Titien (attribué à).... Portrait dViomme

Quelques critiques pensent que ce tableau doit être plutôt attribué à Holbcin C). On lit derrière ce tableau : GREGORIVS PAETUVS - THOMAE P. F. CVM B0^0^. ESSET IMAGINEM SVAM — OVAE SE SIBI SUISQ. REFERRET PING. CVR. NATVS — ANN. XX. ANN. M. J)XXVI.

Voilà un tableau qui a eu l'honneur immérité d'avancer en grade. En 1836, il figurait dans V École vénitienne; dans le Livret de 1849, il est attribué au Titien^ et cependant, s'il y a une attribution qui mérite d'être classée dans la catégorie des « erreurs... dans lesquelles on ne serait pas tombé en relevant les signatures » ou autres inscriptions [Voy. Avertissement, p. x) , c'est bien celle-ci. Mais ce qu'il y a de plus extraordinaire, c'est que M. V. donne finscription qui se trouve derrière ce tableau, il la donne môme parfaitem.nt exacte, telle que j'ai pu la relever à l'époque de la reorganisation de la galerie, averti que je fus, par M. E. Soulié, de l'existence

de cette inscription ; mais il n'en tire aucune conséquence, et ce document reste entre ses mains une lettre morte. Il résulte pourtant bien clairement de cette inscription que ce portrait est de Vécolede Bologne. En effet, ne dit- elle pas que le personnage représenté est Gregorius Paethus (Peto), fils de Thomas Paethus, qui, à Tàge de vingt ans, s'étant trouvé à Bologne, y fit peindre son portrait pour rappeler ses traits a lui-même et aux siens?

TORBIDO (Francesco), dit il Moro, né à Vérone en 1^70....

J'ignore où M. V. a trouvé cette date : aucun des auteurs anciens ne précise l'époque de la vie du Moro. Nous sommes donc réduits aux conjectures, en nous basant sur ses ouvrages et sur les indications de Vasari. Ce dernier nous apprend que Toibido appîit les premiers éléments de l'art du Giorgion, étant encore tout jeune {giovinetto) , et qu'avant d'avoir fini son éducation artistique, il fut obligé de quitter Venise. Si cette notice est 'exacte, Torbido ne peut pas être ne en 1504, comme leditZani, ni en lôOO (mort en 1581 i, comme le dit Dillis dans le catalogue de la Pinacothèque de Munich. D'un autre côté, le style des peintures de Torbido, surtout de ses fresques, peintes en 154 3, d'après les dessins de Jules Romain, dans la cathédrale de Vérone, n'est point celui d'un artiste qui serait né trente ans avant la tin du quinzième siècle. Un portrait d'homme signé du nom de Tartiste, dans le musée des Stin/j^ a Naples ; un autre portrait d'I.omme, a Munich, d'une belle couleur, mais d'une exécution un peu timide et molle, montrent un peintre qui appartient tout entier au seizième siècle , n'ayant rien retenu de cette âpre saveur du quattrocento. Je crois donc le catalogue du musée de ÎNaples dans le vrai, qui le dit né vers la fin du quinzième siècle; et bien certainement sa naissance ne remonte pas beaucoup au delà de 1490. Baldinucoi dit : « Il tlorissait en 1536. »

Collection de Louis XIV. Ce tableau était attribué autrefois avec plus de raison à Antonio Moro, peintre de portraits, né à Ltrecht en 1518, qui travailla beaucoup pour Charles V. Il est probable que le surnom de il Moro donné à Torbido a fait commettre cette erreur d'attribution.

Cette notice est exacte, et résume parfaitement bien la

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question. Il y a donc lieu de s'étonner de voir cet admirable portrait figurer encore dans TEcoie italienne, d'autant plus que dans l'ancien catalogue manuscrit, conservé au Cabinet des estampes, et qui n'est autre, à ce que je crois, qu'un double de l'inventaire de Bailly, on lit: «< Poitiait d'un nain tenant un chien, d'Antonio Moro; > et même Gault de Saint-Germain , dans son Manuel des écoles flamandes, etc., L lï, p. 6, dit, sous Antonio Moro : « Le nain de Charles V... la main appuyée sur un chien d'Espagne. >^ D'après cela, l'attribution actuelle ne semble même pas remonter très-haut. — On voit dans la galerie espagnole, sous le n» 4i3, un portrait du prince Albert par Ant. \ioio, ou dans les étoffes surtout, dans les broderies du pourpoint, etc., on reconnaît, a n'en pas douter, la même main que dans le portrait du nain.

TREVIS/^I^I (iPrancesco ) , tic à 'firrigi en 1656, mort à Rome en 17^6.

Francesco Tre\isani n'est pas ne à Trévise, mais à Capo-d'lstria, le i) avril i 6.5Ci. Son père, Antonio, était architecte. Francesco vint à Venise étudier sous Antonio Zanchi, peintre de genre. Il mourut a Rome, le 30 juillet 1746, âge de plus de quatre-vingt-dix ans.

Il fut élève d'Antonio Zanchi dont il abandonna la manière en arrivant à Rome pour se conformer au goût dominant. C'est dans cette ville que se trouvent ses plus importants ouvrages. Son style, qui appartient à la dernière époque de l'école romaine, est intermédiaire entre celui de Carie Maralte, de Raphaël Mengs, et de Batloni....

Quel était, a cette époque, le goût dominant à Rome? C'était celui de P. de Cortone, dont les principaux élevés, Romanelli, Ciio Ferri, Giacinto Gimignani, vivaient encore ou étaient morts depuis peu ; c était ensuite le style de Ciirlo iMaratte. Mais si Francesco Ti evisani a pu imiter et étudier ce dernier maître, comme il est constant, en effet, qu'il le fit, dans quel sens peut-on dire que son slyle est inieruiediaire entre celui de Carlo Maralte^ de Raphaël Mengs et de Batloni^ ce dernier étant ne à Lucques lorsque Trevisani avait accompli sa cinquantedeuxième année, et Raphaël Mengs ayant vu le jour en Bohème, quand Trevisani avait soixante-douze ans?

CGCËLLO (Paoïo), né en 1349, mort à Florence en 1432... Sou surnom lui vient de son affection pour les oiseaux....

Dans les documents, on lit: Paolo di Dono, cognominato P. Uccelli. Lui-même s'appelle, dans sa déclaration de 1446, Pagholo di dono dipintore ^ overo nGielli.{ Voij, Gaye, Carteggio, t. I, p. 146.)

Dans l'époque que le Livret assigne à sa vie, il y a une erreur d'un demi-siecle. Paolo est né en 1396 ou 1397, et il mourut probablement en 1479. L'année 1432 est évidemment une faute d'impression dans Vasari, qui a dû écrire 1472. Une note dans le Vasari, édition de Passigli^ parle de preuves de son activité jusqu'en 1472. Ce qu'il y a de certain, c'est que le 9 août 1469 encore, il se présenta devant les officiers du cadastre, déclarant qu'il avait soixante-treize ans, qu'il se trouvait vieux et sans ressources, sa femme [Mona Tomasa di Benedetto 3Ialificî] infirme, son fils Donato ayant seize ans, etc. Voyez Gaye, Carteggio, t. I, p. 147. S'il a atteint l'âge que Vasari lui donne, quatre-vingts-trois ans, il doit avoir vécu jusqu'en 1479 ou 1480.

Len° 514 fut acquis en 1847, à la vente de M. Stevens.

IJGGIONE.... (Marco)... 515. Sainte-Famille.... Lanzi met ce tableau au rang des meilleures productions d'Uggione, dont il loue surtout les fresques.

L'opinion même de Lanzi ne peut pas nous faire accepter cette faible production comme un des meilleurs ouvrages du célèbre maître auquel elle est attribuée ; c'est à peine si ce tableau est digne d'un nom si respectable.

VACCARO (Andréa).... Élève de Girolamo Imperato, il imita d'abord le Caravage et prit ensuite le Guide pour modèle.

Son premier maître s'appelait Girolamo Imparato. Vaccaro prit le Guide pour modèle , suivant les conseils du cavalière Massimo Stanzioni.

Un des fils d'Andréa, Nicola Vaccaro, né en 1634, se consacra aussi a la peinture, suivit d'abord la manière de son père, puis celle de Salvator Rosa, et se fit enfin imitateur du Poussin, dans le goût duquel il exécuta quelques bacchanales, vantées par Dominici. Il a aussi

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peint des fresques. Il mourut en 1709. On cite plusieurs artistes de la même famille qui florissaient à Naples jusque vers le milieu du dix-huitième siècle.

VANNI (Francesco).... né à Sienne en 1565, mort vers 1610.

Il est né en 1563, et mourut en 1609. Mariette et Nagier se décident pour ces deux dates.

Il reçut les premiîires leçons de Ventura Salimbeni, et entra à l'âge de douze ans dans l'école de Bart. Passarctti , à Bologne. Il étudia ensuite à Rome les statues antiques, et Raphaël; Gio. Vecchi fut son maître dans cotte ville. Ue retour à Sienne, il quitta le style qu'il avait suivi jusqu'alors pour s'attacher à celui du Baroche et du Corrège, et acquit une grande réputation.... Il eut deux fils, Rafaello et iMichel Vanni. Ses élèves furent Butillo, Manetti, Astolfo et Petrazzi. — Il ne faut pas confondre Francesco Vanni avec Gio. Battista Vanni et Turino Vanni.

Ce n'est pas de Ventura Salimbeni que Vanni reçut les premières leçons , mais d'Arcangelo Salimbeni , son père. Ventura Salimbeni était le frère utérin de Vanni; par conséquent ce dernier devait être son aîné, étant né d'un premier mariage. On peut donc affirmer que Baldinucci se trompe en donnant 1.5.57 comme date de la naissance de Ventura Salimbeni ; et Tinscription de son portrait gravé par Capitelli, qui le dit mort en 1613 à l'âge de quarante-six ans, mérite bien plus de confiance. D'après cela, il serait né en 1567, et c'est peut-être l'année que Baldinucci a voulu écrire. Au reste, ni lui, ni aucun autre auteur que je sache, ne l'ont donné pour maître à Francesco Vanni; au contraire, Baldinucci dit expressément que Vanni s'appliqua au dessin sous la direction d'Arcangelo Salimbeni. I.anzi est le premier qui, induit en erreui" sans doute par la date de Baldinucci , ait prononcé sous forme dubitative ce que le Livret affirme. « Il n'est point douteux , » dit Mariette , " que Vanni a eu pour beau-père et pour maître le père de Ventura. »

Son maître a Rome fut Giovanni de' Vecchi.

Fiorillo, dans son Histoire des arts du dessin, t. I, p. 414, caractérise très-bien la différence qui existeentre Vanni et le Baroche, en disant qu'un examen attentif de leurs ouM-ages fait bientôt reconnaître que le Baroche a eu devant It^s yeux le grand modèle du Correge, tandis que le Vanni sest borné à suivre et à imiter l'imitateur.

Vas fils deFraiicesco Vanni furent Michel Angelo, l'aïiie des deux frères, et Rafaello Vanni , peintres tous les deux et honorés du titre de chevalier.

«Ses élèves furent Rutillo, Maiietli , Astoifo et Petrazzi. «Voila ce que nous lisons dans le Livret. ]ci, il faut en convenir, le prote a eu la main bien malheureuse, car il a coupé en quatre les deux artistes qui ont nom : Rutiiio Manelti et Astoifo Petrazzi.

«■ Il ne faut pas confondre Francesco Vanni avec iiio. Battista Vanni et {sic) Turino Vanni. » Gio. Batt. Vanni, artiste florentin, élève de Christ. Allori, né en 1599 et mort en 1060, séparé de Turino Vanni par un espace de trors siècles {l'O}/. le num. 52 1), me parait peu heureusement accouplé à Turino Vanni par le moyen d'un simple et, sans même répéter la préposition.

"VANNI (Turino di) de Pisc...

Morrona {Pisa illusfrata, t. II, p. 427 sqq. et p. 20â) cite un Netlodi Vaimi, peintre de Pise, qui acheva l'histoire de Job, commencée par Giotto, au Campo-Santo de Pise. C'était, suivant la supposition de Morrona, le frère de notre Turino Vanni^ duquel il cite deux tableaux, signés de son nom et des années 1343 et l 340. Leur père était un certain Vanni, peintre de Pise , qui florissait en 1300. Enfin, un autre Turino Vanni que Morrona suppose avoir été fils et élève de notre Turino Vanni, a laissé plusieurs ouvrages, dont un tableau d'autel, aujourd'hui à ^\ Paolo a Ripa d'Arno , est signé Turinus Vannis de Riguti depinxit. A. D. MCCCXCMl. Madii (probablement MAII?). — On cite encore de lui la peinture et dorure d'une Vierge en marbre.

Enfin, Turino di Vanni se trouve mentionné parmi ceux qui exécutèrent des peintures dans la cathédrale de Pise.

VASARI (Giorgio).... mort à Florence en 15';^.

11 mourut le 27 juin 1574.

Il a écrit la vie des artistes italiens, depuis la renaissance des ails

jusqu'à l'époque où il vivait , et quoiqu'on puisse reprocher à cet ouvrage

(le nombreuses erreurs de dates, une grande partialité en faveur des artistes florentins et beaucoup d'inexactitudes, il n'en sera (pourquoi sera?) pas moins le répertoire biographique le plus vaste et le plus précieux que nous possédions jusqu'à ce jour.

Au sujet des nombreuses erreurs de dates et des inexactitudes qu'on peut reprocher à Vasari, nous nous trouvons à peu près d'accord avec M. V.; mais nous lui reprochons à son tour d'avoir trop souvent reproduit ces erreurs. Quant à la partialité en faveur des artistes florentins, après ce qui en a été dit plus haut {voir l'article Corre^e), je pense qu'il est inutile de revenir longuement sur ce sujet; je rappellerai seulement un passage de Vasari qui, dans la vie de Vittore Pisano , s'exprime ainsi : ....« Les choses qui ont été rapportées plus haut sur lui furent écrites par nous, sans rien de plus, lorsque ce livre fut imprimé pour la première fois; parce que je n'avais pas encore toute, la connaissance des ouvrages de cet excellent artiste, et tous les détails que j'ai eus depuis. » Les annotateurs de la nouvelle édition de Vasari, Florence^ 1848, font sur ce passage les réflexions suivantes : «« De cet aveu ingénu, on peut inférer que la brièveté ou le silence du biographe arétin, au sujet de quelques artistes non toscans, provient du manque de notices et non de jalousie, comme quelques écrivains très-jaloux l'ont affirmé à tort. Boltari , Lanzi et d'autres auteurs impartiaux l'ont défendu contre cette accusation, en démontrant qu'il lui arrive aussi de ne rien dire, ou de dire peu de chose des Toscans, et que souvent il épuise toutes les expressions d'éloge en faveur des étrangers. On pourra donc lui faire le reproche d'être mal infoimé, jamais celui d'être malicieux. )^ Le dernier historien de la peinture en Italie, Rosini , est du nombre de ceux qui ont le plus chaudement défendu la mémoire de Vasari contre le reproche de partialité. La tâche, au reste, n'est point difficile, car les exemples abondent. J'en prends au hasard deux ou trois sur lesquels Rosini a appuyé. « Taddeo Bartoli eut à peindre la chapelle du palais de la seigneurie, comme étant le meilleur maître de ces temps-là (ce sont les expressions de Vasari), ce qui n'est pas un petit éloge dans la bouche d'un auteur si souvent accusé de partialité pour les Florentins. » Voy. Rosini , Storia délia pitt.

DES TABLEAUX ITALIEx\S. 221

«7a/., t. II, p. 190. > Je terminerai, « dit le même auteur a la fin de la vie du Giorgion , < par ee passage de Vasari : Le Giorgion s'efforça tellement de suivre les traces de la belle nature, et s'attacha tant à l'imiter, qu'il eut la réputation, non-seulement d'avoir passé Gentil et Jean Bellin, mais encore d'avoir disputé la palme à ceux qui travaillèrent en Toscane, et furent les auteurs de la manière moderne; ce qui signifie, » dit Rosini , '^ que le Gioi-gion fut proclamé, par Vasari, compétiteur de Michel-Ange, de Leonardo et de Fra Bartolomeo! Que ce soit là la confirmation solennelle de l'en vie envers les artistes non toscans dont on ose accuser ce digne auteur. » [Voij. Rosini, Storia delta pitt. î7«/., t. lV,p. 172.)

522. La Salutation angêlique.... Musée Napoléon. — Vasari fit présent de ce tableau à des religieuses d'Arezzo....

Ce sont les religieuses de Santa-Maria Novella d'Arezzo.

Ce tableau entra au musée Napoléon en 1813.

VELASQUEZ (Don Diego Rodriguez de Silva y), né en 1550....

1559 est une faute d'impression pour 1599.

Philippe IV l'envoya en Italie en 16ii8 pour acheter des tableaux, des antiques, et copier plusieurs peintures qu'on ne pouvait transporter....

Velasquez avait à peine vingt-quatre ans lorsque le roi le nomma son peintre particulier. — Rubens vint à Madrid en 1628, et c'est d'après ses conseils que Velasquez se rendit une première fois en Italie, où il étudia et copia principalement les grandes peintures de Venise et celles de Rome, il quitta l'Espagne au mois d'août 1629, et fut de retour au printemps de 1631. En 1648, il fit son second voyage en Italie.

ÉCOLE ITALIEINNE PRIMITIVE.

528. La Vierge^ V Enfant- Jésus, saint Jean-Baptiste et saint François.

M. Waagen attribue ce tableau à l'École florentine, et il le considère comme un spécimen intéressant d'une bonne peinture exécutée suivant le procédé byzantin, au vernis d'huile de lin , et portant une inscription latine.

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