Ibid

moins par déférence que par conviction, ces amis opulents (les beaux-arts dont un amour éclairé du luxe et Thabitude de toutes les élégances faisaient comme ses patrons et ses collaborateurs naturels. Pour eux, elle créa une classe spéciale : elle les décora du nom d'amateurs, amatores, — beau mot, qui ne recouvre plus aujourd'hui tout ce qu'il dit *. A cette intelligente mesure elle dut celte popularité nécessaire à l'artiste de tous les temps, cet échange perpétuel de vues et de goûts qui est pour tout enseignement le correctif indispensable du pédantisme, et pour Tart en particulier un remède à la routine, et un surcroît d'éléments de vie.

Sans doute le titre d'amateur fut souvent, dans les débuts surtout, donné à la légère. L'Académie compta plus de s fats que de connaisseurs, plus de protecteurs que de bien — faiteurs. Sa dignité put en souffrir. Tel grand personnage, d'ailleurs justement qualifié de Mécène, traite les artistes^ avec cette familiarité dont usent les maîtres avec leurs-^ valets '. Cependant, au xvui® siècle, la classe des amateur»» prend en général sa tâche au sérieux, et rend d'incontestables services. Sans parler de Caylus, un Watelet, un d(^ Piles, un chevalier de Valory, par la parole et par la plume, contribuent aux travaux de Fécole, sinon à son éclat. Ils forment aussi le trait d'union entre le monde et les artistes, — deux puissances qui n'en font plus qu'une à partir de 1750; ils agitent et varient à l'infini les questions d'art, qui passent par eux dans le domaine de la conversation élégante ; ils frayent la voie à la critique d'art. C'est entre deux discussions entendues chez Mme Geoffrin que Diderot improvise son premier Salon,

1. Le premier amateur fut Charles Perrault, « contrôleur général des Bâtiments du Roi, reçu conseiller honoraire amateur, le 4 juin 1665 ». (Vitet.)

2. Le duc d'Antin tutoyait les artistes; ses laquais même avaient avec eux l'air protecteur. (Cochin, Mém,)

CAYLUS A l'académie ROYALE. 107

Dès son établissement , l'Académie avait cherché par ^^"iielles occupations elle pourrait soutenir l'intérêt des !S lances et se délasser de la besogne quotidienne de Tens^cignement. Travailler pour TÉtat, former des élèves, toute communauté en eût pu faire autant. Le mot d*Acaémie avait je ne sais quoi de plus noble, de plus relevé, ui impliquait l'idée de science, ou tout au moins de echerche. La question des « occupations » des Académies itait d'ailleurs, au xvn*' siècle, à Tordre du jour. A cela ien d'étonnant. Disputer sur ce sujet, n'étsiit-ce pas traier des rapports des beaux-arts entre eux et de leurs limites, marquer à chacun sa juridiction, songer aux moyens <i'en assurer le développement ou d'en retarder la corruption, substituer enfin à l'entraînement de l'exemple ou au jugement de la masse une autorité d'un genre nouveau, circonspecte, modérée, fondée sur l'accord des hommes éclai- Tés réunis en cénacle? L'Académie royale s'inquiéta donc, avec raison, de faire honneur à son titre. Elle sentait vaguement plus qu'elle ne comprenait encore l'importance de sa mission. Mais qu'exécuter? Il ne pouvait être question de quelque dictionnaire raisonné des beaux-arts ; à plus forte raison , d'un grand ouvrage théorique qui eût réclamé des auteurs plus de temps et surtout plus de connaissances qu'ils n'en avaient. Avec beaucoup de sens, l'Académie comprit que de petits travaux, écrits dans un stylé faimilier, et d'un genre mi-pratique, mi-théorique, répondraient mieux à son but. Elle institua donc des conférences. En même temps, par ce désir bien naturel des corps d'élite qui s'honorent eux-mêmes en perpétuant le souvenir de leurs membres, un secrétaire fut chargé d'enregistrer les actes de la compagnie, et un historiographe de* consacrer la mémoire des académiciens disparus. Courtes conférences, procès-verbaux, biographies sommaires, tel est le bilan modeste de son histoire par les documents. Voilà

tfd ESSAI SUR LE COMTE DE CAYLUS-

le fonds, longtemps ignoré ou mal connu jusqu'à ces dernières années, de ce qu'on a appelé, un peu pompeusement peut-être, les Archives de l'art français *. La liste de tous les travaux relatifs à cette période a été niainte fois dressée par des mains pieuses : elle est d'une stérilité remarquable. On comprend, en la parcourant, ce que doit Tart français il rinfatigable critique par les soins duquel une École, notre Ecole, longtemps dépourvue au Louvre même d'une installation digne d'elle, a vu s'élever un monument à sa gloire *.

Les conférences seules, parmi ces divers travaux, méritent de retenir un instant l'attention ^. Là seulement on prend sur le vif renseignement académique, sa critique, sa méthode. Une fois le mois, sous la présidence de Le Brun, chancelier, modérateur de ces séances, on donne une conférence publique ou une dissertation, dont un tableau, une statue font les frais. L'œuvre est apportée sous les yeux de l'assemblée, qui juge à son tour le jugement. Quand le professeur a fini sa lecture, une discussion s'engage. Le Brun la dirige, la ramène si elle s'égare, souvent la confisque à son profit : il en tire enfin, comme conclusion, un principe d'application pratique qui, aussitôt consigné sur les registres, clôt les débats et la cérémonie. Poussin a le plus souvent les honneurs de ces séances. Les tableaux en fournissent le sujet ordinaire, et avec lui, grâce à Le Brun surtout, la conférence tourne au panégyrique. Parfois Colbert préside en personne , surtout quand il s'agit de distribuer les prix aux écoliers. Il se

1. Publiées sous les auspices de Ph. de Chennevières et A. de Montaiglon.