiment corrégien.
7 Ballerine. — Rome. — Panneau bois. — H. 0“*, 44. — L. 0-, 34.
Tête de jeune fille à l’opulente chevelure, au teint mat et doré. Coloration chaude et intense. L’une des meilleures études rapportées par l’artiste de son séjour en Italie.
Appartient à AI. H. Verly, de Lille.
8 Une rue à Capri. — H. 0®, 33. — L. 0®, 21.
Peinture vibrante. Remarquables détails d’architecture, colonnes, escaliers, etc. Site.
9 La Pascuria. — Rome. — H. 0®,47. — L. 0®, 37.
Portrait d’Italienne. La tête est coiffée de la panne. Au cou, un collier de corail. Les chairs, d’un modelé souple et fin, sont habilement soutenues par les blancheurs vigoureuses d’une
ÉMILE S A LOMÉ
chemisette; l’expression de la Payeur !«, avec ses grands yèüx noirs, est pleine de saveur.
Cette jolie toile fut acquise à l’exposition de peinture de Roubaix par M. Alma-Tadema. L’éminent artiste a eu la pieuse et généreuse pensée d’en faire hommage à la Ville de Lille, en souvenir du peintre Salomé.
Appartient au Musée de Lille.
(Ce tableau a provoqué une causerie artistique par Ed. de Saint-Amour.)
1864. 10 Cancans à Pompéi. — H. 0"*, 28, — L. 0'", 37.
Charmante petite composition à cinq figures. Une vue de Pompéi. En face, une boutique; à droite, une maison devant laquelle un jeune homme cueille une rose aux doigts d’une jeune fille qui la lui offre furtivement. Trois personnages, devant la boutique, commentent l’incident, dont le boutiquier, témoin quotidien de ce qui se passe, connaît seul le fin mot.
Appartient à M. Delaporte, pharmacien à Lille,
1864. 11 Prison de Capri. — H. 0’",27. — L. 0™,36.
Vieille prison dans le style des constructions orientales. Ciel chaud. L’atmosphère italienne, bien différente de l’africaine ou de l’asiatique, n’a jamais été mieux rendue. C’est une superbe étude où l’on sent la communication directe du peintre avec la nature.
Appartient à M. Schoutteten.
1864. 12 Jeune Ciprienne. — H. O*", 35. — L. 0"', 22.
Petite toile excellente de dessin et de couleur. 11 faut y admirer la valeur des tons. La tête est placée de profil. La figure est en pied : elle porte un jupon attaché formant des plis simples et gracieux.
1863. 13 Une ruine à Capri. — H. O-, 16. — L. 0-, 21.
Charmante étude pleine de bonnes colorations.
1865. 14 Napolitaine. — H. 0™,625. — L. 0'",31.
Posée de profil, elle tient sur la tête une amphore.
1865. 15 Un intérieur à Pompéi. — H. O"*, 15. — L. 0"*, 21.
Vue d’un atrium romain. Colonnes, impluvium. Traces de fresque. Sans personnages. Etude.
1865. 16 A V Académie de Saint- Luc. \i. 1“,17. — L. 0">,48.
Étude de fresque d’après Raphaël, excellente d’exécution. Souvenir d’Italie.
Appartient au Musée de, Lille.
1868. 17 Le mois de Marie dans les Flandres. — H. 0™, 72. —
Deux figures de jeunes filles, l’une assise, l’autre debout, arrangeant une chapelle. Joli tableau de genre. Impression douce, sentiment recueilli. L’une des jolies choses du peintre. Appartient à M. Guffroy, de Paris.
1869. 18 Hommage à Sainte Léocadie. — Panneau en bois. —
Nature morte. Un bénitier.
Appartient à M. E. Pecqueur, de Paris.
1869. 19 Une Italienne. — H. 0™, 57. — L. 0™, 47.
Tête d’Italienne, coiffée d’un foulard jaune. Dessin ferme, coloration soutenue.
Appartient à M. E. Pecqueur, de Paris.
1869. 20 Portrait de M"*® H... — H. 0"*, 56. — L. 0'",46.
Figure décolletée, vue de face, enlevée avec vigueur sur un fond chaud.
Appartient à M. Pecqueur, de Paris.
1870. 21 Portrait de G... — H.0’",47. — L. 0™,39.
Tête en pleine lumière. La ressemblance est parfaite. Appartient à M. A. Guffroy, de Paris.
1870. 22 Étude d'après L. Cranach. — Panneau bois. — H. O-", 36.
Excellente copie d’une tête d’homme, bien connue, du vieux maître allemand. Facture fine et serrée. Impression exacte du style particulier à Durer et à Cranach. Donné par l’auteur, en 1880, au Musée de Lille. •
Appartient au Musée de Lille.
1871. 23 Portrait de M. A. V... D... V... — Toile. — H. 1">,53. —
Portrait d’homme en pied. Grandeur nature. Vu de face. Sans accessoires. Toile d’un fini parfait, pleine de dégradés savants et empreinte d’un beau caractère de simplicité. C’est l’une des œuvres capitales de la galerie. Elle révèle au plus haut degré la solidité exceptionnelle du coloris de Salomé, que la patine du temps fait valoir plus encore.
Signé, à droite : E. Salomé.
A mon hon ami Adolphe.
Appartient à M. A. Vander Vinck, de Lille.
1871. 24 Portrait de P... — H. 0“,57. — L. 0">,47.
Tête en pleine lumière. Robe blanche décolletée. Ensemble charmant.
Appartient à M. Pecqueur, de Paris.
1871. 25 Tête de Vierge. — H. 0-",48. — L. O"*, 56.
Peinture faite au couvent des Mont-des-Cats. L’inspiration de Raphaël s’y fait sentir dans toute sa pureté. Très remarquable.
Appartient au R. P. abbé du monastère du Mont-des-Cats.
1872. 26 Artésienne. — Panneau bois. — H. 0™, 42. — L. O"", 32.
Tête de jeune femme vue de profil. Le type gréco-latin des filles d’Arles dans toute sa pureté. Coiffée d’un foulard dit madras, cette figure est peut-être l’expression la plus parfaite de ce modèle jeune si propre à Salomé. Les colorations sont exquises de finesse et de fraîcheur.
1872. 27 Mater Dolorosa. — Panneau bois. — H. 0™, 42. —
Etude de style, dans le sentiment du Carrache. L’expression de ce remarquable morceau est saisissante. La tête, nimbée, s’enlève sur un fond brun avec une grande vigueur.
Appartient à M. Brey de Mouzilly, de Paris.
1872 28 Nature morte (fruits). — H. 0"*, 42. — L. 0"’,32.
Sur une nappe blanche, des poires et des bouteilles. Touche d’olive.
Appartient à M. Pecqueur, de Paris.
1872. 29 Italienne. — H. O*", 85. — L. 0“',29.
Tête d’Italienne. Cheveux noirs, panne blanche. Impression gracieuse
Appartient à M. Delage, de Lille.
1872. 30 Chinoiserie. — H. 0'",67. — L. 0“’,42.
Très originale et très intéressante nature morte. Le peintre a eu l’idée d’animer les yeux d’une poupée chinoise articulée, qui, assise sur un guéridon, appuie .sa main contre un porteallumettes. Les regards du petit magot expriment la béatitude orientale. A droite, un vase bleu contenant des Heurs jaunes; au fond, une étoffe avec figures.
Il règne dans cette toile une savante harmonie de tons
Appartient à M. Pecqueur, de Paris.
1872. 31 Étude. — H. 0-,49. — L. 0-,38.
Un paysan assis, tenant sa pipe. Ombre portée sur le mur
Bonne tonalité brune. Cette étude est relative au Trappiste médecin, où l’on retrouve à peu près la même figure.
32 Une étude d'intérieur. — H. O™, 385. — L. 0'”,505.
Cheminée avec faïences. Étude faite pour le Trappiste médecin.
33 Étude. — H. 0-,38. — L. 0“>,29.
Vieille femme assise auprès du feu. Elle a le dos tourné et s’occupe d’attiser le foyer. Son attitude, empreinte d’un abattement profond, semble montrer qu’elle pleure et cherche à cacher ses larmes.
Cette étude, très soignée et remarquable par la vérité de sa couleur, a été faite en vue du personnage de la mère dans le Trappiste médecin.
Appartient à M. Schoutteten, de Lille.
34 Portrait de M. L... — H. 0-,56. — L. 0-,46.
Très remarquable portrait d’homme, modelé en pleine lumière avec une rare souplesse. Les touches qui avivent la physionomie la font pétiller d’intelligence.
Appartient à M”*® Legay, de Paris.
35 Portrait de M™* D... — Toile. — H. O"*, 55. — L. 0™,46.
Portrait de femme en buste, posée de profil. Facture sévère.
Appartient à M. Paul Delemer, de Paris.
36 Étude. — H. 0-,46. — L 0™,39.
Tête de jeune femme coiffée d’une mantille à l’espagnole avec robe rouge. Pleine lumière. Modelé excellent.
Appartient à M. Labbé, de Paris.
37 Cabaret flamand. — H. O™, 54. — L. 0'",77.
Etude faite pour le Dimanche matin dans les Flandres. Audessus de la porte du cabaret se trouve une enseigne avec cette double inscription : In dem Nootehoom verkaept men dranken (Estaminet du Noyer, on vend des liqueurs).
Cette étude, dont les détails sont traités avec beaucoup de finesse d’observation, était l’une des œuvres favorites de l’auteur.
Appartient à M®* Joseph Lefort.
38 Le Trappiste médecin. — H. 0®,83. — L. 1®,21.
Une maison de paysans. Intérieur de la pièce principale. Au fond, une chambre avec un lit où quelque membre de la
LA VIEILLE dentellière
PAR É M 1 1, r: s A L 0 M li
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famille est à l’article de la mort. Aux premiers plans, à gauche, plusieurs figures, exprimant les différentes nuances de l’anxiété et de la douleur. Une vieille femme, tournée vers le foyer, cherche à dissimuler ses larmes. Un homme, assis, attentif à la préparation d’un médicament dont s’occupe, à droite, le trappiste médecin.
Si quelque chose peut égaler, dans ce tableau, la perfection des personnages, c’est le sentiment général qui anime toute la composition. Ce drame intime, silencieux et douloureux, communique à première vue une émotion poignante. On a fait des tableaux de genre plus brillants; nous n’en connaissons pas de plus vrais.
Appartient à M'"® Wallaert, de Lille.
(Ce tableau a provoqué une pièce de vers de Louis Collin.)
1874. 39 Paysan fumant sa pipe. — H. 0"',31. — L. 0“, 17.
Petite étude, d’une facture serrée. Faite pour le Dimanche matin.
Appartient à M. Schoutteten, de Lille.
1874. 40 Le Dimanche matin. — H. 0'",64. — L. 0"’,84.
L’un des tableaux de genre qui ont le plus contribué à établir la réputation du peintre. Dans un décor de cabaret flamand, trois hommes, dont l’iin assis, attendant qu’on le rase pour sa toilette du dimanche.
A l’occasion de ce tableau, deux pièces de vers furent envoyées à l’auteur.
1875. 41 Portrait de M. D. — H. 0™, 57. — L. 0“,47.
Portrait d’homme, en buste, posé de face. Cette remarquable ligure, empreinte de ce sentiment ému et doux dont l’artiste était pénétré quand il faisait œuvre d’ami en même temps qu’œuvre de peintre, s’enlève, chaude et vibrante, sur un fond bleu sombre. Salomé a fait des portraits plus importants; il n’en a pas fait de plus beaux.
Appartient à M. Paul Delemer, de Lille.
1875. 42 Jeune paysanne. — H. 0"’,49. — L. Ô"’,37.
Figure avec foulard, d’un arrangement gracieux.
Appartient à Tellier, de Lille.
1875. 43 Portrait de miss IV... — H. 0"',57. — L. 0'",37.
Tête de jeune fille, d’un modèle suave et d’une charmante souplesse.
Appartient à M. P- Pajot, de Lille.
44 Juive italienne. — Panneau bois. — H. 0"’,36. — L 0-,28.
Tête de jeune femme dans le goût des études italiennes de l’artiste. Un foulard orange, qui lui sert de coiffure, jette au* tour de cette figure une note hardie, qui s’harmonise avec le caractère du type et soutient la matité des chairs.
Appartient à M. Paul Delemer, de Lille.
45 Jeune page. — H. O"*, 43. — L. 0"’, 34.
L’une des plus jolies têtes brossées par l’artiste. Expression forte et gracieuse. Coloris vigoureux.
Appartient à M. Gouverneur, de Lille.
46 Portrait de P... — Toile. — H. 0"%47. — L. 0"’,40.
Portrait en buste de jeune fillette. Modelé fin. Colorations nacrées et transparentes.
Appartient à M. H. Pajot, de Lille.
47 Portrait de M. P... — Toile. — H. 0"*,56. — L. 0™, 47,
Portrait d’homme en buste, d’une belle couleur et d’un ferme dessin .
Appartient à M. H. Pajot, de Lille.
48 Étude. — Toile. — H. 0“,44. — L. 0™, 35.
Tête de jeune fille, type italien. Peinture vigoureuse.
Donnée par Salomé, au profit d'une œuvre de hienfai-^ sance.
Appartient à M. Courtecuisse, à Lille.
49 V Église de Tèche (Suisse). — H. 0“*,55. — L. 0™, 38.
Cette toile absolument remarquable fait regretter que Salomé n’ait pas brossé plus de paysages. Il suffit, en effet, de la contempler quelques instants pour se convaincre qu’à côté du peintre de genre, il y avait chez cet artiste si bien doué un paysagiste de premier ordre. Rien de plus frais, de plus coloré, de plus juste d’expression, de plus lumineux et de plus vibrant que ce petit tableau, véritable perle de là galerie, si quelques autres en sont les diamants.
Composition simple et goût exquis dans le choix du site. Trois plans de montagnes. Au premier et dominant levai, une église blanche dressant dans l’air sonore son jaune cjocher de cuivre.
50 Étude. — H. 0-, 43. — L. 0“, 38. ^
L’hôtel Victoria. Souvenir de Suisse,
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1876. 51 Étude. — Toile. — H. O™, 57. — L. 0-, 37
Jeune fille regardant au loin. Elle s’appuie, dans une attitude rêveuse, sur la margelle d’un mur. Au fond, dans un joli coup de lumière, une église rustique, avec clocheton. Fait en Suisse.
1876. 52 Étude de paysage (Vue de Suisse). — H. O-", 77. —
A droite, une fontaine rustique d’où s’épanche un filet d’eau argentée. A gauche, un grand arhre coupé par la bordure à la naissance du branchage. Au premier plan des verdures. Au fond une perspective montante.
Toile de plein air, largement brossée, dans une lumière claire et d’un doux éclat.
1876. 53 Prêtre lisant son bréviaire. — H. 0“,45. — L. 0“, 25.
Étude, figure très faite. Belle impression.
Appartient à M. Quarré-Reybourbon, de Lille.
1876. 54 Un chalet. — Toile. — H. 0“>,55. — L. 0”,37.
Charmante étude, très faite, exécutée en Suisse. A droite, un chalet, avec une petite fille debout à côté de la porte; à gauche un chemin montant, bordé d’une haie. Le ciel clair vibre dans la fraîche atmosphère d’une matinée alpestre. Facture large et vigoureuse. Remarquable échantillon des qualités de plein air que Salomé acquit pendant son séjour en Suisse.
1876. 55 Une Vue de Boulogne, le soir. — H. 0“, 12. — L. 0“, 21.
Effet de lune. Coloration fine et argentée.
Appartient à M. Delemer, de 'Lille.
1876, 56 Intérieur de cuisine flamande. — H. 0“,38. — L. 0™,55.
Très remarquable étude, brossée pour le Chut! (voir n®66). Par la fenêtre ouverte, on aperçoit un paysage charmant où de fraîches verdures vibrent dans l’air ensoleillé.
1876. 57 Portrait de L. V... D... V.. — H. 0“,56. -
La figure, posée de trois quarts en pleine lumière, est finement traitée.
Appartient à M. L. Van der Vinck, de Lille.
1876. 58 Italienne. — H. 0“,46. — L. 0“,36.
Tête charmante et d’un gracieux arrangement. Coiffée d’un foulard blanc et noir. Son col se dessine avec pureté dans l’échancrure d’un corsage bleu.
Appartient à M. Rey, de Lille.
ÉMILE SA LOMÉ
1876. 59 Élude. — H. 0-, 78. — L. 0-,57.
Deux femmes suisses. L’une d’elles est vue de dos. Dessin remarquable; belles qualités de peinture.
1876. 60 Un coin de cimetière. — Toile. — H. 0'", 77, — ^ L. O"*, 55.
Paysage sans figures. L’une des plus belles études de l’artiste. Premier projet du tableau dit Solitude qui fut récompensé au Salon de 1879 et qui ne figure pas dans cette exposition. La partie architecturale est brossée de main de maître. Le pan de mur qui se découpe en blancheur à l’avant-dernier plan sur un fond de montagne vert sombre est d’un puissant effet d’opposition. Pour être moins complète que l’œuvre définitive, cette étude n’est pas moins forte comme sentiment.
Fait en Suisse, dans le Valais.
1877. 61 Lu Vallée de Denacre. — H. 0-,20. — L. 0-,30.
Etude d’un beau coloris.
Appartient à M. Paul Delemer, de Lille.
1877. 62 Portrait de M. P... — H. 0'",55. — L. 0‘”,46.
Très bonne peinture.
Appartient à M. Pecqueur, de Paris.
1877 63 Étude. — Panneau bois. — H. O"*, 63. — L. 0"',3l.
Une figure monastique. Projet pour le frère lai qui figure dans le Trappiste jardinier . Cette étude est très poussée .
1875 64 Étude. — Toile. — H. 0™,57. — L. 0™,40.
Premier projet pour la figure principale du Trappiste jardinier.
1877 65 Le Trappiste jardinier. — Toile. — H. 1"’,44. — L. l'",05,
L’œuvre maîtresse de Salomé, peintre de genre. Tout ce que le savant et laborieux artiste était capable de donner comme figure et comme paysage, comme qualités de métier et comme sentiment s’y trouve réiini.
Dans le préau d’un couvent de trappistes (le même qui a inspiré l’étude désignée au numéro précédent^ et, plus tard, la Solitude) \m moine assis est occupé à greffer un rosier. A gauche, un frère lai, vu de dos, met en ordre des ustensiles de jardin. Du même côté, une grande croix rustique, et, sur la muraille blanche, une inscription latine empruntée aux livres saints.
L’impression de quiétude et d’austérité qui se dégage de cette toile est pénétrante. Comme facture, le peintre n’a jamais déployé plus de souplesse et de Tigueur,
I/étude de ce tableaiî a été récompensée au Salon de 1880.
(Voir La Charge, par Stop, Journal Amusant, 15 mai 1880.)
1877. 66 Chut! — H. 0-,78. — L. l-,22.
Tableau représentant un intérieur rustique avec une lumineuse échappée de paysage à travers une fenêtre qui éclaire Ten- ♦ semble un peu sombre de la composition. Deux personnages assis : une vieille fenime occupée à faire de la dentelle, et une jeune fille. Celle-ci pose un doigt sur ses lèvres, signe d’intelligence qu’elle échange avec un jeune paysan dont la silhouette se dessine au dehors, à travers le vitrage. Les accessoires, très nombreux, sont traités de main de maître; le petit paysage encadré par la baie dans ce tableau de genre est des plus remarquables.
Appartient à M'”* Joseph Lefort.
Ce tableau a provoqué une pièce de vers de M. Louis Collin.
1877. 67 Paysan jouant aux cartes. — H. 0'",34. — L. 0™,19.
. Petite étude d’une figure fine et serrée. Le bonhomme est
assis devant une table et tient des cartes en mains, très attentif à son jeu.
Appartient à M. Scboutteten, de Lille.
1877. 68 Étude. — H. 0-, 15. - L. 0-,ll.
Un frère de la doctrine chrétienne. Petite étude d’une expression réelle et d’une bonne couleur.
Appartient à M. Scboutteten, de Lille.
1877. 69 La vieille Dentellière. — Toile. — H. 0“,48. — L. 0“,39.
Tête de vieille femme, à haute coiffe et à pince-nez. D’un type caractéristique et d’une vive expression, cette figure est une des plus vigoureuses et des plus souples que l’artiste ait brossées L
(Voir La Charge, par Stop, Journal Amusant, 1877.)
1878. 70 Portrait de M. A. S... — H. 0”,42. — L. 0-,33.
Tête d’homme de profil. Coloration vibrante. Fond bleu.
Appartient à M"“ Hié, de Bailleul.
1878. 71 Jeune Femme. — H. 0“,34. — L. 0"*,44.
Elle porte un corsage bordé de fourrure. La tete est posée de profil. Excellente étude.
Appartient à M. Hié-Delemer, de Bailleul.
' Voir la planche ci-dessus.
72 Portrait de M. H... — H, O"’, 47. — L. 0'“, 39.
Portrait d’homme en buste. Toile d’une excellente couleur et d’une irréprochable exécution.
Appartient à M. Delenier de Lille.
73 Souvenir de jeunesse. — H. 1*",02. — L. 1™,49.
C’est un vieux bonhomme qui se remémore quelque historiette grivoise de son jeune temps et qui la raconte avec un sourire malin, tout en allumant sa pipe dans une chaufferette en terre. Deux personnages composent son auditoire : une vieille femme s’interrompt de prendre son café pour entendre les propos du compère, et, derrière, un homme qui rit de bon cœur.
L’œuvre a beaucoup d’importance et passe, avec raison, pour l’une des meilleures toiles de genre de Salomé L
Appartient au Musée de Bailleul.
(Ce tableau a provoqué un sonnet de F. Fertiaux.)
74 Portrait de M™® /)... — Toile. — H. 2"*, 15. L. 1"‘,40.
Portrait en pied, grandeur nature. La figure est deboqt, appuyée de la main droite sur une table en chêne sculpté, avec, pour tout accessoire, un cornet de fleurs. Les bras sont nus. Celui de gauche tombe le long du corps. La main droite est gantée de noir. La robe, à longue traîne, est en velours et satin grenats. La tête et les épaules sont enveloppées d’une mantille en dentelle noire.
C’est le plus important portrait de femme qui soit sorti du pinceau de l’artiste. La pose est simple, gracieuse et d’une élégance parfaite. Les chairs offrent des dégradés charmants. La tête respire un sentiment exquis de finesse et de douceur. Ce tableau était au Salon de 1879.
Appartient à M. Delemer.
75 Nature morte. — H. 0”, 43. — L. O"”, 23.
Un merlan et un rouget. Sentiment hollandais.
76 Marine. — H. O*", 24. — L. 0“, 18.
Petite étude, finement traitée, d’une jolie lumière blonde.
Appartient à M. Hié, maire de Bailleul.
77 Portrait de V. B. de M. .. — H. 0“, 55. — L. 0-, 46. *
Joli portrait de jeune fille. Coiffée d’un grand chapeau. Coloration remarquable.
Appartient à M. Brey de Mouzilly, de Paris.
^ Voir la planche ci-contre.
