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(Cet exemple, des plus curieux, caractérise assex bien le style le plus récent de iM. Dahil? Milhaud. Un remaïquera, notaniinenl. la liheité d'écriture de la contrebasse doublant, à plusieurs octaves de distance, la partie du violon.)

(Arabesques, Ch. l\a:ctiun.\

(Contrepoint libre à deux parties, en imilaliori simultanée, par mouvement contraire.

(L*"» voyaijes forment lu ji'unessi', H. Sauguet.) Allegro

(Extrait d'une» mélodie » d'un tout jenni: musicien, chez qui l'on sent l'influence de la liberté d'écriture de ses aînés !i

(Pastorale, G. AuBic.

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(Exemple de « fausse relation simultanée » ré iiri'ii.)

L'exemple le plus frappant est celui d'une réunion de [trois fugues simultanées, que réalisa M. Darius

MiLHAUD en l'une de ses Etudes pour piano et orchestre. Ce sont ici trois groupes de tonalités différentes. L'écriture devient infiniment plus complexe que dans les agrégations harmoniques des Choéphores* ou de la Rhapsodie sur des chansons f'nniçaises-. Au lieu de trois accords en tonalités distinctes, nous avons ici comme trois morceaux joués en même temps! Cacophonie, dira-t-on. Qui sait? L'audition de cette œuvre suscita des mouvements divers. Il y eut de vives protestations, mais plus d'un musicien jugea qu'au contraire la tentative était fort intéressante, et le résultat exempt de l'inextricable confusion que l'on pouvait craindre^. Ce passage n'est pas jugeable au piano, naturellement, ni même à deux pianos, car on doit tenir compte de la ditférence des timbres orchestraux. Nous le transcrivons pourtant, comme un document qu'il pouria être utile de consulter.

{Fugues, D. Milhaud.)