AO | 1422OÏ UNI ' ET 140!-! DIE S

ce qui veut dire : anko i4ia° noUiNi et 14 0 die SEPîEMBiiis. Cette date me paroit certaine , à Cause de la ressemblance des chiffres gravés , avec ceux dont on se servoit nu commencement du quinzième siècle. Les deux derniers chiffres de 1422 , ont la forme de deux Z. Cependant M. Millin croit qu'il y a erreur , et prétend qu'il faut lire 1 499 au lieu de 142a ; et il se fonde sur ce que le style de cette gravure la rapproche plusdu seizième que du quinzième siècle.

Nous ne nous permettrons pas de décider celle question } mais nous penchons pour l'opinion de M. Fischer. Ainsi la gravure en taille douce dont on plaçait ordinairement l'origine vers 1440, serait da

Db'ti:rcl c, Ci

Papillon dit , page du i.™ tom. de son Traité île la gravure en bois, •* Suivant un auteur Anglais , André de Murano gravoit déjà en cuivre en i4ia, et sans doute en bois ayant cette année-là. » Je n'ni pas Lcsoin de répéter ici ce que j'ai avancé dans l'article précédent à l'occasion de Papillon dont les re. cherches sont peu profondes, très incertaines et n'inspirent par conséquent aucune confiance.

Je ne m'étendrai pas davantage sur l'origine de la gravure au Burin ^j'ai cité les estampes qui passent pour k-s plus anciennes connues ; je renvoie pour la «urptusl mes Amusement philologiques; Paris, 1 808, in-8°.Ony trouvera plus de détails surcet objet àl'articlegï-ûfure au burin, p. 33i-3a. J'y parle aussi des autres genres de gravures, pp. 33i-338; mais ces renseignement ne sont pas tout-à-fait les mêmes quo ceux que je donne dans la présente notice.

Vers i5qo. Ce genre de gravure qui sefaitau moyen de deux, trois ou quatre planches portant différentes couleurs pour le même sujet, est dû , selon Papillon, à l'impression des lettres capitales en troiscouleurs qui ornent le Psautier que Schceffer imprima en 1457.

M. Fischer a donné le calque de plusieurs de ce s caractères initiaux appartenant à des monumens typographiques qui précèdent 1457 : voyez la planche pago74 de son Essai suries monumens typographiques de Jean Gutenberg , Mayence , an X , 1B-4. 0 Cette planche a pour litre : Characteres initiales auspiciis

5i ESSAI HISTORIQUE

Johannîs Gutenberg sculpll; et les grandes lettres décorées et à deux couleurs qu'elle renferme sont un J, un P, un 0 , deux C et un E. M. Fischer dit : « A l'inspection du C, on reconnoit qu'on s'e6l servi de deux formes , l'une pour imprimer la lettre , et l'autre pour les décorations. Ces dernières sont rouges quand les lettres sont bleues , et hleues quand les lettres sont rouges. ... Dans l'un des deuxC que j'ai fait graver , on verra que la planche de la. lettre ne s'est pas toujours exactement rapportée^ celte do la décoration , ce qui a causé un léger déplacement, etc. »

II est donc certain que l'origine de la gravure sur bois en camaïeu , est antérieure aux premiers monumens typographiques et doit dater au moins du commencement du quiniiènia'siùclo. Cependant la prcmiùre estampe de ce genre que l'on connoisse, a été exécutée par Lucas Kranach , et porte la date de i5oo. On en possède encore une de ]5o4, une autre de Hana Burgkmayer, de i5o8 , et plusieurs d'Albert-Durer. Cela détruit l'opinion de ceux qui artribuoient cette découverte ùMaixuoli, dit le Parmesan, né en i5o4, et mort en i5.fi ; ou à Ugo da Caipi , qui étoit son contemporain.

Gravure a i'e au-foutb.

i 5 ■ 5. Sandrart et de Murr assurent qu'Albert' Durer a découvert la Gravure n l'eau - forte en i5i5 ; et les Italiens prétendent ^que c'est le Parmesan qui, le premier, fit vers ii3o , ces sortes d'estampes. Ce qu'il y a de certain , c'est qu'on ne connolt pas précisément la date de l'origine de ce genre de gravure , car les eaux-fortes exécutées du

SUR La LITHOGRAPHIE. 5S temps d'Alberl-Durer , sont si belles , qu'elles supposent dos essais antérieurs, et il fcut croirn que Cette origine se rapproche beaucoup de celle de la gravure en taille -douce.

i5a5. La première impression de la musique est due à la typographie. Pierre Hautin , graveur , fondeur et imprimeur à Paris , en fit les premiers poinçon* en i5i5. Les notes et les filets, portées ou lignes étoient gravés sur le même poinçon, et s'imprimaient en une seule fois. En i554, le célèbre Le lié grata des caractères de musique , propres à être imprimé! h deux fois ; mais ce ne fut qu'un essai qu'on abandonna aussitôt. On ne sait pas au juste quelle e«t l'nrigine de la musique ^r.u iit' mit pl.iridies J'étain et ■ur planches de cuivre ; cite doit être postérieure à celle des caractères typographiques. Il n'y auroitrien de surprenant que l'invention île ces derniers eût été précédée de gravures sur planches de bois. En 1 746 1 M. Keblin a imaginé de nouveaux caractères de musique , préférables aux précédens. En 1755, M. Breitkopf, célèbre imprimeur de Leipsik , a renouvellé les caractères mobiles avec beaucoup de succès. Eu 1762 , M. Fournter jeune a singulièrement perfectionné cette partie ; il en est de même de M. Gando, en 176 5. Depuis le dix-neuvième siècle , M. Olivier , fondeur à Paris , a donné de très beaux caractères pour l'impression delà musique; enfin M. Reinhard de Strasbourg 1 obtenu un brevet d'invention pour l'impression stéréotype de la musique. Telle» tout les différons progrès qu'a fails l'art de

graver la musique; la Lithographie peut réunir tou» les avantages Je ces différons procédés , et éviter qutlquee in couvé nie us que l'on a reconnus à chacun