Vient d'une église de Modène

255. Le Repos de la sainte Famille.-.. Vente de M. Pasquier, en 1755;— id. (le laLive de Jully, en n"0, 5,830 liv.;— id. du prince de Conti, enl'7'/7, 16,000 liv.;— id. Boileau, en 1779, 7,202 liv.:— id. du comte de Merle, en 178^1, 15,200 liv. Les connaisseurs ne retrouvent pas dans ce tableau la couleur et l'exéc'Jtion du Guide. Un autre repos de la Sainle-Famille faisant pondant à celui-ci, n. 396, provenant également du cabinet de M. de la Live, est porté sur les inventaires sous le nom de Pésarese, cfuoique ayant bien les caractères du style du Guide. Tout porte à croire qu'il y a ici transposition de noms, — Estimation : Emp. 10,000 f.; Rest. 8.000 f.

Rapprochons de cette notice celle que le Livret place à la suite du n. 396.

Gravé à l'eau-forte par le Pésarèse... Ce tableau, avec celui attribué au Guide, numéro 255, faisait partie du cabinet de S\. Pasquier,, . dont la vente eut lieu en 1755, Ils furent vendus ensemble, et figurent ensuite dans les ventes de ^L de la Live de Ju ly (1770\ du prince de Conti (1777\ de M. Boi-

leaii (lu

,'an,l,>9) et du comte de Merle (178^). Cette peinture est nrcbableineni

u Guide, et 11 y a tout lieu de croire qu'on l'aura confondue avec le Repos

de la Saintc-Fanulle, du n)(;me cabinet, attribué au Guide, et dont l'exécu-

Em;.Ï00Ï; Resl'Mio'r"' '" '''''''''' '"'' '' "' ^''' " ^^""'«••"" =

Le Pésarèse a gravé les deux tableaux , ce que M. V. a oublié de dire. L'estampe qui rend le n. 255 est beaucoup plus grande et plus belle que celle faite d'après l'autre tableau , n. 396.

Knsuite, pourquoi M. V. ne dit-il pas dans sa première notice, n. 255, que les deux tableaux furent vendus ensemble, comme il le dit dans la seconde? Les prix qu'il cite, et dont le plus élevé se monte à i (5,000 liv., ne furent pas payés pour le n. 255 seul, md.\s pour les deux tableaux. Dans la vente de M. Pasquier, ils figurent sous les n. 30 et 31 , et furent payés 6,002 liv. Sf le n. 255 avait été .vew/ vendu 16,000 liv. et une autre fois encore 15,200 liv., il fondrait pourtant une grande intrépidité pour croire qu'il est du Pésarèse.

Au reste, par cette vente simultanée, nous sommes privés des arguments que sans cela on pourrait déduire des prix obtenus dans les ventes par ces deux tableaux. Il en est de même des éloges que P. Rémy fait des deux tableaux réunis, dans les catalogues des ventes la Live de Jully et prince de Conti. Il les dit « connus et estimés du plus précieux dessin, du plus beau coloris et du meilleur faire des deux maîtres; ils ont le suffrage unanime de tous les connaisseurs, etc. » Cependant, dans la vente Pasquier, il avait dit, en parlant du n. 396 : « Ce tableau est delà bonne touche du maître. Il vient du cabinet de M. Devaux. » Et en parlant du n. 255, il dit : « Ce tableau, qui est très-connu, vient du cabinet de M. Hèze, Anglais, qui s'en défit en faveur de M. Pasquier. 11 ne contribuait pas peu à faire l'orneinent de son cabinet. « Cet expert se serait bien gardé d'en dire autant du Pésarèse; et je mets en fait que, là ou les deux tableaux sont réunis, les neuf dixièmes des éloges se rapportent au Guide, u. 255. Jamais aussi le Pésarèse, vendu seul, n'aurait rapporté, je pense, 1,500 liv. , lorsqu'on payait les deux 16,000 liv. Les tableaux sont, du reste, bien décrits dans tous les catalogues , et comme l'un est peint sur bois,

DES TABLEAUX lTALlEi\S. 107

l'îiiitre sur toile, l'I n'y a pas de méprise possible. C'est donc uniquement d'après son sentiment et en s'appuyant sur celui des connaisscui's , que M. le conservateur de la peinture se pi'ononce en faveur du n. 396, qui serait le véritable Guide, tandis que le n. 255 seiait du Pésaièse. JNIals, quels peuvent donc être les connaisseurs qui trouvent la couleur et l'exécution du Pésarèse plutôt que celle du Guide dans ce délicieux tableau (255), plein de charme et plein d'esprit, exécuté avec une verve admirable et d'un ton de couleur fi-ais et argentin qui est en même temps d'une grande finesse et d'une vivacité qui contraste singulièrement avec le ton sourd et maussade de l'insigniliant Pésarèse (396). Il y a même quelque chose, dans le clair-obscur du n. 255, qui rappelle Murillo. La couleur en est transparente, d'un bel empâtement, tandis que le 396 me fait l'effet d'une peinture mince, d'un style de dessin détestable, du moins dans le saint Joseph au second plan, la véritable charge an Guide, par une certaine bravoure de la touche et une fausse facilité d'exécution. Le seul mérite de ce petit tableau est, selon moi, dans la tête de la Vierge, qui est fort agréable.

En somme, le jugement des prétendus connaisseurs cités par M. V. me semble ici s'être complètement égaré.

258. « Ce tableau vient de l'église de Saint-Pierre des Philippins, à Fano, dont il décorait le maitre autel. 11 a été gravé et copié plusieurs fois. Le Musée possède la même composition, peinte en petit sur cuivre, dans l'école du Guide, et peut-être de la main de la Siraui. » ISot. de fan VII.

264. L'exécution de ce tableau a le plus grand rapport avec celle du Guerchin. On rencontre dans plusieurs galeries des répétitions de ce sujet, entre autres à Duhvich, près de Londres.

271. L Enlèvement d'Hélène a fait partie de la collection du duc de Penthièvre et provient de la galerie de l'hôtel de Toulouse.

GCIOO CAGNACCI, né à Castel-San-Arcangelo....

Castel-San-Arcangelo, près de Rimini.

S0SÉPI1\ (Giuseppe Cesari, dit le), né en 1560, au château d'Arpi-

mis, dans la terre de Labour, royaume de .\ aptes ; mort octogénaire en 15U0. (École napolitaine.)

Cet artiste est connu en Italie sous le nom du Cavalière (V Arpino^ parce qu'il était originaire de la ville iïArpino^ et non pas du château d'Arpinas, comnne dit le Livret : Arpinas est la forme latine pour : originaire d'Arpino, comme Urhinas signifie dUrbino; et de même qu'on lit: Raphaël Vrbinas , de même aussi le Josépin signe sou nom en lalin : losephus Arpinas^ en italien l'Arpinale. Au reste, Baglione, son élève, affirme qu'il est né à Rome, et que son père seulement était originaire d'Arpino. De toute manière, il appartient plutôt à l'école romaine qu'a l'école de JNaples.

Il mourut le 3 juillet 16 40, octogénaire suivant les uns, à rage de 7 2 ans suivant les autres.

Elève d'abord de son père peintre ù'ex-ivo, il étudia ensuite sous le cavalier Pomerani.

Pornerani est un nom qu'on chercherait en vain dans les dictionnaires de peintres. M. V. veut sans doute parler du cavalier Cristoforo Roncagli, appelé : délie Pomerancie, il Pornerancio, que quelques auteurs lui donnent pour maître. — Le Josepin travailla pendant quelque temps avec Giacomo Rocca, élève de Daniel de Yolterre, qui lui avait laissé un grand nomhre de dessins de Michel-Ange. Dès son enfance, il avait montré des dispositions extraordinaires pour la peinture. Il vint en France en 1600, à l'occasion du mariage de Henri IV avec Marie de Médicis, a la suite du cardinal Aldobrandini. Le roi lui donna Tordre de Saint-Michel. Suivant Baglione, ce fut Louis XI 1 1 qui le décora de cet ordre. Un fait peu connu et qui cependant a de l'intérêt, est rapporte par Mariette dans les notes à V Abecedario d'Orlandi. « Dans les MSS. de Bethune qui sontà la bibliothèque du Roy, » dit Mariette, " il y a une lettre originale du cardinal de Richelieu écrite a la reine et datée du camp de Morienne, vers le temps de la journée des Dup))es. Le cardinal propose à la Heine le Josépin pour peindre la seconde galerie du Luxembourg, et assure S. Maj. que ce peintre l'exécutera au même prix que le sieur Rébens; c'est ainsi qu'il écrit le nom de ce célèbre artiste. »

DES TABLKAUX ITALIENS. 109

Le Josépin était, d'un côté, le rival des Carrache et, de Vautre , rennemi du Caravage.

Il avait un frère, Bernardino Cesari , qui était surtout copiste liabile et imitait parfaitement les dessins de Michel-Ange. 11 travaillait presque exclusivement pour son frère, et mourut jeune à Kome, sous le pontificat de Paul V.

276. Ce tableau est regardé par quelques connaisseurs comme l'œuvre d'un artiste habile des Pays-Bas qui étudia Raphaël.

M. Tarral s'est chargé d'apprécier cette observation du Livret ; qu'il me soit permis de dire deux mots au sujet de son article. M. ^Yaagen a mal vu ce tableau, et il a tiré une conclusion erronée de prémisses qui par el !es-mêmes ne manquent pas de justesse • car il y a certainement du flamand dans l'exécution, et plus encore dans les types vulgaires et les formes peu choisies des figures de ce tableau : cependant dans l'ensemble on ne peut pas méconnaître le style du Cavalier d'Arpino. M. \V. a du reste parfaitement et franchement reconnu son erreur, lors de son dernier séjour à Paris, en 184G. M. V. aurait donc mieux fait de supprimer l'observation de M. W aagen, au lieu de la reproduire. Quant à M. ^N'aagen et à son volume Sur les arts et les artistes à Paris, qu'on ne s'y méprenne pas : ce livre renferme un trésor de science et de saine critique; il abonde en observations judicieuses, en rectifications d'erreurs invétérées et en véritables découvertes, il n'est pas exempt de défauts; on compterait jusqu'à une dizaine de méprises qui s'y sont glissées; je le sais : mais où est l'homme, où est le connaisseur assez présomptueux pour se croire à l'abri de pareilles erreurs dans un travail de cette étendue et où le critique rencontre tant de difficultés matérielles, tant de conditions défavorables, tant d'obstacles et d'entraves? Nous en savons quelque chose, nous autres, simples amateurs, qui n'osons pas seulement franchir la rampe pour arriver à déchiffrer une signature! D'ailleurs, et on l'a dit avant moi, M. Waagen se montre savant et connaisseur alors même qu'il se trompe. Il y a peut-être des personnes disposées à trouver que M. W\ est trop souvent cité dans le

JIO ANALVSE DK LA AOTICE

Livret : je ne le pense pas, et je sais des cas où l'on a eu tort de ne pas le citer : mais il y avait un choix à faire, et ce clioix exigeait une connaissance intime aussi bien du livre de M. Waagen que des tableaux du Musée.

Quant au tableau de Diane et Actéon^ il existe, à ma connaissance, une preuve matérielle de la justesse de l'ancienne attribution : c'est une copie exacte de ce tableau, à la gouache, que j'ai vue et revue à Rome, dans une des petites salles du palais Borghèse , et où on lit cette inscription : Beniardinus Cœsar abeocemplo Josephi fratris A r pin a s.

JULES RO\IAi;\ (Giulio Pippi. dit)... né à Home en 1492, viort en 1546

Il mourut à Mantoue, le ô novembre 1546. Une lettri du cardinal F2rcole Gonzaga, adressée à don Ferrante, soi frère, datée du 7 novembre 1546, et communiquée pai Gave [Cartegrfio, t. II, p. 501), exprime les regrets lei plus vifs au sujet de la perte de « cet homme rare, » d( « ce beau génie, » et lui donne des éloges comme « homm< de bien et irréprochable devant le monde. »

Élfcve de Rapliai-I qui l'institua son principal héritier, il aida son maîtn dans un grand nombre d'ouvrages , et fut choisi pour terminer ceux qu'i laissa imparfaits. Il passa ensuite au service du duc de Mantoue

C'est en automne 1524, après avoir terminé les pein tures de la salle de Constantin , que J. Romain vint « Mantoue, amené par le comte Baldassare Castiglione qui sétait employé, dans l'intérêt du marquis Frédéric d< Mantoue, à persuader à l'artiste d'accepter les offres magnifiques du prince.

217. « Jules Romain peignit ce tableau pour la chapelle d'Isabelle Bos chetta, dans l'église de Saint-Antoine de Mantoue...»

Cette chapelle de l'église de Saint- Jndré[commQ il fau lire au lieu de Saint-Antoine ) est appelée « la troisièm» grande chapelle de S. Longino, » dans la Descriziont dette pitture, etc., di Mantova e contor/ii, da Giov Cadioli; Mant., 17 63.

278. Je pense que l'on ferait bien de rendre ce tableai à B. Ramenghi, il Bagnacavallo , à qui il était autrefois attribué.

27 9. "Ce petit tableau vient de Rome. « Notice de Van VIII.

282. Félibien et Florent le Comte font mention de ce tableau , qui de la collection de Jabach entra dans celle de Louis XIV. Le dessin, de la même grandeur, et attribué à Jules Romain , se tiouve dans la collection du Musée. Félibien connaissait ce dessin, si c'est bien réellement le même, chez un amateur qu'il ne nomme pas; il l'attribue à Raphaël, et le dit > admirablement bien touché. >' M. Passavant cite un « beau dessin représentant ce sujet, mais qui n'est quecopie, «dans la collection royale d'Angleterre. Raphaël dessina celte belle composition pour son compatriote Ant. Battiferri, premier notaire apostolique, qui la fit peindre par Yincenzo da S. Gemignano sur la façade de sa maison , à Borgo San-Pietro (Rome). Par le choix du sujet, la forge de Vulcain, R. voulut faire allusion au nom de Battiferri. — Rappelons enfin que l'estampe d'Agost. Veneziano, de 1530, porte la légende : baph.

URB. DVM. VIVERET. IXYEN.

LANFRANCO (Giovanni Lanfranco)... mort en \mi. Il mourut à Rome le 29 novembre 1647.

Élève d'Augustin et d'Annibal Carrache , il étudia assidûment les ouvrages de Raphaël et surtout ceux de Michel-Ange qui lui inspirèrent le goût des raccourcis et des figures de proportions colossales...

Elève de Ludovico Carracci autant que d'Annibal et d'Augustin , il étudia surtout et de préférence les ouvrages du Corrége. Je présume que M. V. a écrit le Corrége à la place de Michel -Ange, et que ce dernier nom s'est glissé là par erreur , car je ne trouve pas qu'il en soit question dans aucun auteur , tandis que tous parlent de l'étude assidue que Lanfranco fit des ouvrages du Corrt^ge, et principalement des coupoles de Parme. Voij. Passeri, Bellori , Baldinucci , Fiorillo, Lanzi. « La circonstance qu'il naquit à Parme, > dit le premier de ces auteurs, « fit qu'il conserva toujours dans la mémoire et qu'il eut constamment présents , comme un miroir devant son imagination, les ouvrages du Corrége. >' Fiorillo dit à peu près la même chose : « 11 s'appliqua principalement à l'étude des ouvrages du Corrége qu'il avait eus sous les

112 AIXALVSE DE LA KOTICE

\eux depuis son enfance, et qui occupèrent sans cesse et remplirent son imagination ; >< et Lanzi écrit : « Quant nn l.anfranco, tout le monde convient que dans les vastes compositions compliquées (o;?ere macliinose) personne, mieux que lui, n'a rendu le grandiose du Corrége. »

LALRI(Filippo)...

Son père Balthasar Lauri.... après lui avoir donné les premiers éléments de l'art, le plaça chez Angelo Caroselli, son parent... Son frère aine, François, fut un élève habile d'Andréa Sacchi et mourut à 25 ans.

Son père, Balthasar Lauri, était natif d'Amers et bon paysagiste dans la manière de Bril. Aussi , Filippo Lauri a-t il conservé quelque chose du goût flamand.

Son frère Andréa mourut jeune, après avoir donné de grandes espérances.

LKO:>iABD DE VINCI (Loonardo cla Vinci).... Ayant quitté Florence, il vint à .Milan vers li»80, et fonda dans celte ville une académie...

Cest plutôt en 1483 qu'il alla à Milan pour y fonder l'Académie.

En 1500, après l'occupation du Milanais par lis Français, il retourna à Florence, puis il explora l'Italie , en qualité d'ingénieur de César Borgia, pendant les années 1503-150^. Il exécuta à cette époque , en concurrence avec Michel-Ange, plus Jeune que lui de vingt-deux ans, le célèbre carton de la bataille d'x\nghiari. 11 ût une excursion en France en 1506, revint en Italie en 1507....

C'est pendant les années l.S02-t 503 que Léonard voyagea en Italie, en qualité d'ingénieur de César Borgia. La patente donnée a l'artiste par Ces. Borgia, duc de Valentinois, conservée dans les archives Mtlzi, est datée de 1502 ; et le 30 juillet de cette année (1502) nous le trouvons déjn à Urhino, où il fait un dessin de la forteresse. yoij.kmo\'G\.{\^Mem. sfor. di Lion, da Vinciy p. 93, 95. Il commença le célèbre carton dès le mois de février 1504. 11 y travailla encore le 30 août 1505. En 1506, nous le trouvons à Milan. Il n'alla point en France en 1506; cette prétendue excursion en France repose sur une erreur. Nous reviendrons plus tard sur ce point. Voy. ad. n. 298. — Le 14 mars 1505, il se trouve à Barbiga, villa appartenant à sa famille , située près de Ficsole ; il y fait une observation sur le vol d'un oiseau de proie, observation consignée dans son journal.

Le 24 septembre 1513, il partit de Milan pour Rome,

Dhs tablh:\i;x italiRiNs. 113

s'arrêta à Florence, et fut emmené à Rome par Giuliano de'Medici, qui s'y rendit pour assister au couronnement de son frère Léon X. Il ne fit pas un long séjour à Rome ; cependant, au dire de Vasari, il y exécuta deux tableaux. Quanta la peinture de S. Onofrio, la Vierge et C Enfant avec le donataire, admirable en tout point, mais d'un dessin encore sec dans les bras de l'Enfant, je ne puis croire qu'elle fut exécutée à cette époque, et je serais disposé ci en conclure que déjà dans sa jeunesse Leonardo da Vinci était allé à Rome.