Cet admirable tableau, un des chefs-d'œuvre de
ANALYSE DR LA NOTICE
l'école bolonaise, vient de l'église des Mendicanii à Bologne, première chapelle à droite.
TINTI (Giovanni Battlsta).... 480. Le Mystère de la Passion,
Il serait intéressant de connaître la provenance de ce tableau, et plus encore, de savoir si le nom qu'il porte est basé sur des documents authentiques , ou du moins, s'il s'appuie sur une tradition d'une antiquité respectable. Car , j'ai peine à croire qu'un maître que Pungileoni appelle « peintre du meilleur goût, - et dont la coupole de Santa-M. degli Angioli à Parme passe pour un chef-d'œuvre, — le chevalier Tosehi, notamment, m'a parlé de cette coupole avec le plus grand éloge,— ait pu produire quelque chose de si déplorablement maniéré , froid et repoussant. Ce qui me paraît encore digne d'être remarqué, c'est l'imitation de Léonard qui se montre dans certaines parties, principalement dans le petit saint Jean-Baptiste qui joue avec l'agneau, sur le devant du tableau.
TINTORET (Jacopo Robuntl, dit II Tlntoretto ou le)....
Sou fils et sa fille exercèrent la peinture avec succès.... Ses autres élèves sont Paolo Franceschi , Martin de Vos.... et Odoardo Fialetti. 11 eut aussi pour imitateurs Ce*are délia Ninfe....
Son fils Domenico et sa fille Marietta Robusti exercèrent la peinture avec succès.
Odoardo Fialetti était de Bologne. Au lieu de Cesare délia Ninfe , il faut lire dalle Ninfe. Un des principaux élèves et imitateurs du Tintoret était Jean Rottenhammer, de Munich.
483. Ancienne collection. — Landon et Lépicié disent que cette esquisse a appartenu au prince de Cari gn an. Elle ne figure pourtant pas sur le ca-p talogue des tableaux de son cabinet vendu en 1742.
M. Y. fait la même observation au sujet du Sommeil de Jésus, de Raphaël (418), et de quelques autres tableaux provenant de la collection du prince de Carignan. Ne pourrait-on pas admettre que ces tableaux qui convenaient au roi lui furent cédés par le prince, de son vivant, . ou bien qu'ils furent choisis sur l'inventaire écrit et achetés avant la vente; ce qui expliquerait qu'ils ne figurent plus sur le catalogue imprimé pour la vente publique?
Ce tableau est gravé par Gilles Sadeler. On peut afiîr-
mer, du reste, sans crainte de se tromper, qu'il y avait un meilleur choix à faire dans la collection du prince de Carignan.
m. Musée Napoléon.
Ce tableau est tiré du palais Bevilacqua à Vérone.
TITIEN (Tlzlano Veeelllo) , né au petit château de Cadore sur la Piave en \kll ....
Le Titien naquit au bourg de Pieve, chef-lieu de l'ancienne province de Cadore, et appelé par cette raison Pieve di Cadore. Voy. Ridolfi et l'abbé Gius. Cadoriû, Dello amore ai Venezianidi Tiziano Vecellio, etc. Venezia, 1833, in- 4°.
Presque tous les artistes de Venise furent à son école ; des Flamands tels que Jean Calcar, Barent, Lambert, Zeustris, imitèrent parfaitement sa manière
Le nom de Lambert était Lambert Lombardus , de Liège; Zeustris s'appelait Lambert Sustris, Suster, ou Zustris, Zeustria.
û88. Une composition semblable du Titien, avec la seule différence que la tôte du saint Ambroise est nue , se trouve dans la galerie de Vienne.
Le tableau de la galerie du Belvédère, à Vienne, est moins beau et surtout moins bien conservé que celui du Louvre.
489. L*inventaire de l'Empire attribue ce tableau à un élève de Titien.
Je crois ne pas me tromper en affirmant que cette production très-faible de l'école du Titien , et qui n'a qu'un rapport extérieur et bien éloigné avec ce grand maître, est de la main de Polidoro Veneziano, dont j'y retrouve parfaitement la manière.
492. Une composition semblable existait dans la galerie du Palais-Royal et a passé à Londres dans la collection de William Wilkins ; c'est d'après ce tableau qu'a été exécutée la gravure de Tessier.
Le tableau de la galerie du Palais-Royal est aujourd'hui dans la collection de M. Ho! for d, à Londres. M. Waagen a raison de trouver ce dernier tableau supérieur à celui du Louvre. Une troisième répétition de la môme compo*
208 ANALYSE DE LA NOTICE
sition (une ancienne copie) existe dans la galerie de Berlin; elle est plus grande, mais plus faible que celle du Louvre. Une quatrième se trouve à Paris, chez un amateur.
493 Ce magnifique tableau , les Pèlerins d'Emmaûs, est gravé par F. Chauveau, 1656, « in .bdibus jabachus. » Il porte la signature TIC1AN.
494. Le Christ entre un soldat et un bourreau. On a quelquefois attribué cet ouvrage à Paris fiordone et surtout à Schiavone.
Cette peinture n'a aucun rapport avec Paris Bordone, dont les chairs se distinguent facilement par de certains tons rouges , par une grande suavité de pinceau , et par une espèce de duvet qui est particulier à ce maître ; elle a, au contraire, la plus grande analogie avec A. Schiavone, à qui M. Waagen attribue le tableau.
4'J5. Ce tableau vient de l'église délie Grazie, à Milan. (Voy. n° 195 de la Notice.)
UWS. Le Christ porté au tombeau.... La même composition se retrou?e dans la galerie du palais Maufrin, à Venise.
Une répétition de ce chef-d'œuvre incomparable se trouve dans la galerie du palais Manfrini, à Venise; mais, malgré sa grande réputation, elle est loin de valoir le tableau du Musée.
La collection de l'Académie des beaux-arts devienne possède une belle esquisse de cette composition.
&98. Première session du concile de Trente.... tenue le 13 décembre 1545; les seuls ambassadeurs de Ferdinand , roi des Romains, y assistèrent ; celui de l'empereur d'Autriche était demeuré malade a Venise....
Cette notice est empruntée sans réflexion aux derniers Livrets, lesquels, voulant être plus explicites que la Notice de Van xi , où il est dit : « C'lui de l'empereur , » y ajoutèrent : o d'Autriche, » comme si Charles-Quint ou un autre souverain du seizième siècle avait jamais porté le titre d' Empereur d'Autriche ! Au reste , la Notice du Musée Napoléon, 1810, commet déjà cette faute.
