BN ITALIE. CHAP. XIII

M^ocani, le Bibiena et le Pianoro» qui quelque* fois s'éleva à la hauteur de son mailre^ sont les dignes élèves de TAlbane , parmi lesquels figurent encore y comme ou sait, le Sacchi, le dignani^ qui, si leur maître ne se fut pas immoi^ talisë par ses tableaux, l'eussent immortalisé par les leurs.

En retournant aux Carrache , retournons à l'un de leurs plus fiimeux disciples.

Ce disciple est Quido Reni (i), qu il suffit de noinmer pour rappeler tout ce que la peinturé a de plus brillant, Vécole Bolonaise; de plus gra* cieux , et les Carrache de plus honorable pour leur mémoire , quoique Louis ^ le premier maître de ce peintre , se fut efibrcë de lui opposer le Guercino, aussitôt qu'il s'aperçut qu'il pouvai|^ par ses talens , lui devenir redoutable à lui- • même, etqu Annibal, non moins jaloux que son frère , lui^t opposé dans Rome le Dominiquin , enreprodiant à TAlbane de l'avoir conduit dans cette ville. Dès l'âge de vingt ans, le Guido annonça tout ce qu il devait être, moins par Tba- Lilelé qu'il développait déjà dans son art que par Tamour qu'il témoignait pour lui, et cette ambition infatigable, avide, qui , dans les arts comme ' dans les sciences, est presque toujours un signe

( I ) Né àBologne > ei mori en i64a> à saiiante^sept ani» I. . 19

ftgO HISTOIRE M hk PEIHTURB

certain du succès et du génie. 11 imita tour à tour le Cal vtrt ^ un de ses mattres , les Camche qui lui succédèrent » et Albert Durer, qui , quant à l'expression , est le Bapbaël du Nord, et ihème le Cesi^ dont le dessin élégant le séduit. Saper^ cevant ensuite que le style du Caravane avait beaucoup iuflué sur celui dAiinibal Carrache, il s'en créa nn différent, dont la suavité devint l'essence, et par lequel il s'est immortalisé..Mais lés modèles que le Guido s'efforça coniftainment de copier , sont les statues de la Vénus de Médicis et de Niobé , ainsi que les tableaux de Raphaël , du Corrége, du Parmegianino, et surtout de Paul Veronèse , duquel il apprit des beautés qui. firent naître plus d une fois les transports de jlÊnvie chez les Carracfae. '

' La beauté dans tout son éclat, surtout dans les tèies des jetintts personnes , voilà ce que s'e$> força de peindre dans tous les temps le Guido ; il dofina k ses tètes , appelées par le Passert f^olti di paradiào , l'expression la plus noble et la plus belle. £t c'est mxà cpi'il peignit d'abord la Fortune du Capitole, l'Aurore du palais Rospigliosi , l'Hélène de celui de Spada ~, l'Hérodiade de celui de Corsidi, et la Madeleine de celui de Barberini » regardés avec raison comme ses cliefs-d\jeuvre , et qui sont, selon 1 heureuse expression de Lanai , des prodiges en peinture..

Diyiiizeo by

EN ITALIE* CHAP. Xllh 2gt

Quelque sentinieut qu il ait à exprimer ^ rieu^ n'altère les traits iaeffiJiles dont ses figures sont embellies. La tristesse, la douleur , l épouvaule même ^ n'en diminuent point la dignité y la •beauté ^ la grandeur ; et ^ comme dans la INiobé, on dirait que le malheur même en augmente la majesté et la noblesse. La variété d expression est encore une autre beauté que le Guido attache à ses pinceaux ; elle ne surprend pas moins que son coloris argenté et charmant.

Après les têtes» les pieds et les mains sont ce qu'il sait le mieux peindre , et rien ne'gale la periéctioa quil sait leur donner; les vieiliaids même conservent leur beauté sous sa touche divine , et Toa sait avec quel talent il sut peindre

venons de nommer, viennent ceux qui sigaalent son plus grand style : tel est le Crucifiement de saint Pierre , le Miracle de la Manne, la Conception de la Vierge , et enfin ses tableaux des Innocents, 'de Saint Pierre et de Saint Paul. Viennent ensuite ceux de son style le plus brillant, parmi lesquels on admire surtout le Saint Michel , la Purification , Saint Giobbe , S«iut Thomas, F Apôtre et l'Assomption de la Vierge, placés dans Gènes devant le Saint Ignacè de Rubens. Le Doniiniquiu, le Lanft auc, et surtout VAlbane , qui , malgré la douceur de son carac-

Diyiiizeo

%g^. fiUTOIRS DE JJL PfeINTmB

tère f son bonheur , sa fortune et. ses succès , semble avoir ëtë anime contre lui des poisons de r^nvie f ne forent pas seulement les émules, - mais les rivaux du Guîdo. Il fut utile à tous les trois. Cest à lui qu ils dùrent cette douceur^ ce moelleux de style imite de la suavité du sien. Le Guido eut Tâme aussi élevée que son talent ; il fut le bienfaiteur de ses rivaux comme de ses élèves f dont le nombre s'éleva jusqu'à deux çents, les uns formés dans Bologne, les autres dans Rome, et parmilesquels figurentsingulièremeut leSemeuza(i) et le Gessi^ dont Tun, reconnaissant enyers son roattre, s'efforça d^acquitter le prix de ses leçons par les preuves du plus sincère attachement y tandis que l'autre poussa Fin* gratitude jusqu a devenir un de ses antagonistes : exemple qui malheureusement n'est ni le pre* mier ni le dernier qu'ont offert certains artistes* Lés noms des autres disciples principaux de ce peintre , sont le De Maria ; le Sirani et ses lilles (2), dont le pincéau est digne de figurer parmi les

(1) Le Semensa , né à Bologne en i58o , xnourat jeune, ainsi que le Gesu (Fraiic.)i qui naquit en i588, et mourut

en 1649.

(2) ^ous ignorons Tàge de Maria. Le père Sirani , né en 1610 » mourut en 1670 ; sa fille Élitabeth mourut

Agée seulement de yîng1>sixans>déjà habile daoâ la peinture. L'âge des deux autres est ignoré.

£jN ITALIE. cnAP. xiii. ^ag3

uieilleuis maîtres de soq temps; le Canuti (i), excellent copiste des tableaux de son maitre ; le Sobleo (2) y qui parvint à posséder en même temps sa manière et celle du Guercino ; le — CagnaccI (3) , henreux imitateur de ce dernier et du meilleur stjrle de son maitre; et entin^ le Cantarini (4), qui, suivant d'abord les traces de plusieurs autres peintres célèbres , échangea leur manière contre celle de Guido aussitôt qu'il vit dans Fano ses tableaux de TAnnonciade et de Saint Pierre , tant il fut charmé de ses compositions, de son dessin et de son coloris enchanteur. Cest près du dernier de cés deux taUeaux , qu'il osa bientôt, imitantleur rare beauté, placer celui du Miracle de Tapôtre , dans lequel il approche tellement du Guido, qu'on le prendrait pour le Guido lui<-même', si ce n'est que son pinceau a quelque chose de plus énergique que le sien:

peintre charmant , qui , sll ne ftx mort à trentesix ans , non sans suspicion d un trépas violent , eût laissé à son école ^et à Tltalie plus d'un chefd'œuvre*^ et que le Malvasia a honoré du titre du plus gracieux coloriste de son siècle et du ^

(1) Domeoico, mourut eu 16849 à soixaaie-quatre ans. (a) Ou 4e Sublëe. Il Uît Flamand.

(3) Guido , né en 1601 , mort en 1681.

(4) Simone de Pesaro ^ në en 1612 , mort en i643.

Digitizea by <jOO^it:

9t94 HISTOIRE BE LA. PEIUTURE •

plus parfait dessinateur. Quoique mort jeune, il laissa de nombreux élèves , tels que le Luflbli , le Velanzi , les deux Peruzziiii. le Torre et divers autres , tous plus ou moibs dignes de

luî.(0

L école Bolonaise offre , comme on voit, une

galerie coiitinuellc de grands peintres. IlseiuLle que, pareilU' à certains couchers. du soleil, cpii

sont plus beaux que son lever par leur ponipe et leur magnificence , la peinture en atteignant rëpoque d'une perfection de laquelle elle na £aiit depuis que descendre, ait voulu, faisant un dernier effort, produire eu mèine temps ungraud nombre de cheft-dœuvre et de grands maîtres.

A ceux dont nous venons de parler, se joint G. F« Barbieri, surnommé le Guerdno (â), lequel eut successivement pour maîtres, dabord Je Cremoniui, ensuite Gennari Seniore (3), et, selon quelques uns , les Carraclie eux-mêmes , ce qui est loin d'être prouvé ; mais allant , jeune

encore, à Venise et à Rome, il devint Tami du

i I il ■■. ■ ,. ■ ..it ,

(x) Cût patres sont du dix-septième sîède, comme

les précédeiis.

{2) Giovanni Francesco , cav. Barbieri, né à Cento, petite ville des états Romains , en iSgo» mort en 1666.

(3) Nous arons déjà parlé de Cremonim Seniore , du même pays que son élève, qui vivait en 1610, et eut plusieurs fils, peintres comme lui.

t EN ITAUE. GHiP. XIII« âQD

Caravàge» dans la dernière de ces villes , prit le goût le plus vif pour son stjle sombre et '

' énergique ^ qu'il tempéra bientôt par un mélange savant de lumière et d'ombre, de douceur et de force , de grâce et denergie , et parvint à s'en composer, un d'où naquit bientôt toute sa célébrité. A la correction d'un dessin plus élégant et plus, pur y il joignit le choix de têtes et de . figures pleines de noblesse et de dignité^ aux teintes épaisses et si peu ménagées du Cara vage , nn coloris plein de subetUnce et de vérité ; et eniin, de, retour daus sa patrie ^ le Guercino^ connaissant la réputation du Guido, et surtout la siiavité inexprimable de sou pinceau , en devint l eniule , t L lorsque ce dernier descendît dans la tombe , il osa le remplacer dans Bologne. 11 se créa dès ce niomcut une nouvelle manière, et peignit le table^kn de la Circoncision , on les accessoires , soit en architecture piCtorfesque ^ soit en v^temens» le disputent de beauté et.de vérité avec les figures , tandis que cellesK:i sont dignes des plus grands, tableaux par leur expression. Les Noces de la Vierge, Sainte Palazia^ rAnnonciadeetr£n£int prodiguCt tableaux tous célèbres^ pl^^s, le exiiiar dans Fano, le second

' dana Aneàna , et les deux autres, Yùa à Forli et Vautre à T urin p sont dignes de ses plus grands otiB^rages ; et bien que le pinceau du maître

296 HISTOIRE DE LA PEmTURE

auquel on les doit, soit parfois trop rapide, et son génie trop expëditif ; bien que ron compte de lui cent six grands tableaux d'autel et cent quaranlè-cinq de galerie , il n'en est pas moins grand peintre pour être aussi abondant. Dans le nombre des ouvrages dî& la prrarnère manière du Guercino, ^t, entre autres ^ le Saint Guillaume ; dans cénx de la seconde ^ où il déploya le plus brillant pinceau^ et qui lui mérita le nom glorieux que lui ont donn^ certains connaisseurs de magicien de la peinture italienne j sont ceux de Sainte Pétronille , du Christ ressuscite > la Sai 11 te Hélène , placée dans 1 église des Mendians à Venisé , et surtout son Aurore de la viUa Lodovisi^ qui , si elle n'atteint pas pour la grâce de la composition celle du Guido, n'en est pas , moîas un des plus beaux tableaux de l ltalie. Enfin les fresques du dôme de la cathédrale de Parme ^ où soa pinceau rivalise de fierté avec celui de Pordenone y terminent glorieusement les ouvrages de ce peintre. ^

Les élèves du Guercinè sont dans Gento et dans Bologne ^ le Coralli , le Mondini ^ les deux. Gennari, fils de Tun de ses premiers maîtres, le Gionima , et plusieurs autres, parmi lesquels se dislingue le Pronti (i), qui, conduit enfaut

(1) Ton» ces peintres s'avancent daus le diiL-se^iièine

EN muB. CHIP. xin. ^97 par ses parens à la foire de Sûpiigagiia, vit des^ tableaux en vente , se mit à les regarder/attentivement, et ne pouvant eu détourner les yeux , voua dès ce moment toutes ses facultés à la • peinture» dans laquelle il iit des progrès dignes de son maitre.

Le Lm^ranc (i) succéda à tous ces peintre^.

Reçu jeune dans la maison des comtes Scotti à Plaisance , il fut surpris dessinant avec du charbon des figures sur les murs de leur palais, occupation qui trahit l'amour invincible et précoce qu'il avait pour la peinture. D'abord écolier, dans Parme, d'Agostino Carraclie,a qui il fut confié , il le Ait encore successivement \ Lodovicp et à Annibal, ses frères, dans Borne. Jamais homme n'eut un nom plus prophétique de son talent que ce peintre. Son pinceau , dit là Bellori (par un jeu de mots puéril, mais vrai), fut aussi franc que celui qui lui fut donné. Ses oompositions tiennent du Cor* rége , son style de celui des Carrache ; il est grand ^^^^

•iècîe ; le dernier naquît dans la Gatlolica» petite vUlc des

états Romains, en i6a6, eimouruldanaRavenneen 1708, comme on voit fort âgé. 11 fut d'abord moine et ensuite peintre.

(1) Né à Parme , mort à l'âge de soîxante-sÎK ans /en

1647. Il fut/ait chevalier, et mérita d'être anobli par h société puisqu'a Télait par ses talens.

iJiyiiizeo by

29B HUTOCBS fis Là YBIBTUIB

dans les moarcmeiis de ses personnages , dans

leurs altitudes, dans leurs figures, plein de noblesse dam l'art de les Téttr. Ses draperies sont d*uae manière large, parfaitement analogue à TeMeinblede ses tableaox; il phdtsans prétendre au fini , et charme quoiqu'il soit loin de la per^ feclion ; il devienft le modèle du goàt moderne. Original dans ses itiveniions, il est harmonieux dans son, coloris. Enfin ce peintre snt encore parvenir à la célébrité lorsque , par les progrès immenses qn'avait fiûts son art ^ il semUatt que tous les chemins lui lussent £3rmés.

C*est dans ce st3rlé que- le Lanfiranc peignit plusieurs tableaux .daœ le palais Farnèse. Dans r^lke de Saint-Callisté^ et surtoot son fameux Polyphème à Rome j ainsi que's<m Saint André et son Christ mourant à Foligno , où Ton voit le Père éternel^ peint d'une tou^e aussi fipre que edie de Michel- Ange, aussi spirituelle quti celle du Tintoret. Une foule dautres tableaux, dont il remplit les tempks et ks palais de rilalie, prouve qu'il n'étaitpas moins fécond qu'expéditif et laborieux que savant. Il varia admirablement . ses fresques dans les coupoles des chapelles et les voûtes des églises ; et tout en suivant les traces brillantes du Gprrëge et des plus gi^nds maîtres ses prédécesseurs ou ses contemporains, il sut^ quoiqu'il ne fit qu'imiter , paraître créateur. Son

Digltized by

SN iTALiB. cnAP. xni* K 1299

tableau de Saint Boch et celui de Saint Conrad »

qu*on voit à Parme, sont ses meilleurs ouvrages. ^ A la hardiesse du farre» ils unissent le fini de la perfection , qui n'est pas la qualité dominante de cet artiste. Nous aurons eûcore occasion de parler de lui en traitant de 1 école de INaples, car il brilla aussi dans cette ville» Cest lui qui , par Fart avec lequel il peignit la perspective et larchitecture y apprit aux peintres les plus ha«* biles à représenter à Toeil les plus vastes distan* ces, et les lointains les plus surprenans par leur étendue. Ce peintre lit peu d élèves. Le ]^en* gacci (i) le fut seul , et fut encore son auxiliaire dans sa fresque de la coupole de l eglise de Saint- André. Il se fit , par SCS talens , la réputation d'un disciple, digne d'un tel maître. Le Bada* locehi (2), quoique d'abord imitateur de la manière 4' Annifaal avec lequel il vécut long^temps dans Rome , devint depuis le compagnon assidu et rémule de Lanfranc , sur le style duquel il modela le sien. Ce peintre excella tellement dans le diBSsin , qu'il est place pàr Annibal , non seulement au-dessus de tous ses élèves, mais de lui-même ^ dans cette . partie élémen-

(1) Giovanni Francesco, de Pesaro. Son âge est ignoré.

(2) Ce peintre était dans son adolescence en 1609; il était de Panne » et s'appelait aussi Bota Sisto.

3aO HISTOntE DE UL PBimUAB

taire de 1b peiature. Cest lui qui trâvàiUa con-

joiatemeat avec le Lanfranc, aux gravures qui ont pour objet de reproduire les peintures de Raphaël dans les loges du Vatican^ ainsi que celles du Corrëgedans le dôme de la caUiédrale de Parme ; ouvrage qui f justement dédié , au nom de la reconnaissance et de Tamitié; à An* uibal Carraçlie,r^ie malheureusement impar* fiiit. La Galatée du Badalo<îchi est son plus bel ouvrage^ il est digne dun plus grand maître.

Cependant y faible dans son invention , ce peintre p lorsqu'il ëlait mis en rivalité , perdait à avoir des concurreus.

Nous retournerons aux élèves que les Ca^ rache eurent encore , soit dans Rorae , soit dans Bologne, ainsi qu'aux imitateurs de leur admirable stjle. Le Tiarini esta leur tête; et quoique noua parlions ailleurs de ce peintrésupérie^r *(! c'est encore avec plaisir que nous rendrons hom« mage à ses talens. Elève d'abord du Fontana , il le fut ensuite du Cesi et du Passignano à Florence, n retourna dans Bologne t rempli du style de ce dernier , et vint dans l'atelier de Louis Carrache, son bien&iteury imiter le sien. - Les essais qu'il fit de celui du peintre Florentin n'ayant point été heureux dans un tableau

(i) En traitant de Vécole Lombarde.

£9 ITALIE. CHAP. XIII. 3oi

qu'il peignit pour leglise de Saint- Pétrone, c*est alors qu'il se reforma , qu'il toucha à la perfection dans plusieurs des parties importantes de la peinture. Mélancolique etsërieux de caractère , il le devint de génie ; s^s compositions sont graves comme lui. Les figures de ses tableaux, leurs mouvemens, leurs attitudes, leurs drape? ries faites avec peu de plis, sont également dW style austère. Son coloris a peu de vivacité, encore moins de gaité ; mais il est toutefois harmonieux et d'un eâet grandiose. Rien ne surpasse le pathétique avec lequel il peignit ses Madeleines , ses Madones addolorées. Ces personnages semblent denaander des larmes à ceux qui les contemplent; et, présenté au duc de Mantoue, un de ses tableaux en arracha aussitôt des yeux de ce prince. Le tableau le plus célèbre du Tiarini f est celui où il représenta Saint Dominique, à la voix duquel renaît un trépassé. Le grand nombre des personnages dans cet ouvrage , la variété de leurs têtes, de leur expression , de leurs poses et de leurs costumes , tous d'un choix et d'un goût exquis, étonnèrent tellement Tainé des Carrache lorsqu'il vit ce tableau pour la première fois, qu'il déclara ne pouvoir comparer aucun maître de sou école à sou auteur. Plus parfait dans le coloris , et dégagé de tputes formes vulgaires dan&

Diyilizeo by GoOglc

3oa UUTOIRS Dfi Là PEIUTUKB

son dessin 9 cet artiste peignit mieux encore sou tableau de SaiuL Pitirré, qui, confus, plein de compicmetioa et de repentir, placé dans un coia du prétoire où Ton juge sou MaiUc et son Dieu f. voit avec toutes les angoisses du remords une aussi tragique scène. Après les Carrache, le Tiarini est » dit Lansi » le peintre le plus par* fait de leur école pour Texpression des affections de l'âme y dont il sait animer toutes ses figures; pour la force et la durée du coloris y et pour la perspective. LeSpada (i), lui seul, le dispute de réputation et de génie avec . lui. Né dans la classe la plus indigente de la .société , et employé dans l'atelier des Carrache , pour broyer les couleurs , il s'éleva bientôt de ce simple état à celui de leur disciple et de leur émule. Il imita leur style, celui du Baglione, ensuite celui du Dentone, célèbre dans cette partie de sonartqu on appelle la quadrature. Il se lit un style plcifs énergique^ diaprés le reprocbc que lui fitle Guido de manquer de force; et ce fut à son retour de plus d'un voyage , qu'il reparut.ricfae de sa nouvelle manière. Il Temportasur le Tiarini dans le tableau d'un Saint qui brûle des livres proscrits. Le . Sacchifut ravi de soii Saint Be aoit opérant un mi* racle, et dessina souvent ce tableau; il peigniten

( I ) lioiiello , mort en i6&a y à quarante-aix ans»

^ EN muk. cnLB. mi. 3o3

même temps à Thuile et àfii^squedansReggio, et se surpassa lui même ; emRa Modciic et Parme s emheUirent de plusieurs de ses tableaux* Le Desanl fut son digue élève; le Garbieri (i) , son heureux imitateur , qui ensuité joignit k la fierté du pinceau du Caravagio le charme de celui des Carradhe y.ets'immortalisapar les taUeaux où il pei*gnit dans toute son horreur la peste de Milan, dont saint Charles Borromée visite ^ soulage et sauve même plusieurs des victimes ; Saint Paul , qui ranime un jeune trépassé du fond de son tombeau^ et eafm ie Martyre de sainte Félicite et ^e ses sept enfaos, supérieur encore au précé* dent par la vigueur du pinceau. Nul peintre n'a poussé plus loin Thorpeur profonde qu'inspire le spectacle le plus tragique. Le degré d expression et de yérîtë qui caractérise ce tableau est digne des plus grands maîtres. Comme celui du Spada^le génie du Garbieri était austère^ et pen* cbait vers unesombre fierté; mais fécond eu idées mélancolicçies dans ses compositions, il n'était point sombre de caractère comme son rival. La fortune que lui apporta une dot opulente de son épouse le ravit ^ avant la fin de sa carrière , à la peinture. Us eflbiça, sans doute pour réparer .

(i) Le premier naquit en iSgS, et mourut en 164? x le second mourut à soixante-quinse ans ^ eu i654* >

3o4 HISTOIRE DE Là PEIKlTmiB

ce tort, Ae transmettre ses talens k Charles (i) f

son fils, qui promeLUét ^ii effet d'être digne dcT son père, mais qui, comme lui , fut bientôt ravi à son art. ' ,

Le CoA^edone (a) suit tous ces peintres. Con<* duit dans le véritable chemin de la peinture par les Carrache , souvent il les égala s'il né les sur* passa même ; mais laissant loin de lui les plus grandes difficultés de Tart , il n aplanit que les plus faciles » ne peignit que des choses douces > des sujets tranquilles ^ des affections tendres ^ au lieu de passions fortes et profondes. Doué de la conception la plus vive et du pinceau , le plus rapide , il étonna et séduisit le Guido luimême dans Rome par ces dons aussi heureux que surprenans de la nature ; et ce grand homme ne le prit pas seulement pour auxiliaire, mais fut quelquefois son disciple. Le coloris de récole de Venise lui devint facile; il le tenait de ses maîtres » et surpassa leurs vœux et son espoir. Lorsqu'on demanda dans Bologne à l'Albane, si cette ville possédait des tableaux du Titien, « Non, répondit-il, mais elle en a du Cavedone. j» On dit même que l'Épiphanie

(1) L'âge de ce peintre est ignoré. '

(2) Nous ayons déjà eu occasion de parler de ce peintre supérieur.

EN ITÂUB. CUiP. XIU» 365

de ce dernier est supérieure à plus d'ua tableau du prince de la peinture vénitienne. Celui de Saint Alo est admirable, celui! de Saint Etienne ne Test pas moins. On reconnaît la manière Je ce peintre à la beauté , à la perfection avec la-^ quelle il traita les cheveux, et surtout la barbe des personnages de ses peintures ; aux teintes gracieuses de sou coloris , aux pUs rectiligaes de ses draperies. La douceur du style et des compositious du Cavedone prenait sa source dans son &me ; sa sensibilité était si profonde , que lorsqu'il perdit un fils, à la fois son espérance et celle de la peinture ^ frappé de cette mort aussi précoce que malheureuse, il éprouva une sorte de cécité mentale \ son corps seul sui^écut à ce fils adoré ^ tandis que sou esprit le suiivit dans la tombe. Depuis cette fatale époque , il n'eut pour compagne assidue que Findigence, au lieu de son enfant; et c'est ainsi qu'après la jeunesse et la maturité la plus glorieuse, la, stupidité et la douleur le conduisirent , chargé d'années f aux lieux où reposait son fîls.

Le Massari (0, doué du pinceàu riant dé Passerotti f son maiti^e , quelquefois de la grâce charmante de T Albane ^ et qui approche en même temps de Louis et d' Annibal Carrache , peignit

(i) Lucio , né à Bologne en i56g | mort en i6334 l. :io

3a6 HISTOIBK DE LA. ^PEINTURE

successivement dans le style des deux premiers de ces peintres , des anges , des vierges et des saints ; et dans le second, le Massacre des limocens, et un tableau justement célèbre du Christ.

Le Brunetti (i), digne élève dn Giiido, se distingua par un pinceau non moins délicat que le sien. Le Rauda (2) se signala par une Sainte Cécile qu'on cite encore après celle de BaphaëL LeFacini (5) , entraîné dans la carrière des peintres par Annibal , y acquit j dans un âge adulte , des talens qui poussèrent^ par la jalousie , au repentir celni qui'lui ayait donné des conseils. Le Brizio (4) 9 fiorli de IXteiier duu corduuuier, entra dans ceux de Passerotti pour y apprendre le dessin, et d'Augustin Carrache pour y apprendre la gravure. Il s'approcha bientôt, par ses talens , des grands maîtres que formèrent ces pein* très ; il atteignit le Guido dans la perspective, le Fiarini dans les paysages , Louis Carrache dan$ les figures, et dans rexpresbioii quelquefois le Pominiquin. Le Couronnement de Notre-Dame^ et un autre tableau Jatis lequel il ne montre pas moins de facilité que d'élévation de siyle, sont les

(1) Sebastiano , mort en 1G49.

(2) Fleurit de 1614 à 1644* Il s'appelait Antomo.

(3) Bartolomeo de Ferrare > metu't en 1602.

(4) ^ou$ avons déjà parlé de luit

LN ITALIE. CIIAP. XIII. Zo'J

oovr<i i^ es dans lesquels il déploya le plus le génie d'un grand pçiatre. Ses fils lurent ses dignes disciples ; et de même qu'il s'approcha des grands peintres, ils surent s approcher de leur père. Le Masteletta (i) , imitateur ile Parmegianino, mais soupçonné d'avoir été de la secte des iiiaaiérisfces f plut cependant par les ombrés originales et fortes de son coloris , au plus grand des Carrâdbe. Son tableau du Miracle de la Manne lui mérita cet honneur. Le Cavazzone, l'Ansalone^ le Boni&lli et une foule d autres (2) ^ furent plus ou moins dignes des Carrache , leurs maîtres , dont r Académie se ferma lorsqu'ils descendirent dans la tombe , jusqu'à ce que le Cignani la rouvrit et la régénéra* D autres peintres de Rayenne^ de F^énza, dlmola , parmi lesquels se distinguent ringoli^ le Misciroli et le Diamantini , honorèrent leur siècle et leur école, qui est encore celle de Bologne. Le Viola , le Grimaldi ^ et surtout le L.otto , ainsi que le Padernia et le Dalsole» se distinguèrent en même temps dans les paysages comme dans les tableaux d'histoire; le Gobbo, le Mezsadri, le Citadiui et divers au^ très , dans les animaux , les fleurs et les fruits,

(1) Andreo Donilucci de Bologne, né en iSy^^meait en i655.

(i) FciuliCa Ju milieu Ju Jix-septièiiie iiecidi