AD.^GIO

CON SPIBITO

Le Couppey. .

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Lemoiiie

On voit par ces divers exemples que, non seulement le même terme de mouvement peut recevoir plusieurs indications métronomiques différentes, comme cela a lieu dans les opéras d'Hérodiade et de la Statue cités plus haut, mais encore que plusieurs virtuoses ou professeurs interprètent quelquefois différemment la valeur d'un même terme de mouvement, lorsque le compositeur de l'œuvre n'a pas inscrit lui-même l'indication métronomique.

c. Plusieurs termes de mouvement avec une indication métronomique semblable. — Dans ce qui vient d'être dit précédemment, on a essayé de démontrer qu'un mouvement quelconque peut être interprété de différentes manières, selon la nature du

employée pour Moderato et aussi pour Maestoso. Des citations de ce genre seraient innombrables.

En résumé, rien n'est absolument précis dans l'indication du mouvement au moyen de termes spéciaux ayant une signification assez vague et pouvant être interprétés de différentes manières.

Delà, l'utilité incontestable du métronome comme moyen d'indication exacte des divers degrés de lenteur et de vitesse exigés par le style de l'œuvre, et surtout par les intentions du compositeur.

/'. Tableau dressé par l'auteur de cet ouvrage donnant la correspondance de tous les numéros de l'échelle du métronome avec les principaux termes de mouvement. — J'ai déjà dit, dans un cbapitre précédent, que la signification approximative et modifiable des termes de mouvement fait qu'il est impossible de fixer une indication métronomique invariable pour chaque'mouvemenl pris en particulier.

Je crois cependant pouvoir proposer l'évaluation métronomique suivante, comme me semblant rationnelle. Elle parcourt toute la séiie des mouvements les plus usités, depuis le plus lent jusqu'au plus l'apide, en suivant une gradation progressive et en parlant du n" 40, qui est le plus faible de l'éclielle du métronome, pour aboutir au n" 208 qui en est le plus élevé. — Dans les indications contenues dans le tableau suivant, chaque battement du balancier du métronome correspond à un temps de la mesure.

Dans les mesures a.y,k -et à 7, la noire doit être

TECIIMQVE, ESTIIÉTIQIE ET PÉDAGOGIE

prise comme unité de temps et comme réquivalent de chaque ballemeiil du balancier. Dans les mesures

composées a 5, a- et a -:;-, on pi'cntlra la noire pom-

,2.3 lée comme unilé de temps. Pourlcs mesures a^, a ,

et à-, c'est la croche qui doit être piise comme unile

2 3 4 de temps. Rnlîn, dans les mesures à-, à -et à-,

la blanche forme l'unité de temps. L'indication numérique du métronome reste toujours la même, quelle que soit la valeur dénote qui forme l'unité de temps d'une mesure.

«OUVEMKMS I.KMS

MOUVEMENTS SIÙDÉRKS.

MOUVE.MKNTS VII.S ou TRÈS Vllâ

()<■ 4Û il OU.

ne 69 à 76 [on SO).

De ISO il 1 44 [au 1 m)-

Larjjhissimu.

Andanlino.

Allegro.

Gravi'.

Lai'so.

Lento moUo.

De 50 « Stf {oh 5S)

De S4 à 101 [iill !().■!).

fil' /il' il ne.

Lento.

LaiRhelto.

Allegretto.

Allegro molto.

Allegro assai.

Ailagio.

Presto.

Vivace.

Vivo.

De ,ii; (ii« BS il 69).

De nu il iJo.

De 170 il 3ÛS.

Andante.

Allegro moderato.

Allegro non Iroppo.

Allegrissimo.

Prestissimo.

Vivacissinio.

g. Recueils d'indications métronomiques prises dans différentes œuvres musicales. — J'ai pensé qu'il pouvait être utile, comme corollaire de tout ce qui a été dit sur le métronome, de mettre sous les veux du lecteur des tableaux donnant les indications métronomiques de quelques ouvrages de différentes natures et leurs correspondances avecles principaux termes de mouvements.

On devra rem arquer dans ces tableaux, après un examen attentif, combien le même terme de mouvement reçoit chez plusieurs compositeurs des indications métronomiques différentes et offrant souvent d'assez importants écarts. On y verra, eu outre, que le même compositeur emploie quelquefois, pour le même terme de mouvement, plusieurs indications métronomiques différentes.

C'est, je le répète, le caractère propre des morceaux, le ur couleur poétique et leur contexture particulière, qui doivent en régler le mouvement exact.

La siiinification d'un terme de mouvement peut donc se modifier selon le caractère et le st3lc du morceau auquel il est appliqué, et, par cela même, 'indication métrononiique de ce terme devient ellemême modifiable : de là l'impossibilité d'une indication métrononiique invariable pour le même terme de mouvement.

Dans les tableaux suivants, j'ai procédé de deux manières pour les indications métronomiques :

Les Huguenots de Meverbeer sont un des rares ouvrafies dont les indications métronomiques parcourent l'échelle du métronome presque dans son entier. On y trouvera en efTel des indications métronomiques partant du 11° 42 et finissant au n" 200; j'ai donc fait la mention de tous les numéros métronomiques dans

PRINCIPES DE LA MUSIQUE Si:

leur ordre progressif indiqués dans cette partit Uni ainsi que celle des dill'érents mouvements correspondant à ces numéros. Les autres tableaux donm-nt les principaux mouvements, en parlant du plus lent pour finir au plus rapide, contenus dans la Ciirmcn deliizETCtdans ï Art de phraser, études pour piano di> StiîI'HEX Heller.

On pourra aussi consulter les différentes iiulieations métronomiques prises dans les classiqui's du piano, mentionnées dans le paragraphe 4.

Indications métronomiques et mouvements y • correspondant des Ihiguenols, opéra de MEYrnuEEn

(Kn parlant du numéro le plus faible du métronome et en allant progressivement jusqu'au plus fort).

S0. = 12 Andante (Finale du 2» acie).

Çd=46 Poco andante (N" 27, T)"! acte, 2^' Irio).

N» .iS.

jÇ; O = iS Molto moderato (Choral du li^r acte).

S •■ = 34 Maestoso (Finale du 2« acte).

4» =^(30 Andante amoroso (N° 21, grand duo du 4'^