EN ITÂLIB» CHAP. XII

delli (f) son neveu ^ le Bertazzi, le Porrini, rAntoniaiû et le Viviani (2). Ses imitateurs sont leBellini d'UrbinOy le Visani, et plusieurs autres de ses concitoyens (5). Le Lillio, les deux Malpiedi^ le Terenzio Terenz] ou le Rondolino, ainsi que les deux Pellegr^i^i^ le Marzi^ le Bau- ' diera, se formèrent tous à son ëeole.

Le Miracle de la uiulliplication dans le désert, qu'il peignit dans le réfectoire des Convenlueb, est un des plus beaux ouvrages du Barocci, et un des meilleurs tableaux à l'b^ç connu.

Le peintre qui se signale Wplus après ce grand artiste dans Rome , quoique par un pinceau diffë* rent, est Michel-Auge Amérighi, surnommé le Caramge, dont nous ayons déjà parlé, et dont nous parlerons encore en traitant de Técole napolitaine , dans laquelle il a joué un rôle si important.

Ce peintre, dont Annibal Carrache a dit que

lui seul possédait le secret de peindre la chair, comme Dieu sut la créer, élève du Giorgione^ se iit remarquer d'abord par des ombrer mo-

(i) BaldelK (Francesco). F'or^z Crîspoltî, t. n , p. iSo.

(i) Tous peintres de l'école romaïue du dii-àcpUème siècle.

(3) Également de la même école«

326 HISTOIRE DE Là PEINTURE

dérées , que depuis il surchargea dans ses tableaux ^ ce qui leur donna un aspect lugubre, et lit que ses figures parurent placées sur un seul plan ; mais si dès lors, dans ses tableaux, on ne sentit plus ni la dégradation des couleurs, ni Fart savant des demiT-teintes , on n'y admira pas moins les grands eÛets qui résultent des fortes oppositions de la lumière et de l'ombre. Peintre hardi s'il eu fut dans ses conceptions , qui se riait de brillantes compositions , dont vit le beau idéal ; qui n^ucoanut que Timitaiion d'une nature vulgaire, mi^îs vraie, et qui sut la rendre avec une expression surprenante. Son chefd œuvre est la Déposition de la croix, que Ton "voit dans l'égUse de la Vallicella à Rome. C'est là qu'opposé au pinceau si riant et si pur du Barocci , à la tQuche si suave et si brillante du Guîdo, ses pinceaux gagnant par l'art des contra^tesi, produisant TetléV le plusgrandîose, quoiqu'il ne soit que trop sauvent ignoble dans le choix de«ses personnages. La Cène d'Emaiîs di» palais Borghèse , le Saint Sébastien du Capitole,. et surtout son tableau de la f'ruitière ne sont pas moins admirés que le précèdent* 11 fut le Shakespeare des peintres t inculte et sauvage , comme le sublime tragique anglais, il rachète ses incorrections par une vérité toujours frappante.

EN ITAUE. CHAP. Xlt. an*]

Le Manfi^edi (r) est son premier élève ^ qui déjà avait travaillé sous le RoncalH. On le dirait un autre Carayage^ tant il imite avec succès son maître. Carlo le Vénitien (2) n'imita de lui que ses excès et ses défauts* La manière • du Caravage séduisit aussi des ultramoulains. Valentin et Vouet , tous deux peintre^ français , dont le dernier est le maître du fameux Le Brun y formèrent en grande partie leur style sur le sien , ainsi que le Carozelli , et ce fameux Hundhorst connu sous le nom de Gerardo délia Notte (3) , parce que ce fut toujours à la clarté des lampes ou des flambeaux , et non à celle de Faslre du jour, qu'il peignit ses tableaux. Il nimita pas seulement ces grandes masses de lumière et d'ombre que rendait avec tant d'art son maitre; il eut son coloris animé , ses chairs vivantes et qui semblent palpiter ; maïs plus exact que lui, il est plus moelleux dans les

(1) Bartolomeo de Mantoue , mort jeune , sous le pontificat de Paul V. Koyez le Bagitone 9 1. 11 , p. 266.

(2) Il sera qnestiou de ce peintre daiià i'iiislorique de l'école de Venise.

(3) Carozelli Angelo^ né à Rome en i58S , el mort en

Gerardo dell^ Ifotte, connu de tous les amis de son «rt> est né , comme on saiti dans le CMnmencement du dix-septième siècle*

a 28 HISTOIRE DE LA PEINTURE

contoui's, plus pur daos les loi aies de ses personnages , pIuA gracieux , plus noble dans leurs mouvemens et dans leurs attitudes peintes dans l'obscurité des nuits ^ plus Ëtvorable aux travaux de sou ge'nle que les clartés du soleil qui appellent le tumulte et le bruit* Cet artiste brille surtout daasle lableau représentant Jësus-Christ traduit la nuit au tribunal de ses juges. C'est là que rombre profonde qui règne dans cet ouvrage ne fait que mieux ressortir les traits purs et sacrés de raccusé divin ; c'est là qu ou voit dans uu plus grand éclat sa candeur, sa simplicité , sa sublime innocence!

Le Serodim, le Campino (i)^ et divers autres encore sont les derniers élèves du Cai avage.

De ce maître nous passerons aux Carrache ; desquels nous ne dirons qu'un mot, nous reservant d en parler soit dans Thistorique de lecole Bolonaise, soit dans ceieii de Técole rSajioriiaîne qu Aauibal devait embellir de plus d'un chefd'œuvre. Ces peintres ne firent pas seulement des élèves dans leur patrie p ils en firent aussi dans Rome^ et tous à Fenvi contribuèrent à corriger les erreurs des mauiéristes, et les abus in* traduits par le Caravage et les siens.

(i) L'âge de Serodini nous est inconnu.

Le Campino est né dans le dîx-septièiae stëcle, à Ga- ' meriao dans l'état Romain»

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EiS ITALIE, GHAP. Xll. 22^

Le premier de ces élèves dans Bologne est sans contredit Domeuichiuo Zaïupici i, connu sous le nom immortel du^Dominiqoin (i), qui ne fut pas moins gratid dans 1 ai^l d enseigner que dans celui de peindre.

Le Boi'baimga et le Caniasci sont à leur tour les élèves du Dominiquin dans Rome^ ainsi que le Carboui, le Lozza, le Canini et le Passer! (2), appelé de ce nom parceqn'il peignit avec une vérité surprenante les oiseaux , et qu'il avait pour usage de placer dans chacun de ses tableaux un passereau , comme le Garofolo mettait un œillet dans les siens.

Les élèves^ du Guido ne se distinguent pas moins que les précàiens , le Michellini , le Rinzi||^ leCompagnoni etlesGiuliani senties siens, dans Rome 9 avec le Brandi qui l'est de Lanfranco , et rOtti^i, le fiamparelli, le Vaselli, le GiorgettOi le Marinelli et le Mengucci , qui tous contrî-

^ (i) Il sera longaemeTit question de ce grand artiste

dans l'historique de son école ( la. Bolonaise ), ainsi ([ue dans celh» de Inaptes, dans laquelle il a si tragiquement figuré.

(2) Tous peintres romains du dîx-septicme siècle. Le Passeri, le plus célèbre, naquit en i^io, et mourut eu 1673, après s'être fait prêtre. Plusieurs autres encore » que nous ne nommons pas , furent les ëlëyes de cette célèbre école.

a3o HISTOIRE DB lI PEINTUBB

buèrent par leurs exemples à ramener le boa

goût de la peinture dans celle ville, et à ranimer lautique honneur de son école, (i)

Le célèbre A Ibane(îi) les suit, avecleSpei anza, le Mola, le Gherardi, leBoncuore, le BonatI , le Ducci , le Catalan!, le Bonini, et surtout Andréa Sacchi (3) ^ sur lequel nous nous arrêterons un muaient.

Élèye de TAlbane comme les précëdens^ ce peintre, le meilleur des coloristes de l'école romaine f et Tun de ses plus grands dessinateurs , fut à la fois profond dans la théorie et dans la pratique de son art. Ami de la perfection , s il était rapide dans la conception, il était lent et fféfléchi dans lexécution. U disait que le mérite d'un peintre ne consistait point à faire beaucoup, mais à faire peu d'ouvrages^ ei^s'efforçant de les • rendre parfaits. •

Comme les peintres de l'antiquité, et comme le Poussin parmi les modernes, peu deperson—

(1) Nous croyons inutile de donner l'âge de cfiacau de ces peintres en particulier f ils sont tous Romains et da

même siècle (pie les précédons.

(2) On parlera de ce graud peintre dans l'historique de rëcole Bolonaise.

(3) Né en 1600 à R.ome, et mort en 1661, Sou épi^ taphe lui donne cependant soixanttt^trois ans.

-ES ITAUE. CHAP« XII. StSl

nages figurent dans ses tableaux^ mais ils y sont tous nécessaires. Il était né pour peindre tout ce qui est grave, tout ce qui est hardi; et cependant f comme son maître encore , il est aussi le peintre des grâces: figures graves et majestueuses f figures tendres et douces ; tous les genres sont également de son domaine. Dans son tableau de Saint Rompiald , les habits tout blancs des religieux dont ce saint est entouré, jettent une couleur monotone; lartistes'en aperçoit, il peint alors un grand arbre qui s élève au milieu de ces solitaires, et qui, répandant ait loin par ses ra* meaux l'ombre et la verdure , produit des teintes et des demi-teintes en grand nombre ; etc estainsi que d un coloris trop uniforme, Fliabile artiste ùit naître un coloris magique. Son tableau de Sainte Anne, dans l'église de Saint-André, au Quirinal, et celui de Saint Joseph , quW voit aussi dans Rome , sont, comme le précédent, an nombre de ses meilleurs ouvrages. Il n'enseigne pas^moins avec supériorité, et le plus grand de ses élèves est , comme on sait ^ le Maratto.

Lorsque Raphaël et le Corrége eurent créé

ces douces images de Vierges, humbles et sim- • pies, qui naquirent pour ainsi dire de leni% pinceaux, ce tjpe de la douceur et de la bonté divine empreint en traits ineffaçables sur la

aSl HiSTOIRE DE LA P£1NTUBE

toile f sembla appeler toutes les âmes tmdres, toas les cœurs aimaus à Timiter* ^ Le SaUn , surnomme le Sasso JFhrrato (i) , parce qu il était né dans ce lieu , fut parmi les peintres un de. ceux qui exprima le mieux ces Vierges révérées. 11 fut cependant vaincu, par le Dolci (si) , qui sut les peindre mieux encore , et qMt^ sans prétendre au hf^u idéal des Grecs , eh eut toutes les grâces. Le caractère éminem* ment touchant de ses têtes ^ la simplicité de ses vétemens et de ses personnages^ qui n'en exclut point la dignité^ s unit parfaitement à un coloris toujours plein, toujours vrai , «toujours beau. Un peu dur dans ses teintes locales, il est toujours harmonieux dans son clair-obscur. Son tableau du Rosaire , qu on admire dans 1 église de Sain^Sabien à Binne, est; quoique petit, dimension qu-il donnait ordinairement à tous

""ses ouvrages , Un chef-d'oeuvre de: délicatesse et de perfection. Mais un des plus beaux de tous

^ est celui qu'on voit dans la catfaédr^e de Mon-^

^ tefiascone.

Le Giuseppinô de Macerato, le Gobbî, le Boniforte, le Fabrizzi, TAngeli^ le franchi,

(i) Nous en avons déjà parU ; il s'appelait Tarquinio.

(a) Carlo appartient à l'école de Florence , el uous eu avons parlé dans Tiiifitoiique de cette écoU.

KN ITALIE. CHÂP, XH. 233

TAmadei et le Fabio (i), sont^ avec les élèves . Toscans, à la tête desquels figure le cavalière Pomareûcei élève d'an antre peintre de ce nom, les artistes qui couUiiuèreal de luarcher sur les traces de ceux qui raqnenèrent et fixèrent le ban goût de la peinture daus la capitale du moade chrétien. Ce dernier surtout , par une heureuse alliance de la manière des deux écoles liomai ne et Florentine , est brillant dans son coloris, cor* rect dans son dessin. Ses fresques sont charmantes , ses tableaux à Thuile séduisans. Il règne dans, les uues un ton excellent de couleurs, dans les autres une harmonie^ un accord par&it des teintes , et dans tous un repos et uu calme véritablement enchanteurs. Son tableau de la Mort d'Anauie et de Sapliîre, dans les Chartreux de Rome y appelé à jouir des honneurs dé la mosaïque daus le temple de Saiat-Pierre ^ mérita, par sa beauté » d être reproduit ainsi dans lave- ^ nir le plus éloigné. Il est le premier de ses ouvrages ; c'est ud chef-d'œuvre.

Les élèves du cavalière Poniarence sont :

le Selio f le Fiameri , les deux Crescenzi ^ le Scaramuccia , le liurati et le Morelli (.a) , le

(1) Touspeintres nés^ns les étatsTlomains.

Les deux Pomarence sont élèves, l'un de Circignani , et raulrede Roncalli dont nous avons déjà perlée

(2) Moreiii Barlolomeo , appelé aussi Siaaou, du noiu

234 HI8T0IKE m hk PEINTURE

niadtre dafiaglîoney qui fut après le^Barocd un 'des restaurateurs de la peinture le plus remarquaUe de ces temps , et duquel nous parlerons moins succiuctemeat que des autres.

heBaglionef après avoir pris quelques leçons de Morelli, deviiiL sou propre maitre^ et s'éleva seul à la gloire des grands artistes. De bons exemples et de beaux modèles^ voilà quels furent ses guides. Paul v et le doc de Mantone forent ses Mécènes. Ce sont eux qui les premiers lui donnèrent à ex^terdes ouvrages dignes de ses ^ talens. Correct dans son dessin ^ pur dans son coloris, vrai dans son clair-obscur , et parlait dans l'expression de ses iigures , le Baglione fit l'admiration de ses contemporains et de la postérité dans les tableaux qu'il peignit a Rome, à Perngia etàLorette. 11 s'approche du Cigola (i) pour les demi-teintes. Ses ouvrages du Yaticau et de Sainte-Marie-Majeure honorent le poùti' ticat de Paul v, sous lequel ils ont été créés.

A la gloire de bien manier le pinceau, il joignait celle de savoir bien écrire^ et prenant

de sa patrie y située dans les états Florentins. Les autres

peintres qui le précèdent sont Komains, et vécurent dans le même temps.* *

(i) Cigola était de l'école de Ftoren^r, «à nons en

•avons parlé. 11 naquit en 1 55() , et mourut en l6i3. Lu récompense de ses talens il fut créé chevalier.

EN ITALIE. CHAP, XII. a35

la simplicité pour guide dans Fune comme dans lautre, il fut, dans son livre de la Vie des artistes de son temps ce qu'il est dans ses tableaux : toujours vif et toujours iatëressaat» il ëcrit.saus esprit de parti , il dispense la louange avec la même impartialité que la critique.

Après lui 9 lePassignani (i) se distingua dans Rome, les deux Vaniii, le Feti et le Lelli, ces deux derniers formés à Fécole de Cigoli ; tous marchèrent sur les traces de ce maître^ et firent briller la peinture régénérée.

Pietro di Cortona, élève du Comodi et du Ciarpi , accourt dès Tâge de quatorze ans , de Florence dans Borne, et devient a la fois un grand architecte et le peintre célèbre dont nous avons déjà parlé. Sou tableau représentant la Bataille des Romains et des Sabins, est plein, dit le savant Lanzi , d'ardeur pittoresque ; celui de Saint Yvçs^ placé à la Sapienza; est , avec le Saint Jacques dlmola, et le Saint Gharlesde Catinari , dans le nombre de ses plus belles compo-

(i) Il fut nommé chevalier comme le précédent: né clans le Florentin , en i56o , il mourut âgé de soixante-

dix-huit ans. * NouiliTont en déjà' occasion plusieurs fois d| parler de ^ ce peintre illustre. Il sera question des peintres qui !e

suivent , et (in Cortone surloiif , dans ie cuuri de cet ôuvp^e : ils rivalisent dc.taiens av6c lui.

a36 HISTOIRE DE Là PBniTURti

sitioQS. U est savant dans celle qui représente le ^

Pape saint Etienne; plein de grâce dans celle de la Naissance de la Vierge, dans le palais du Quirinal , et d une beauté qu'aucun autre pinceau n'a surpassée dans le ^leau de Daniel jeté dans la fosse aux lions ^ qu oti voit à Venise.

iTOttine, le Bassetti et le Turchi, tous trois de Vérone, et dès lors faisant partie de Técole Véaiûenne^de laquelle nous parlerons bientôt, se distinguent aussi dans Rome. Le premier , par ses bonnes études dans cette ville ; le second, par de bons tableaux ; et le troisième , par les exceîlens élèves qu'il tit en se fixant dans cette ville. Le Santelli ] le Borgîanni , le Spadarino , lePiccioûe, le Grapeili, le Vasconio, le RainaUi et le Gagliardi (i) se groupent avec les précédens poùr augmenter les tributs portés àl école romaine^ et consacrés par elle à la peinture regénérée. • . ^

A ces artistes se réunissent à Rome des peintres étrangers , mais célèbres ; tels que ce Eubens (2) qu'on peut appeler le Titien du nord, puisque, comme celui de Tltalie, nul ne la surpassé dans le coloris.

(1 ) Tou«peiatre» Romains du dix-septième «ièc4e , et ia plupart exceîlens. »

(2) Tout le monde sait que ce grand artiste naquît à Anvers eni577,ety mourut en ^640.

EN ITAU£. CUAP« XII. 2J7

Antoine Vandyck (i), son rival dans cette partie^ et son maître pour la correction et •.la grâce du dessin, surtout pour la^erfection de ses tableaux, dans laquelle il estvraiment

inimitable,

Diego Velasquez (i) , ornement de^ l'école

Espagnole , et le premier des peintres de ce pays ; Pierre Mignard , qui ne Test pas moins de celle des Français , et le Poussin, qui est leur Bapbaiël. (3)

Arrétons-nous un moment sur cet artiste, lequel eut , en effet , plusieurs des grandes qualités qui signalent le grand Sanzio , et acquittons l'engagement que nous^avons pris envers nos lecteurs, de leur signaler, autant qu il est possible, les plus grands mÔdèles*

Quoique né long temps après Raphaël, le Poussin peut être considéré comme un de ses élèves. C'est sur ses tableaux qi/à Tiuslar desSacchi , de Sasso Ferrato et des Barocçi, il forma son dessin et dirigea ses pinceaux. Connue lui , les statues antiques sont ses guides, et parmi les statues, le

(1) Ce peintre est aussi connu que ie précédent; né aussi dniis Anvers en iSgg, il mourut à Londres*

(2) II en sera question plus tard.

(3) Idem*

a 38 Hisxoia£ de la pëijstur£

Méléagre du Vatican, reconnu depuis ponr être un Mercure, et, par ses proportions si exactes et si pures, son premier modèle. La peinture appelée les Noces Aldobraudioes fut celui de ses compositions, tandis que s par les arcs de triomphe, les vases, les urues, il apprenait les orue-* mens et toute l'érudition de son art. Sobre et fini dans ses ouvrages , il imita aussi Leouardo da Vinci. Comme lui , il ne mit qu'un petit nombre de personnage^ dans ses tableaux , où ' le ffénie de l'antiquité respire , car on sait que les peintres grecs iaûtaient en cela leurs propres statuaires. Il prit au Titien son admirable . coloris, età Kàphaël sa divine expression. Sans cesser d'être peintre, il fut toujours poète dans ses tableaux , parmi lesquels on compte plus d'un chef-d'oeuvre ; enfin , le Poussin est digne de la place que son buste occupe maintenant dans le Panthéon , où il' a été déposé par Vamitié reconnaissante, (i)

(i) C'est au savaot auteur de V Histoire de l'Art par les manumens , Leroux d'Agincourt , que les arts doirenl cet hommage.

Il n'est pas de sentiment plus doux, plus satisfaisant que celui qu'on éprouve en entrant dans ce temple , le plus beau de Rome > qui , consacré au culté divin dans là

EN ITALIE. GHÀP. XII. ' ajg

Les portraîtistes^^y les paysagistes suivent ces peintres d histoire , et disputent entre eux de célébrité. Parmi les premiers iîgarent avantageusement le Grammatica , le Leoni et le Galanino. Parmi les seconds ^ le Viola ^ l'Armanno et rElzheimer , peintre allemand , alors dans Rome, et Salvador Rosa, dont nous nous rëser* wns déparier, avec tous les soins et toute Té tendue que mérite son génie, dans Thistorique de l'école Napolitauie.

Gaspard Dughet ou le Poussin (i) fut son rival pour la célérité du pinceau , car T un et l'autre commençaient et terminaient un tableau dans une »

même journée ; mais il est supérieur à ce maître par le choix des sites, Thorizon brillant et varié de ses paysages, et la beauté des accessoires dont il sut encore les opner* C'est Martial qui dépeint ' les beautés de Tibur et de Tusculuni , c'est le Tasse qui décrit, en le créant, le jardin d' Armide. Claude Gelée, surnommé le Loiaîu (jà), sur- .

métropole de la chrétienté. Test aussi à recevoir les^mo- Bumens des artistes jugés dignes de cett^ favear.

Honneur à ce gouvernement, honneur au Phidîa&

moderne par les soins duquel cet honimage est rendu I

(1) £eau- frère de Nicolas Poussin, iié à Home en 161 3, et mort en 1675*

(2) Claude Gelée, né eu France en 1600, mort âj^c de quatre-vingt-deux ans*

OISTOIHE DE Là PEINTtJKE

passe Salvador Kosa et égale Dughet, s'il ne le surpasse aussi. Il n est aucun effet de la lumière et de lombre , des cieux , des airs et des eaux qu'il n'imite ; 'aussi dit-on avec raison , de lui , qu'il est le peintre de T univers. Ce mot et la beauté de ses ouvrages doiventsuffireàson éloge.

Vaudervert (i) fut son élève et émule, et les peintres de marines ^ tels que Henri Urbom , le ïassi» le Primi, le Mulieribus, le Montagne et surtout le Tempestino (2) , qui mérite ce nom par son habileté à peindt e les ouragans et les tempêtes, suivent les précédens. Le Cerquozzi, surnommé le Michel-Ange des batailles (5) par son habileté à exprimer swr la toile ces tristes et sanglantes scènes des fîireurs des hommes^ Joint au Cortese, autrement dit Bor« gognone (4) > au Baure , au Graziano, au Bamboccio (5) et à plusieurs autres , tels que le R006, *

(i) YanJervert (Ueari) était un peintre flamand. (2} Il était Romain , et floriuait vers la fin d|i dix-eep* tiëme siècle.

(3) Michèle Angcllo délia Bambocciâta , né à Rome selon Baldioucci eu 1 600 , et selon Penseri en i6oa.

Il est mort en 1660. '

(4) Le père Giacopo , jésuite, né en 1G21 , mort en

(5) Hollandais , appelé de ce nom à cause du sujet de tes tableaux. Son véritable nom est Laar.