MOI POSITION

COMPOSER. H se trouve dans Rabelais, avee le sens >le com-' parer, mettre en parallèle. — 5e composer , dans le même auteur, se préparer, se disposer.

composes | Corps) (cAim. ). Les corps composés sont des corps qui renferment au moins deux sortes de matières , mais qui peuvent en contenir trois , quatre , cinq , etc. : de là leurs dénominations de corps binaires, ternaire*, quaternaires, etc.

COMPOSEVR (musiq.). Il se dit ironiquement d'un mauvais compositeur.

composite [phil ■ 11 se dit, dans le langage de l'école sociétaire , de la passion génératrice des accords, des enthousiasmes aveugles. C'est la pat lion composite ou exaltante qui rend lès spectateurs si impressionnables au théâtre.

composite (arehii. \ Il se dit de l'un des cinq ordres d'architecture , parce que cet ordre est composé du corinthien et de l'ionique. — Ordre composite désigne aussi tout ordre qui est composé de plusieurs ordres , soit dorique , corinthien ou ionique. — Composite s'emploie aussi comme substantif masculin.

compositeur. Amiable compositeur (jurispr.), arbitre dispensé de juger selon la rigueur des lois.

compositeur (musiq.;, celui qui compose en musique.

compositeur, en termes d'imprimerie, se dit de celui qui assemble, qui arrange les caractères, pour en former des mots, des lignes et des pages.

composition POETlQOsrpeÏRl.) se dit du choix ou de l'invention du sujet . et de tout ce qui s'y rapporte, situation, épisodes, caractères des personnages, etc. — Composition putoreique se dit de l'ordonnance générale d'un tableau , de la disposition des masses, de leur balancement , de leur contraste, etc., en un mot, de tous les accessoires de simple ornement qui ne tiennent point i l'action. — Liant de composition

(V. LlGSE).

composition. Dans son acception la plus générale et la moins définie , le mot composition exprime l'art d'écrire de la musique , c'est-à-dire de trouver des chants , de les accompagner d'une bonne harmonie, de les revêtir d'une instrumentation brillante Si du gèm rai on descend au particulier, la composition n'exige plus que les qualités particulières au genre que l'on cultive; ainsi, l'on peut fort bien exceller dans telle partie, et rester dans telle antre au dessous du médiocre ; la plupart des maîtres, même les plus distingués, n'ont du leur renommée qu'à une seule espèce de composition : il n'a été donné qu'à un bien petit nombre de briller pareillement dan* toutes, et de moduler sur tous les Ions, avec une égale facilité ; quelle que soit d'ailleurs la nature du talent i hex le compositeur, <le quelque coté que l'entraine la pente de son esprit ou de son caractère , la science et ( inspiration rte lui sont pas moins indispensables à de très-rares exceptions prés : c'est en vain que l'on espérera suppléera l'une de ces qualités par l'autre, leurs attributions sont trop distinctes, et le rôle qu elles jouent dans la composition trop important , pour qu'il soit possible de s'en passer : sans inspiration, un compositeur parviendra bien à aligner une certaine quanli'é de mesures conçues dans toutes les règles, mais son œutre restera froide et sans attrait ; de son côté, un auteur inspiré, mais ignorant, sera incapable de donner une forme à ses idées et de traduire d'une façon convenable, ce qu'il éprouve intérieurement : on n'est homme de génie qu'à la condition de réunir le savoir à l'inspiration : mais alors jamais titre ne fut mieux mérité: qu'y a-t-il , en effet , de plus grand, de plus noble, de plus beau , de plus élevé, que d'exercer sur les masses un irrésistible empire par la seule force de l'émotion ! de les impressionner , de les séduire , de leur arracher des larmes, d'exciter leur joie, d'éveiller leur rourage , de prendre tour à tour les tons les plus divers , d'évoquer les tableaux les plus changeants , de peindre les situations 1rs plus | variées, par la seule puissance du sentiment!.... Les arts plastiques : la statuaire, la pciul'irc parlent aux yeux ; la littérature, elle-même, fait appel à la raison aussi bîen qu'au coeur; la musique , seule , ne procède jamais par analyse ni par comparaison ; elle s'adresse toujours à l'àme ou aux sens ; c'est ce qui fait que son culte est si enivrant, ses effets si énergiques et ses résultats si grandioses ; la musique charme , elle émeut , elle transporte: ici ses accents sont comme un écho formidable de toutes les passions humaines, là ils semblent une èm.ination du ciel.... — Et rien de plus vague , cependant , rien de plus insaisissable que cette langue mystérieuse, la seule qui »oit commune à toutes les nations civilisées! Mais ne cherchons

Cas à en pénétrer le sens , ou à en dévoiler les secrets : seinlablc a ces divinités symboliques de l'ancienne Egypte, la

musique doit cesser d'exister , le jour où elle ne sera plus un mythe et une énigme au-dessus de notre portée. — Ou distingue, en composition, deux styles principaux, le style rigoureux et le style libre : le premier est assujetti à des lois Irès-sévères qu'on n'a pas le droit d'enfreindre : il doit toujours offrir un sujet principal qui domine toute la composition et auquel s'adjoignent îles niées qui en découlent ou forment épisode, mais qui ne peuvent jamais acquérir une trop grande valeur et demandent toujours à être traitées d'après certaines régies. Dans le style rigoureu», il n'y a proprement pas de partie principale 'ni de parties d'accompagnement ; toutes sont indépendantes et aussi intéressantes l'une que l'autre, car elles sérient tour à tour à reproduire le sujet principal. Le style rigoureux exige une connaissance approfondie du contre-point ; la forme qu'il affectionne le plus particulièrement est la fugue ou ses délités, I>es romposilionsécriles dans le style rigoureux sont généralement à un assez grand nombre de parties réelles, il peut y en avoir ce|>ciidatil à quatre parties et même au-dessous : mais il est bien plus commun de les voir s'attacher à des combinaisons multiples, surtout lorsqu'il s'agit de chunirssans accompagnement ; c'est ainsi qu'on rencontre, dans le style rigoureux , des morceaux pour voix seules . à six , huit . neuf, dix, douxe, sciie parties réelles et même au delà. Le style libre, au contraire , donne toute licence à la fantaisie du musicien , pourvu toutefois que ce dernier prenne le goût pour guide, et se maintienne dans les limites de la raison. Le style libre offre,

incrément i

en général, une partie prinripale, plus particuli dique , qui se développe et se maintient au-dess nombre d'autres parties accessoires formant accompagnement. Sans être astreint aux lois qui régissent le style rigoureux , le style libre ne laisse pas, i l'occasion , de fa'irc son profit de quelques-unes de ses formules , de l'artifice appelé imitation par exemple ; mais ce qui dans le premier cas est la sévère application d'une règle, devient un ornement dans le second; en un mot , le style rigoureux n'a guère d'autre objet que de faire .admirer l 'habile combinaison, ia parfaite ordonnance des diverses partirs; le style libre ne cherche qu'à plaire, et tous les moyens lui sont nous . dès qu'ils conduisent à eu but — Le nombre et l'espèce des compositions varient, comme on sait, à l'iulini ; mais toutes peuvent rentrer dans l'une des trois catégories : musique religieuse, musique de concert ou de chambre, musique dramatique ; nous allons en conséquence les passer successivement en revue, et examiner rapidement leurs principaux caractères. — La musique religieuse comprend les mes- KS, psaumes, litanies, hymnes, motets , chorals , etc., des difiérents cultes chrétiens. I>ale*trina et après lui les maîtres de son école , Allegri . Carissimi . Jomclli , Marcello , etc., se sont presque exclusivement servis du style rigoureux : leurs compositions sont généralement à un très-grand nombre de parties vocales avec l'orgue pour tout accompagnement : la couleur particulière à ce genre de musique est une sorte de calme profondément recueilli, mais un peu monotone; l'absence d expression qui s'y fait sentir est considéré, par quelques enthousiastes, comme le beau idéal et l'essence du chant religieux. Leschoralslcs plus célèbres, inspirés par la réforme, sont dus à Luther , Goudimel et Mélanchthon ; ils sont, d'ordinaire, à quatre parties vocales, et se distinguent par une extrême simplicité; quelquefois, à l'accompagnement de l'orgue ils joignent trois trombones et un cornetlo. A partir de Bach et dcHamdel, il se fit un grand mouvement dans la musique d'église ; sans parler de la tonalité moderne qui avait depuis longtemps prévalu, grâce à l'adoption de la septième découverte par Monteverde , ces deux compositeurs surent donner plus d'intérêt à leurs œuvres; ils restreignirent le nombre des parties vocales, et appelèrent l'orchestre à accompagner les voix, ou bien écrivirent des compositions purement instrumentales ; mais, tout en opérant cette importante révolution , ils n'abandonnèrent pas pour cela le style rigoureux : la fugue est presque toujours la forme au moyen de laquelle leur pensée se trouve interprétée. Avec- Haydn et Mozart, I clément passionné et expressif lit irruption dans le domaine sacré ; ces deux maîtres créèrent une manière qu'on pourrait appeler le style demisévère, et qui, tout en conservant le caractère élevé des anciennes compositions , admit et introduisit les richesses si animées dq nouveau style dramatique ; ils firent chanter les vois, tantôt seules, tantôt en chœur; ils puisèrent à pleines mains dans le vaste arsenal des effets harmoniques et instrumentaux ; enfin ils mirent toute leur gloire à exprimer le sens du texte religieux : malgré les réclamations de quelques partisans du temps passé, laudalorts lemporis actf, qui crient au sacrilège et prétendent chasser les marchands du temple, le style de Mozart a

(.imposa utx.

l'inriisniov

été universellement adopte cl tous les compositeur» qui ont écrit depuis : Nauinann , Schneider , Cherubini , Lcsucur , Berlioz, Mcudelsohii, Kossini, etc , ont nvarché sur ses trafics, chacun, liien entendu, suivant la mesure de son talent et la tournure de son génie. — lui musique de chambre ou de concert comprend les airs , romances , ballades, duos , trios, quatuors, quintettes, sextuors, septuors, octuors, chœurs, cantates, oratorios , avec accompagnement soit de piano, soit d'un ou de plusieurs instruments obligés, soit d orchestre; les concertos, rondeau*, sonates, fantaisies, variations. rte , pour presque tous les instruinenls, soit seuls, soit avec accompagnement du piano, de quatuor ou d'orchestre; 1rs duo», trios, quatuors, quintettes, sextuors, septuor», octuors concertants., pour instruments soit de même nature, soit de nature différente, cl enOn tes symphonies. — La cantate et l'oratorio se coin pus ut généralement de plusieurs vois principales avec cliumr, et comprennent des récitatifs, air», duos, etc., à peu près comme une composition scèiiiquc; mais le style en est toujours plus sévère. — Les concertos et les sonates sont soumis a certaines formes consacrées : ils ont principalement pour objet «le faire briller le talent du virtuose. — Les quatuors, quintettes, etc., concertants fout surtout usage de. l'imitation : il faut y faire dialoguer entre cILs les diverses parties, leur donner le chaut a tour de rôle, serrer son harmonie, et bien so'gucr les détails. — La symphonie est la composition instrumentale la plus vaste et la plus complète; le style en doit être pur cl soigné, les imitations y sont indispensables, le chant doit passer successivement d'une partie à l'autre ; il n'y faut pas prodiguer une trop grande variété d'idées mélodiques , mais s'en 'cuir au contraire à un petit nombre de phrases bien choisies, qu'on s'attachera à dévclop|KT et à travailler sous mille formes, en leur appliquant le charme d'une harmonie fraîche cl d'une instrumentation brillante. L'arrangement et la coupe de la symphonie ancienne ont reçu, dans ces derniers temps, «le m tablrs altérations. Parmi les maîtres qui se sont le plus distingués dans les genres de composition qui précédent , il faut citer Bucchcrini . Haydn . Mozart , Beethoven . Cherubini , Spohr, Ouslow , Ries, Kalkbrenncr, Moschelis , Mendelsohn, Berlioz, elc. Toutes 1rs autres espèces de musique de concert, citées en léle de ce paragraphe, suivent bien, si l'on veut, certaines lois conventionnelles; mais le compositeur a toute liberté de s'en affranchir, et c'est ce que l'on voit arriver chaque jour. — On appelle musique dramatique celle qui accompagne le poème d'une pièce de théâtre. — Il y a deux sortes île drame lyrique: dans le premier, la musique règne, suis interruption, du commencement à la fin ; dans le second , ou rencontre des passages parles Les morceaux qui peuvent entrer dans la composition d'un drame lyrique sont : l'ouverture, lis rérilatils, airs, duos, trio», quatuors , quintettes , sextuors , octuors , chœurs , morceaux d'ensemble, finales, marches, airs de danse, etc. Nous reviendrons sur toutes ces choses à l'article Opkba : bornons-nous a dire ici que la musique dramatique est de tous les genres celui qui peut recevoir l'extension la plus considérable et pour lequel on donne le plus de latitude à l'auteur :<]ans un ouvrage scenique, le stj le libre est non-seuleineiil autorisé, mais en quelque sorte prescrit ; on a voulu atteindre par là a une plus grande variété d'effets , à une plus grande richesse de coloris. Depuis Gluck jusqu'à Hussini, tant de génies se sont illustrés dans la musique dramatique, qu'il uc nous est pas permis d'en entreprendre ici la nomenclature; cette glorieuse liste trouvera sa pl ue ailleurs. — Ku jetant les yeux sur une partition à grand orchestre, on est effrayé de la multiplicité des parties qui concourent à l'ensemble, et on se demande , par quel prodige le compositeur ne perd pas le lil de ses idées dans un pareil dédale: en effet, dans le travail de la composition , les idées naissent simples ou complexes, sans développement ou avec une partie de leurs développements, tant sous le rapport harmonique que sous le rapport instrumental; mais, dans aucun cas, la main qui traduit la pensée ne possède au même degré le don de spontanéité et de promptitude : il n'est donc [tas indifférent de connaître les procède» au moyen desquels ou peut simplifier nu abréger la notation, sur le papier , d'une idée musicale. Ku général ou écrit le chant d'abord, la basse ensuite , puis euliii les parties de remplissage ; pour ne pas oublier I harmonie qu'on veut employer, il est bon de chiflrer la basse en l'écrivant. (Quelques compositeurs écrivent d'abord |Mmr le piano, en indiquant ( instrument qui doit entrer, aux passages correspondants; au reste chaque compositeur esquisse ses partitions a son gré; la meilleure manière est a-Ile qui facilite le plu» le travail. Kbmond Vikl.

roviPotiiTiny, s. f. {pharm., techn.), action de composer Ex. : Apportez le plut grand soin dam la composition de crtie médecine. Il se dit aussi du composé. Lx. : La pondre dé Dtrvrr e$l u»e excellente composition; La tkériaque rit une composition monstrueuse.

tu.sipnsi nos ;<ypojr.) , travail qui consiste dans Tart d'assembler, de rapprocher, de combiner les lettres ou caractères mobiles, pour en former des mots, des ligues et des pages. L'ouvrier qui exerce cette profession s'aiq>cllc compositeur. Avant d'ex|Kiser ce qui constitue l'art de la composition et les qualités que doit réunir i.n co.i positcur habile, nous allons d'abord expliquer la disposition de la cnt>c ou espèce de tablette devant laquelle il travaille. -■ La CaSSK Un appelle ainsi une caisse eu bois, longue d'environ trois à quatre pietls sur presque autant de largeur, profonde de deux pouces a peu prés, et divisée en cent cinquante et un petits compartiments on cause! ïhs d'inégales grandeurs. Laçasse, posée sur des tasseaux qui permettent de lui donner a volonté plusou moins d'inclinaison, se divise en deux casseaux superposés: la partie inférieure se nomme bat de cane, la partie supérieure lia ut de ea sse . \je haut de casse contient les capitales, grandes et petites, dao» l'ordre alphabétique ; les grandes capitales, A, H, C, etc., à gauche du rom|x>silrur, les petites, a, B, c, etc., à droite. Audessous des capitales se trouvent la plupart des lettres arcenluéesde toute espèce. Quelques nouveaux modèles, notamment celui de M. Beau, imprimeur à Saint-Germain eu Laye, renversent ce système ; ils placent les capitales dans la partie inférieure du haut de casse, et transposent le» lettres accentuées à la place qu'occupent le» capitales dans les casses aujourd'hui en usage. La question serait desavoir si 1rs capitales s'emploient plus fréquemment que les lettres accentuées; cela peut sans doute avoir lieu dans certains ouvrages, mais généralement nous ne le pensons pas; celte innovation nous parait donc an moins inutile. Les changements apportés par ces modèles dans le bas de casse, et la transposition dans la place de quelques lettres, entraînant une nouvelle forme de cassetins, sont puremciil systématiques; ils ne se fondent point sur l'expérience dont l'ancienne casse est le résultat. Sans doute celle-ci esl susceptible de modifications; mais il faut biei: se garder de détruire des combinaisons que le temps a conservées, et que la pratique a consolidées, sans être sùr d'en créer de meilleures. La disposition des casses, l'arrangement, la combinaison, la place de chaque cassetin, esl un art véritable. Ceux qui s'en sont occupés ont du chercher à donner à chaque cassetin une grandeur proportionnée a l'usage plus ou moins fréquent des lettres qu'il contient, à mcllre sous la main de l'ouvrier celles qui sont le plus souvent employées, comme les cinq voyelles muettes, les etpacet, ou petites lames de plomb plus basses que les letlres, qu'on mel entre les mots, et qui, ne recevant pas d'encre, laissent la place blanche; enfin les signes de ponctuation. Ils ont du songer encore à rapprocher les lettres 1rs unes des autres, suivant qu'elles se combinent plus souvent ensemble. Ainsi les cassetins au d et à l'« louchent à celui de IV; l'a et l'o sont près de IV ; la correspondance de loulcs ces lettres avec l'e est très- facile; l'a est placé, ainsi que les espaces, sous la main droite qui doit lever la lettre. — C esl cet arrangement qui distingue les casse» françaises des casses étrangères, parte que dans celles-ci les combinaisons varient nécessairement à raison de la différence des langue». Dans l'anglais, parcxcmple, le*, l'A, le ir, 17. l'y, ont bcsuind'élre plus rapproches de la main du compositeur, d'avoir un cassetin plus grand, et d'être plus près d'autres letlres avec lesquelles ils se combinent plus souvent que dans le français. Le svslèmc dont nous avons parlé est le plus usité : il sert île luise au modèle de casses de l'imprimerie royale et de MM. Didot ; c'est aussi celui qui esl indiqué par 1rs manuels de typographie cl principalement par M. Dr un. Il est suivi dans la plupart des imprimeries. Cependant l'exposition des produits de l'industrie de 18.". t a vu naître de nouveaux modèles; et celle fois encore, c'est la place des majuscules ou capitale* qui a surtout excité l'attention des novateurs. — Lkithes kt ( aractksk-S. Ces termes désignent les signes représentatifs de 1'érrilure, c'est-à-dire l'assemblée des lettres destinées à l'impression. Ijes lettres se divisent eu grandes atpilalet, petitet capitales, romaines, italiques, etc., qui Se subdivisent elles-mêmes en une foule d'espèces différentes, en raison de la grandeur et de la foi me tiartirulièrc de \'ait ou type de la lettre. I es lettres sont réunies par espèces ou sortes (les a ensemble, les b ensemble, etc.) dans les cassetins qui leur sont propres. Les casses sont chacune appropriées à un caractère : aucune lettre étrangère n'y doit entrer. Lorsque ce sont des caractères neuls, les fondeurs les livrent assortit en

paquets ou dans de* cornets de papier, et le compositeur remplit sa casse eti Tenant chaque sorte dansson cassetin respectif. Quand on a tiré sur les formes, composées de pages, le nombre de feuilles convenu, ces formes sont à défaire ; c'est ce qu'on appelle de la distribution. Le compositeur reprend alors les pages par priions successives, et distribue chaque lettre dans son casse tin. S'il se trompe el qu'une lettre tombe dans un rassetin qui n'est pas le sien, on dit que c'est une coquille. — Le conrosiTKi'B. Lis instmimiiNTS. Lorsque le compositeur a distribue ou qu'il a rempli sa casse, en y mettant des tories neuves assorties dans des cornets ou dans d'autres casses, il se met a composer, cl il reste ordinairement debout pour être plus libre dans ses mouvements. — 11 place alors la copie sur sa casse, el la lise a l'aide d'un instrument composé de petites pinces en bois ou mordants, cl d'un autre morceau de bois plat, armé d'une pointe de fer; cet instrument, appelé visorium, se plante, a hauteur des yeux, au milieu de la casse. Du reste bien peu de compositeurs en font encore usage ; ils préfèrent fixer leur copie a plat sur la casse. Le compositeur s'arme

semblent à une rue ; il serait également défectueux de commencer ou de finir plusieurs lignes consécutives par le même mot, etc., etc. — Quand le compositeur a réuni sur la galée un nombre de lignes suffisant pour former une page, il serre le paquet avec une 6relle, le place sur un morceau de papier double, appelé porte-page, et des lors il peu l enlever el porter d'un lieu a un autre ces milliers de caractères mobiles, devenus par ses soins un cadre solide; il pose ensuite sous son rang, c'est-à-dire sur les tablettes placées à cet effet au -dessous de sa casse, tous les paquets de même grandeur qu'il a composés, en les superposant les uns aux autres, jusqu'à ce que le metteur en pages vienne les prendre pour les rassembler, l'n seul compositeur est chargé de la mitre* pages, en France; dans quelques pays, chaque compositeur met en pages définitives sa propre composition. Cette opération consiste à réduire chaque page à une dimension donnée, à mettre en leur place les titres,

copie a plat

v..„u.» de son principal instrument de travail, du composj kur ( F. ce root), qu'il porte de la main gauche. Il lit la phrase qu'il «a composer, el en retient le plus de mots qu'il put; puis il 1ère successivement chaque lettre de ta main droite, et la porte dans le composteur, après en avoir regardé le cran, que les fondeurs français placent dessous, etquc ceux d'Angleterre mettent dessus. Kn même temps il approche cet instrument le plus possible pour abréger le trajet, cl relient du pouce gauche les lettres assemblées, pendant que la main droite va prendre une autre lettre pour l'apporter a côté de la précédente, et ainsi de suite. L'habileté de l'ouvrier consiste dans la promptitude avec laquelle il lit le manuscrit, lève la lettre, en regarde le cran, el ta porte dans le composteur , tout cela sans la moindre interruption dans son travail, l'n compositeur peut ainsi lever de mille è douze cents lettres par heure, c'est-à-dire environ vingt lignesdecet ouvrage. Lorsqu'il y a assez de mots les uns à côté des autres pour former une ligne, le compositeur jette entre chaque mot des espace* Unes ou fortes, pour que la ligne soit remplie. Comme on ne peut pas finir une ligne en s'arrélant lorsqu'elle est pleine de lettres, qu'il faut toujours achever le mot commencé ou en rejeter une partie à la ligne suivante, d'après des règles générales de division , il en résulte qu'il faut, pour que toutes les lignes soient de la même force, augmenter ou diminuer le blanc d'entre les mois, en ajoutant ou retirant des espaces ou en les changeant contre de plus ou moins fortes : celle o|iéralion se nomme justifier. — Lorsque la ligne est ainsi justifiée, on la recouvre ordinairement d'une H'Iile lame de plomb basse, qui sert à séparer les lignes par un ilanc fort ou faible {qu'on supprime dans les ouvrages compactes), suivant que celle interligne est plus ou inoins épaisse. Ces interlignes différent non-seulement par l'épaisseur, mais aussi par la longueur, lesquelles représentent la longueur des ligues ; et c'est sur elles que, pour toute la durée d'un ouvrage, ou établit la justification du composteur. — Cette première ligne recouverte d'une interligne, on en compose une nouvelle par dessus, que l'on justifie de même, sur laquelle on en compose une autre, et ainsi de suite, tant que le coin|»ostcur jteul en contenir. On le ride alors dans une gatrr. petite plainhc unie île forme rectangulaire, dont les côtés inférieurs sont garnis d'un tasseau destiné à retenir les lignes. On remplit de nouveau le composteur, et l'on réitère cette opération jusqu'à ce qu'on ait sur la galéc le nombre de lignes convenu pour f iirc une page. Le compositeur doit éviter en coni|iosa»t de faire de mauvaises divisions, c'est-à-dire de mal cuper les mots qui n'entrent pas entiers dans la ligne; sont réputées mauvaises, les divisions muette* : par exemple, homme divisé ainsi hom-me : l\r et l'y ne doivent pas se diviser dans certains mots, comme rx-empte, roy aume. Il y a bien des systèmes de division. M. Hrun prétend qu'on devrait diviser mon-arque de celte manière, et pourtant tous les compositeurs divisent monarque, cequi peut s'appeler une division svllahiqoc. Quelques imprimeries divisent dès-agrëablr, eims-tamment, d'autres dé- Kt iréable, constamment, etc. ; enfin une imprimerie est allée jusqu'à diviser ê tre, à me, ele , aliu de conserv er un espacement d'une régularité parfaite entre 1rs mots. 1-e romposileur doit éviter aussi de finir une ligne par M , en reportant le nom à li ligne suivante. — Les rte. et les renvois de notes ne peuvent commencer les lignes, parce qu'ils ne doivent pas être séparés du mol auquel ils se rattachent. Il ne faut pat, séparer non plus un quantième de son mois, ni diviser plus de trois lignes de suite. On doit éviter encore que les blancs jetés entre les mots de différentes lignes soit tellement alignés, qu ils resi\.

les notes, etc., el à surmonter chaque page de son folio. Ensuite a lieu l'imposition. On pose sur un marbre (grande dalle de pierre ou de fonte) les ehdssi* qui doivent servir à l'impo-

sition. Ces châssis sont ordinairement formés de quatre barres de fer, soudées et parfaitement d'équerre à tous leurs angles, et partagées en leur milieu par une barre transversale également en fer. Les paquets sont disposés dans ce cadre suivant le format désigné; el c'est alors que les hommes de cotueienct, ouvriers préposés au matériel de l'imprimerie, font ce qu'on appelle les gaimitihes, c'est-à-dire le placement des biseaux, des lingots qui forment les blancs de fond, des coins, etc., pour soutenir et serrer dans les châssis les pages déliées. Ces garnitures sont encore eu bois dans quelques imprimeries, même à l'imprimerie royale ; mais elles sont plus généralement en plomb et sur dés forces combinées de manière à se remplacer mutuellement, les garnitures sont aussi plus basses que la lettre, et servent à laisser eu blanc les marges des pages qu'elles séparent, l'n châssis rempli de la sorte, dont les pages sont préalablement nivelées par le taquoir, el serrées ensuite par les coins qu'on chasse à coups de marteau, fait ce qu'on appelle une forme, qui doit s'enlever d'un seul morceau. Biais avant de délier les pages, il a fallu les disposer de manière qu'eltcspuisscnl tomber les unes sur les autres. Pour cela on divise la feuille totale en deux parts, dont chacune sert à faire une forme, c'est-à-dire ce qui s'imprimera sur un côté du papier. La forme qui a la page V" est le côte' de première ; l'autre, le coté de seconde. Dans l'in-R", par exemple, la t" page avec les 4'. 5", 8». 9*, fi', t:>', 10'', se trouvent dans le côté de première. Nous allons mettre sous les yeux de nos lecteurs l'ordre dans lequel on les arrange, afin ue mieux faire comprendre comment ces pages peuvent se trouver la 1' sous la l", la V sous la S*, etc. - Prenons jwur exemple un in-4" : il y i quatre pages sur chaque cote de la feuille.

Coté de p

cvmiérr.

Côlé de Mcunde.

Si nous plions la feuille au milieu, la page I" s'appliquera sur la page i. quand la 8' s'imprimera sous la T. la «• sous la V, la 4' sous la 5e. Nous ne donnerons pas d'autre exemple de ces combinaisons ; elles diffèrent suivant les formats, el peuvent variera l'infini; mais elles se rapportent toujours à l'iii-8" ou à l'in-12, dont elles sont une sorte d'extension. — l e mellcur en pages doit éviter dans son travail de commencer une page |iarla dernière ligne d'un alinéa; il doit à cet effet calculer et combiner ses blancs; il ne peut pas faire une page lin de chapitre ou autrement, à moins de quatre ou cinq lignes, dans les volumes in-K" et in-li, de trois ou quatre dans les in-18, in-SS el formats plus petits. Il ne d it pas non plus faire des pages de différentes longueurs ; il est cependant permis quelquefois de les allonger ou de les raccourcir d une ligne seulement, encore faut-il toujours faire subir la même opération à la fois au recto et au verso. — L'imposition achevée, le- formes sont |»rlées à l'imprimeur; celui-ci en lire une épreuve sur papier colle, qu'on appelle première typographique , et qui, après avoir passé enlrc les mains du correcteur, revient corrigée entre celles du metteur en pages, qui la rend lui-même aux compositeurs. Ceux ci, armes du composteur en bois destiné à recevoir les mots ou les lettres oubliées ou à remplacer, lèvent la casse les corrections indiquées sur la première, et les

le* formes desserrées, aide» de petites pinces en fer ipretielte»), ou tout simplement d'une pointe emmanchée dans nn morceau de bois U-ndrc. l ue fois celle première correction faite, les formes sont resserrée* de nouveau, cl l'on refait de nouvelles épreuves qu'on adresse ordinairement a l'auteur. Olui-n, après les avoir lues, les renvoie à l'imprimerie en signant le bon à tirer au nombre qui lui convient, lorsqu'il ne veut plus en revoir de nouvelle* épreuves; le correcteur les relit, cl les donne à recorrigerai! compositeur; la tint* tua %' épreuve) parait enlin , les corrections Sont vérifiées, et les imprimeurs routent sur le nombre demandé. — l-a composition lire son origine de ( invention des caractères mobiles: si l'on gravait encore en relief les pages entières sur une seule plainhe de bois, on n'aurait plus qu'à p'acer et à séparer ces pages convenablement pour le tirage ; c'est ce qui arrive encore lorsque l'on impose «les ciiekit ou pages stéréotypées, c'est-à dire d'un seul morceau ( V. StésEutypie . — Jusqu'à présent la composition a été exerrée par des hommes; cependant des femmes s'y sont rendues habiles; mais leur emploi exclusif, à Corbeil et à Sainl-Cloud, a complètement échoué. On a voulu introduire l'éclairage au gaz dans les ateliers de composition : les résultats n'ont pas été satisfaisants; on s'est plaint d'une lumière trop grande et vacillante, qui, réfléchie sur le papier, fatiguait beaucoup les yeux. I)e nouvelles tentatives faites a l'imprimerie royale ont paru néanmoins satisfaire les ouvriers. Li lumière des chandelles ou des lampes Localelli est failde et gênante ; mais celle dcsquinquctssuspetidus,à mèches rondes, est la plus douce et la plus convenable (Y. Correction,

IMPRIMERIE, TYPOGRAPHIE, etc.).

composition Di* moivp.mext (weean.), réduction de lusicurs mouvements en un seul. Celte composition a lieu lorsqu'un coup est poussé ou tiré par plusieurs puissances à la fois. Comme ces différentes puissances peuvent agir en suivant une même direction ou des directions différentes, il en résulte plusieurs lois fondamentales que nous allons exposer. I. Si un mobile, qui se meut en ligne droite, est poussé par plusieurs puissances dans la direction de son mouvement, sa vitesse seule changera, c'est-à-dire augmentera ou diminuera selon le rapport des forces impulsives ; mais le mobile parcourra toujours la même ligne droite. II. Si les mouvements commuants, ou, ce qui est la mémo chose, les puissances qui les produisent n'ont pas une même direction, le n ouvemcnl compose ne pourra s'efferluer dans aucune de leurs directions particulières, mais prendra une direction moyenne qui sera une ligne droite ou courbe, selon la nature des mouvements composants. III. En ne considérant que deux mouvements coinitosanls, on trouve, i" que si ces mouvements sont toujours uniformes entre eux, et font un angle quelconque, la ligne du mouvement composé sera une ligne droite comprise dans cet angle. Il en sera encore de même si les deux mouvements sont accélérés ou retardés en même proportion, pourvu qu'ils fassent toujours le même angle; 2» que si l'un des mouvements est uniforme et l'autre accéléré, ou s'ils sont tous deux variés dans des proportions différente*, le mouvement composé s'effectuera dans une ligne courbe. IV. Les lois du mouvement composé sont liées a celles de la composition des forces: cl leurs démonstrations, qui ont été l'objet d'un grand nombre de travaux des in.ilh 'miliciens du dernier siècle, ont clé ramenées par les modernes aux principes de l'équilibre en suivant la carrière ouverte par d'Alcmliert dans son Traite dynamique. Nous donnerons ces principes avec tous leurs développements aux mois Force, MorvEiiuyr, Statiqie.

composition dp. rapports an/A.). Dans une proportion quelconque,

on sait nue la somme des deux premiers termes est au second comme la somme des deux derniers est au dernier, c'csl à-dire qu'on a

c'est ce qu'on appelle tompotilion dt rapporté ou de rafeona. Ainsi, de