DIMENSIONS

Longueur totale

Largeur au front, «ijO

Largeur à la queue, wéi

Hauteur des pietl.î antérieurs, Isoii

Hauteur des (lents postérieures, ytr (pieds postérieurs).

Front, liauteui- médiane

Front, liauleur latérale

Queue, hauteur médiane

Oueue, hauteur latérale

l>istance de la table i au front

d'harmonie ( coté ) i au chevalet antérieur

au plan sur lequel i au chevalet postérieur

repiise l'instrument I à la queue

Hauteur du côté

liislance du chevalet antérieur au front

l'istance des deux chevalets

liislance dn chevalet postérieur à la queue

Hauteur des chevalets. l:fii»g

Epaisseur des chevalets

Ouïe, !im\ antérieure, diamètre

Ouïe antérieure, distance du centre au chevalet

Ouïe postérieure, largeur vers le chevalet

Ouïe iiostérienre, prand côté

I luïe post., distance du grand côté à la queue

Chevalets mobiles, Ickoù, hauteur

6P,561 1 A->S 1 ,2:i93 0 ,2910 0 .21S7 0 ,437i 0 ,1944 0 ,3645 0 ,1458 0 ,iS6 0 ,310,'!

Echelle du

Les cordes se comptent à partir du côté gauche (extérieur) de l'instrument; les 12 premières sont diles extérieures et se jouent avec l'index ou le médius de la main droite; les 12 dernières, diles intérieures, se jouent avec le médius ou l'index de la main gauche. La notation est celle du khin, réduite à la plus gi-ande simplicité, puisque la corde est toujours attaquée de la même façon et résonne toujours à vide. Toulefois au xvi" siècle on écrivait seulement le nom des lyi"i.

L'accord de l'instrument est décrit en détail par le prince Tsài-vil '. Lu premier accord se fait en montant les cordes ; on commence par la corde centrale, qui doit donner le même son que la 3° corde du khin [mij); on accorde ensuite :

ircei 2<^ c. un )ieu au-dessous de lf<^ c. du khin (»i,

3" et 4"^ c. avec l" c. du khin (s/,

50 et 6" c. un peu an-dessous de 21^ c. du khin (»'}!>

7" el 8'" c. avec 2= c. du khin {ulti

d'' et 10' c. un peu au-dessus de 2"^ c. du khin ("'#^

lie et 12« c. un peu au-dessous de 3' c. du khin \mi.,'

13« à 25« c. avec 3c c, du khin {mil

On pose ensuite les chevalels mobiles; celui de la 1'= corde est à un peu plus d'un demi-pied du chevalet postérieur, celui de la 2o'" corde à une distance plus grande du chevalet antérieur; les autres sont disposés à la suite en deux lignes qui doivent dessjner le vol d'une troupe d'oies sauvages, iji^n tchén. c'est-à-dire un angle. Enfin, quand on est sur le point d'exécuter un morceau, on accorde en déplaçant les chevalets et en se réglant pour les douze cordes extérieures sur les sons tirés des cordes i à b du khin au Ion 10, au ton 9 et entre les tons 9 et 10; on a ainsi la série chromatique de mi, à mi;^. L'auteur identifie le mi du si- l"^*" corde au mi, du khin 3"" corde; il semble bien difficile qu'une corde beaucoup plus longue et beaucoup plus grosse donne exactement le même son; il peut }• avoir une erreur d'octave; quoi qu'il en soit, je me conforme au texte. Les cordes 13 à 24 sont accordées, par déplacement des chevalets, à l'octave des cordes 1 à 12; la Z'i" est mise à l'octave de la 13'".

Le K7iig tchhwiln piii pyï-n- indique un autre accord. L'exécutant fait toujours résonner à la fois les cordes

se [N'oyo). .

116 II.. Table du se et disposition des chevalets (NX'Sâ, 2= part. b]. — Echelle officielle. cordes extérieures, se'rie mâle cordes intérieures, se'rie femelle

Uf-f^^y

.M-grf.M Jr'.^

A-^^ \-Fhé

I et 13; 13 et 25; 2,3, 14 et 13; 4,3, 10 et 17, etc. Le procédé ainsi décrit correspond à la notation des hymnes rituels, qui comporte deux notes à Foctave lune de l'autre'.

Aujourd'hui l'accord étant différent, les chevalels sont disposés sur deux lii.'ues parallèles comme dans la

FiG. 212.

N' 7'.'. 11. lô, 17.

N» 30 (Y. I. (.. liv. 105, f. 3).