ÉCOLE DE PARME

Cette école suit immëdiatemeat celle de Mode ne. Dans la première > comme nous layons vu, cest le style de Raphaël qui en devient le type, tandis que dans celle de Parme c'est je Corrége qui devient son principal \nodèle. C'est sous son admirable pinceau que la peinture produit sur nous les impressions les plus favorables; que dans les âmes sensibles elle augmente la faculté de sentir , et par là adoucit le caractère; L art qui nous offre des imitations admirables de toutes les scènes attrayantes de la nature visible y représentées par un talent aussi brillant ^ est certainement un art d'un gran(} prix, et peut corriger les hommes, les mettre sur la voie de la vertu , aussi-bien que les leçons des philosojphes , comme nous Ta dit anciennement Aristote, et plus tard Grégoire de Nazianze qui en cite des exemples dans ses poèmes.

Mais la peinture s'élève surtout par les repré* sentations prises du monde moral. C'^st par elles que le peintre devient l'émule du poète épique, du poète dramatique, de l'orateur et du philosophe. Les représentations pittoresques du monde moral nous offrent la nature morale en repos

EN ITALIE. GHAP. XYIIF. 229

et en action ; le portrait peut servir à nous représenter toutes les espèces de caractères , et sous ce rapport il n'est pas sans importance. L'idéal qu'on emploie dans la peinture des saints , des héros , des grands caractères , et même de la Divinité^ sert à relever l'âme aiAsi que les tableaux allégoriques qui nous offrent des vertus , des vices , des propriétés d'êtres moraux qui agissent. Les tableaux proprement dits d^histoire, où la nature tant physique que morale est représentée en pleine activité, sont l'image fidèle des &its f des événemens les plus intéressans^ dignes d'être retracés à la postérité, et aussi utiles à l'instruction qu'aux sentimens. Comme le peintre peut exprimer d'une manière frappante à la vue toutes les qualités bonnes et mauvaises de l'homme moral, et que par ce moyen il peut représenter avec énergie toutes sortes de caractères , de désirs , de sensations, on voit que son art peut de<venir très utile s'il est bien dirigé. C'est sous de tels points de vue qu'ont considéré la peinture, les plus habiles artistes de tous les temps, et surtout les princes de la peinture , au nombre desquels est le Corrége qui a se.rvi de modèle , et fut le principal ornement de l'école dont nous allons nous occuper.

Mais avant de parler de ce grand artiste ,

'.îl3o HISTOIRE DE LA PEINTURE

nous passerons en revue brièvement ceux qui l'ont précédé.

Dès le douzième siècle , Parme vit fleorif un peintre nommé Benedetto Antelani^ dont cette ville a conservé des ouvrages dans sa cathédrale. Le siècle Suivant vit dans Parme et dans Plaisance plusieurs peintres qui décorèrent plusieurs églises. Bartolomeo Grossi et Jacopo Loschi fleurirent danâ Parme après la moitié du quinzième siècle. Plus tard, Lodôvico de Parme, élève de Francia , y fit des tableaux dans le genre de son maitr-e. Cristoforo de Parme, un des élèves de GianBelliho , se distingua surtout par un superbe tableau qu'il acheva dans la fin de ce siècle, ,«: :

Michèle Pierilario , et Filippo Mazzuoli , sui^ nommé dall- Erbette, furent faussement crus les ^maîtres du'Garrége. Le premier est meilleur •peintre que le second, comme l'atteste un tableau qu'il peignit dans l'église de Sainte-Lucie. Ces peintres ont pour successeur le Corrége.

Nous avons déjà parlé de Lorenzo , oncle ^Antonio ( i )v, dont le principal mérite, est d'avoir été 1^ premier de ses maîtres , et par .— y -^ — -^^- — r-»

(i) Il se signait aussi Lieto. Né à Corrëge en 149^5 mort en i334-

BU ITALIE. GHAP. XTIII. 2l3l

conséquent d avoir développé en lui les germes d'un talent naissant. Son origine n'est point encore constatée. Son père^ selon quelques au- * ieurs> était issu d'une noble fainiiUe de Corrége nommée Allegri , qui avait de la fortune. L'éducation qu'il avait reçue et les sciences dont il était orné y feraient ajouter foi à cette assertion; d'autres auteurs ont dit qu'il était né de parens pauvres, et qu'il le fut toute sa vie.. Une nombreuse famille y le prix modique qu'il retirait de ses ouvrages » et le temps considérable qu'il employait à les finir, n'étaient pas des moyens de s'enrichir. Cet état de médiocrité contribua , diton, à nourrir en lui une certaine mélancolie , une tristesse de caractère qui ne le quitta qu'avec la vie.

Après avoir fait ses premières études sous .son oncle , notre jeune peintre devint à Mddèfue l'élève du Biancbi ^ nonimé le Fratti. Il parait être prouvé qu'il apprit aussi la sculpture.de Bergarelli avec qui il travailla au < groupe de La Piété dans J'église de Sainte-Marguerite de la joiême ville. . . •

Si Andréa Mantegna , qu'on a supposé son Oialtre, ne put pas 1 être , comme le prouve la date de sa mort^ il.ne fut pas moins son modèle, etc'est à son exemple qu'ilpeiguit, avecuné grâce

par£dte^ tout ce que la nature a de plus beau, la douce et tendre en&nce ; tout ce qu'elle a de plus frais et de plus ravissant , les firuits et les fleurs. Les ouvrages d'Antonio prouvent , par Fart avec lequel il peignit l'architecture et la perspective y qu'il était aussi bon architecte cpie bon mathématicien.

On dit que Francesco Mantegna fut aussi son maître ; mais supérieur à ce peintre il ne tarda pas à l'éclipser. Quoi qu'il en soît , le Çorrége ne doit sa gloire qu'à lui-même ; la nature l'avait £ïit peintre , et ce fut plutôt par son génie que par l'étude qu'il fit de si étonnans progrès dans son art. La première manière du Corrége parait être dans le goût de Mantegna , et l'on trouve ce style dans les ouvrages qu'il fit à cette époque.

On sait que le CorFége voyant un tableau de Raphaël y le considéra long-temps dans le plus profond silence , qu'il interrompit tout à coup, ens'éeriant d'une voix prophétique , JthcKiosM pittore y exclamation que l'enthousiasme et le sentiment de ses forces lui* arrachèrent Ses ou* vrages ne tardèrent pas à en être la preuve. Quelle fratcheur! dit un écrivain; quelle force de coloris I quelle vérité ^ et quelle excellente manière d'empâter les couleurs I On ne peut riea Yoir de plus moelleux ; tout j parait tendre et

EN ITALIE. CHIP. XTUI. ^33

fait avec le souffle f sans aucune crudité de contours. Quant à ses idées» elles sont sublimes. Ses compositions raisonnées^ les airs de tête de ses figures inimitables , les bouches riantes , les cheyeux dorés , les plis de sea draperies coulans, une finesse d'expression surprenante , un bepu fini qui £atit son effet de loin ; un relief, une rondeur et une union parfaite régnent dans tout ce qu'il a fait. Ses ouvrages ont étonné tous les peintres et tous les artistes de son temps , ainsi que ceux qui les ont suivis. Jules Romain disait que les carnations du G>rrége étaient si fraîches » que ce n'était point de la peinture , mais de la chair; aussi peignit -il d'après nature souvent sans faire de dessin ; il disait que sa pensée était au bout de ses pinceaux.

. Si Ton pouvait lui reprocher quelques défauts ^ ce-serait un peu d'incorrection dans les contours et quelquefois un peu de bizarrerie dans ses airs de tête , ses attitudes et ses contrastes ; mais la grâce répandue dans tous ses ouvrages éclipsa bien ces taches légères. Enfin quoique le G)rrege îikt en général plus coloriste que dessinateur , il avait néanmoins un grand goût dans le dessin , et un. heureux choix du beau , et c'est lui qui a le ^ieux entendu lart des raccourcis et la magie des plafonds , le sotio in sù.^

^3^ HISTOnUC DK L4 PCnrTITRE

Le Corrége n imîis pas Fusage reço par les jetiaes peintres ; il ne oonrat ni à Rome ni à Venise se pénétrer et de la manière el do style des plus grands maiUres f et étudier les grands modèles qui se présentent en fionle dans ces deux ca[Mtales. Il ne put se former, n'ajant jamais quitté la Lombardie , que par Tétude qu'il fit des chefs-d œuvre réunis à Mantoue et à Parme, que par les études du Mantegna, les dessins du Begarelli etles conseils du Mudari et de Jules Romain, venus tous deux de Rome, et avec lesquels il se lia d amitié. Favorisé enfin par le plus beau des génies dont la nature ait Jamais, favorisé un peintre, en fdl^ût-il davantage ao Corrége pour devenir le premier dé tlÔQS? Le Titien, et le Tintoret se formèrent dans Venise avant d avoir vu Rome ;* une . seule tèf;e pdMfi ^r ; lut forma aussi le Barocci avant qu'il iSlt Teno dàna eette ville ; toujours le génie doit son^ élévation plutôt à lui seul qu'aux>exemples ides'tliodèles et SMt leçons des. maîtres queJUr qufilb soièotv ; •

Cl:esl a Vfngt^'trpis àns^setileQBèKttqbe ber^ieinti^ possédait déjli son meilleur stylp ; e'està cet âge qu'il ^lei^nit dans -Ifairme lest talileattitiqtt'oÉi tûît dans le) monastère de Siniit«^Pàntv'ouvttJigefi^ eonnut^ idapuis pour ^ le : plus ' giiai]dioso'; ^ lé fhs savant qui soit sorb* de ses piikoefanx^iOa saktt

que ses firesques représentent une des chasses les plus pompeuses de Diane : une profusion de petits Amours, malgré Taustère chasteté de cette déesse , raccompagnent , et sont dispersés* de toutes parts sur ses traces : on y yoit aussi les .Grâces et les Parques, image singulière, qui coi>traste si fort avec les autres; des Vestales qui •sacrifient à leur inflexible divinité , et Junon , que le peintre nous montre comme Homère dans le .quatorzième chant de Y Iliade, nue et marchant dans le ciel fière de toutes les beautés qui eu séduisirent le maître, CejSt à ce magnifique jDuvrage que le Corrége dut la commission qui lui fut bientôt donnée de peindre Téglise de Saint- Jean, dont le couronnement de Notre-Dame était le principal sujet. La Déposition delà croix et le Mart^'re de saint Placide peints sur toile , .embellissent encore cette église, tandis que dans une autre chapelle on voit un Saint Jean évangéliste, dont la figure est du style le plus sublime qu'il y ait en peinture; enfin c est dans la grande ;COupole de ce temple que le pinceau du plus grand des (>eintres «'agrandissant en quelque sorte à mesure qu'il s'élève dans les airs, peignit ' TAscension de Jésus vers son divin Père , et les ;Apètres qui Tentourent frappés d'admiration et de stupeur , avec cette énergie , cette pro-

a56 HISTOIRE DE LA PEUTTCKE

fonde Tenté et ce soblhne soit de colorâ, soit de dessin , jasqa'alors inooanns dans la peinture , puisque Michel - Ange lui - même n avait pœnt encore peint dans le Vatican son immense et étonnante fresque du Jugement dernier. Mais quelque grand que soit cet ou- Trage , il le cède en perfection a F Assomption de Notre-Dame , peinte dans le dôme de la cath^rale de Parme , et que le Corrége acheva six ans plus tard. CTest la que , jdus vaste encore, se déroule une peinture l'objet de Fétounement et de Tadmiration des siècles ; c est là que sont des apôtres , diflerens des premiers par l'expression de leurs regards^, quoicpie les mêmes pir leurs attitudes. Un peuple immense de bien<heureux est groupé avec un art incomparable autour d'eux; une quantité innombrable de grands et de petits anges planent dans les airs, accompagnant la Vierge dans son vol , les uns chantant, les autres dansant au son des cithares, et tous célébrant le triomphe de la Mère de Dieu , que parfume l'encens et qu'éclairent les flambeaux célestes. Il est difficile d'exprimer la beauté de ces figures, la joie divine et pure qu'elles manifestent, cet air de fête répandu sur tou t le cortège divin , et qui, comme une lumière éclatante^ brille sur tous les visages : on croit

EN iTAtlE, CHAP. XVtlU ^S^

habiter le ciel en contemplant ce qui en parait une si fidèle image.

Cette peinture servit le Corrége comme les chambres du Vatican servirent Raphtfël : elles agrandirent^ elles fixèrent l'admirable style dont il peignit ses firesques. Il &ut pouvoir s'approcher de celles-ci pour les apprécier mieux , et telle est leur perfection que c'est en les voyant de près qu'on admire davantage cette fermeté , cette pureté étonnante du pinceau sublime de leur auteur ; ce coloris et cette harmonie qui réunissent dans un seul objet toutes les beautés de la peinture. Hélas ! cet ouvrage divin fut pour le Corrége ce qu'est le dernier chant du cygne; il ne l'avait point encore achevé qu'il rendit à la nature la belle vie qu'il en avait reçue ; il mourut à la fleur de son âge.

La fin d'un grand homme est un malheur public ; celle du Corrége fut une perte irréparable, quand on considère qu'il termina ses jours âgé seulement de quarante ans^ époque de la vie où il aurait pu plus que jamais embellir son art et sa patrie de ses précieux talens. On sait que la cause de sa mort ne fut pas moins triste. U était allé à Parme recevoir un payement de deux cents livres qu'on lui fit tout en monnaie de cuivre appelée quadrins. La joie

'ïiS HISTOIRE DE LA PEINTURE

qu'il avait de porter cet argent à sa famille l'empêcha de faire attention au poids dont il était charge par une chaleur extrême ^ pendant quatre lieues qu'il fit à pied. Il arriva chez lui très fatigué , et fut saisi d'une fièvre violente qui l'entraina dans la tombe.

Mengs place ^ après le Titien et Raphaël ^ le Corrége parmi les grands peintres de Tltalie. Algarotti met son tableau de Saint Jérôme au-dessus de tous les tableaux du monde , et Annibal Carrache ne lui trouve de rival que dans celui de la Sainte Cécile de Raphaël. Aussi sa-^ vant^ aussi profond dans le dessin que Michel- Ange ^ Jules Romain atteste que le coloris da Corrége est le meilleur de celui de tous les peintres , qu'avec le ton du Titien , il a là sub^ stance du Giorgione ; tandis que dans l'art d'opposer la lumière à l'ombre et le clair-obscur, il laisse loin derrière lui tous les peintres connus. C'est avec cet art magique dans lequel il ne sera probablement jamais surpassé , que ce peintre sait donner ce relief , cette rotondité et ce moelleux incomparable qu'ont ses figures , ce goût exquis qui brille dans ses compositions y inconnu jusqu'à lui; ce naturel gracieux qui est le beau idéal de la peinture.

L'art du sculpteur^ qu'il s'efforça d'abord de

EN ITALIE. CHAP. XVUÎt ^ aSf)

posséder I est, dit-on , une des causes qui firent de lui| comme de IVUdiel-Ange ^ un des plus grands dessinateurs qu'ait eus la peinture* Les autres principaux tableaux du Corrége sont les Noces de sainte Catherine , la Madeleine repen^ tante, la Prière du Christ au jardin des* Olives , la Nativité , connue sous le nom de la Nuit du Corrége. Cest dans ce sublime tableau y qu'au lieu de suivre la route ordinaire des peintres v eu éclairant un sujet des lumières du jour, il l'a représenté de nuit; ce qui lé privait de tous les secours brillans des couleurs ; mais il a fait sortir de rSnfant divin une lumière aussi vive que celle du soleil , et par des oppositions d'ombre et de lumière il a répandu sur sa composition un effet aussi piquant que nouveau. C'est ce tableau surtout qui nous donne une idée de son intelligence dans le clair-obscur, qu'aucun artiste n'a jamais pu surpasser.

Dans la Madeleine , le Corrége est tendre et pathétique ; il est profond et sublime lorsqu'il peint le Rédempteur ; il est touchant et divin lorsqu'il peint la Vierge ; il sait tour à tour posséder le caractère de ces sujets ; enfin , lorsque de sa brillante palette il veut faire naitre ces dieux du paganisme qui eurent les passions des hommes , le contemplateur de ces tableaux les

â40 HtSTOtRE DE LÀ PETNTtllE

éprouve comme eux ; il sent l'atpour fermenter dans son sein , et les plus vifs désirs agiter son cœur. Le Corrége est à la fois le peintre de la morale et des grâces^ des vertus et ttès plaisirs ^ des sens et du cœur. Il périt trop tôt pour son art^ pour l'Italie^ et pour son fils Pomponio^ qui perdit son père lorsqu'il était à peine âgé de douze ans y et qui eût peut-^tre hérité de sestakns s'il avait pu être plus longuementinstruitpar lui. On ignore quels furent les maîtres de Pomponio; mais on lui doit quelques tableaux dignes des bons peintres. Celui qui dans la cathédrale de Parme représente un trait de ^histoire des Israé-. lites qui attendent le retour de M oïse-^ et à qui Dieu donne les Tables des commandemens ^ est un ouvrage très heureux dans son ensemble , et digne d'éloges dans plusieurs parties; on j trouve de belles têtes /des mouvemens bien disposés j et surtout des tons aussi vrais que bien entendus et vifs. LeCh. P. Affo^ en le nommant^ dit qu'il fut un ottimo pittore.

Francesco Cappelli, Gio Giarola , Antonio Bernieriy Antonio Bruno, Daniello de Por, M. Torelli, Francesco Maria Rondini^ furent des élèves ou des imitateurs du grand Ck>rrége. Le premier fit quelques tableaux dont Tenipàtement et le relief des figures «uraient pu

SN irALiE. citAP. xvnt. n^t

faire croire qu'ils avaient été touches par la main habile de son maitre. Le second avait de la viva* cite et de Fesprit , était délicat^ et très estimé de ses émules et de ses contemporains. Le Bernieri, qui perdit son maître lorsqu'il n'avait que dix-huit ans, l'imita cependant heureusement dans ses fresques. Le Rondani (i) £ut anssi-^bien l'émulé du Corrége que son auxiliaire dans les travaux dont il était chargé dans l'église deSidnt^ean. Il imitait son maître avec succès, surtout dans les figures isolées. Plusieurs de ses tableaux' sont au nombre des meilleurs de la galerie de Parme ; ils sont dans le style du Corrége. Il n'a pas son grandiose, et on l'accuse d'être trop iini nu lieux et trop étudié dans les accessoires. Michèle An-* gelo AnselnU (2), dont nous avons déjà parlé dans l'école de Sienne , fut appelé avec le précédent , et le Parmegianino , à l'honneur d'être un dés auxiliaires du Corrége , et fut un de ses imitateurs les plus enthousiastes» Il fut large dans ses contours , très étudié dans ses têtes ,

(i) Francesco Maria , Parmesan, mourut avant Tan*-

(â) I^é à Parme. On fappelaît aussi Michel-Ange 4a LncOa, et plus communémentda Sienna. Né en 1491 > il moarut en i554*

uni dans ses teintes. Il était moins heureux dans ses compositions. Plusieurs églises à Parme furent décorées par lui, et la plus belle de ses peintures y celle où d se rapproche le plus de son maître , est le tableau qui se trouve dans Téglise de Saint-Etienne. Il fît de plus grandes peintures encore à la Steccata , d'après des cartons de Jules Romain , comme Vasari nous en assure.

Bernardino Gatti (i), dont nous avons déjà parlé , a laissé plusieurs monumens de son art à Parme et à Plaisance. C'était un des élèves du Corrége qui fat le plus attaché à ses principes , surtout en cherchant à l'imiter dans les sujets qu'il avait^ traités lui-même. Le tableau de la Piété, son Repos en Egypte, font connaître qu'il sut habilement l'imiter sans le copier; personne surtout n'a su l'égaler dans la délicatesse des visages. Il affectionnait les fonds clgirs et éclatans , et son coloris avait une suavité caractéristique. Ses Vierges et ses Enfans sont pleins de beauté, d'innocence et de grâce. Il n'a pas su cependant donner à ses figures le relief que le Corrége savait si bien donner aux siennes , et il n'avait pas dans ses compositions

(i/) Dit le Sojaro , de Crémone } selon d'autres de Vercelle et de Pavie. Il florissaît en y552 } il mourut en i575«

EN ITALIE. CHAP. XVm, il0

son grandiose. On ne peut se dispenser de citer encore son tableau de Saint Georges , et celui de la Multiplication des pains. Ce dernier, reraar-^ quaUe surtout par sa grandeur , est rempli d'images aussi yraiesque fidèlement retracées. La yariété des visages, des vétemens, le mouvement de ses figucies, une grande connaissance des teintes et i]|^ertain ensemble dans une composition si variée , font excuser quelques défauts dans la perspective aérienne.

Giorgio Gandini (i) ^^autre élève du G)rrége , se distingue par lempàtement des couleurs, le relief des figures qu'il sait si bien imiter de son^ maître, et une douceur admirable de son pinceau. Chargé de grands travaux par ses concitoyens, la mort Fenleva dans le moment où il allaitdéplqyerses talens et continuer les ouvrages que le Corrége n'avait pas eu le temps de finir. Ce fut Girolamo M azzuoli qui en fut chargé , n'étant pas encore parvenu à la perfection de talens qu'exigeait un tel ouvrage.

Son frère Francesco (2) , surnommé le Parmegianinoy est celui dont nous allons nous oc^

(i) De Parme. Il mourut en i53y.

(2) Surnommé encore par le Lomazzo du nom de Mattolino ; né en 1 5o3 ou i5o4*

cuper maintenant. A peiné ce peintre eut-il vu les tableaux du Corrége , qu'il s'attacha à imiter son style , comme Andréa del Sarte et d'antres imitèrent celui de Raphaël. Il se rendit ensuite à Rome à peine âgé de vingt ans , et y porta trois tableaux : une Vierge avec l'Enfant Jésus recevant des fruits de la main d'uii^ange ; une Tête de vieillard si terminée qu'oi^K>urrait compter les poils de sa barbe ; et son portrait, qu'il avait fait dans un miroir en observant de faire tourner tous les objets qui l'entouraient tels qu'il les avait vus. Il peignit sur une planche épaisse tournée en demi-bosse ; et par une couleur sombre et luisante qui couvrait le fond du tableau ^ il imita le transparent d'une glace : Clément vu n'en fut pas moins surpris que toute sa cour. Une Circoncision qu'il peignit pour ce pontife, fut regardée comme un chef-d'oeuvre, et sur-le->champ il eut ordre de peindre la salle des papes dont G« Nani avait déjà orné le pla* fond de peintures et d'ornepiens de stuc.

C'est à Rome, lorsqu'il vît les ouvrages de Raphaël, les examina et les compara , qu'il sentit que tout grands que sont ces modèles, il était digne de se créer un style à lui-même, et il devint original. Tqur à tour expressif et noble, plein de dignité et de vérité , s'il ne place pas en

EN ITALIE. CHIP. XYIII. ^45'

abondance des figures dans ses tableaux , il sait leur donner un grand caractère , et le Moïse qu'il peignit dans Parme sa patrie , tableau d ailleurs célèbre par la beauté du clair-obscur , n est pas moins imposant que le Saint Roch qu'il peignit pour la cathédrale de Bologne est expressif et noble. Lagràceest toutefois le caractère distinctîf des crayons de cet artiste , dont on a dit que tout [esprit de Raphaël assoit passé en lui. C est en effet à chercher^ à trouver cette grâce divine , q ue ce peintre s'appliqua^ et tandisqu'elle échappe à d'autres par l'ardeur même de leurs poursuites, on la retrouve chez lui dans tout ce qu'a produit son pinceau : airs de tête , figures , personnages, draperies, tout est empreint du charme de cette divinité qu'on sent mieux qu'elle ne se définit, qui embellit la beauté même , ce qui rend si vrai le vers dans lequel le poète La Fontaine a dit , inspiré par elle :

. . . La grâce plus belle encor que la beauté.

Augustin Carrache , non moins admirateur qu'Algarotti de la grâce admirable de son pinceau et de ses crayons , disait , quand il voyait un tableau qui en était dépourvu , qu'il aurait désiré à l'auteur un peu de la grâce du Parmegianino.

Les dessins de ce peintre sont peut-être encore plus recherchés que ses tableaux ; le beau maniement de la plume y égale l'esprit , la touche et la légèreté. Ses figures sont en mouvement^ leur contour est admirable , et il semble que le vent agite ses draperies. Parmi toutes ces perfections^ on remarque des figures gigantesques^ des jambes singulières^ des doigts longs comme des fuseaux ( affectation qui lui est propre ) , des parties incorrectes et peu proportionnées. C'est à toutes ces marques qu'on peut reconnaître les dessins du Parmegianino. On le regarde en Italie comme l'inventeur de la gravure à l'eau-forte, dont il s'occupa beaucoup, ainsi que de la gravure même au burin.

Mais il semble que les peintres du sentiment et des grâces aient une existence aussi fragile y aussi passagère qu'elles. Le Corrége mourut à quarante ans, Raphaël à trente- sept, et le Parmegianino au même âge que ce peintre, son hïodèle. Cependant, plus heureuse que les villes d'Urbin et de Corregio , Parme ne pleure pas cette perte tout entière. Si aucun peintre na pu remplacer ni Raphaël ni le Corrége , Girolamo Mazzuola (i) , cousin du Parmegianino et

(l) Ce peintre florissait en i58o.

EN ITÀUE. GHAP. XYIII. a^g

son élève , le rappelle plus d une ifois. II ne put aller à Rome, comme son parent , y contempler les cheÊ-d^œuvre des plus grands maîtres. Les tableaux du Con^ége et de son cousin furent ses seuls modèles^ et il faut l'avouer, ils suffirent pour former un grand homme. Facile , harmo* nieux , plein de vivacité et de fécondité dans les grandes compositions à fresque, il ne brille pas moins dans le clair-obscur dans lequel excelle son école. Son empâtement de couleurs et son coloris en général ne laissent rien à désirer. Laborieux autant qu'habile , il remplit les églises de Parme de ses tableaux ; mais moins heureux queson parent, la grâce qu'il veut rendre comme lui se change souvent en affectation , et la vivacité du mouvement de ses tèt||| §t de ses personnages en efforts. De tels défauts se font remarquer chez lui à côté des plus brillantes qualités, et le grand tableau de la Multiplication des pains n'offre pas moins l'exemple des unes que des autres. Son tableau des Noces de sainte Catherine a tout le caractère du Corrége. Parfaite dans la perspective , la Cène de Notre- Seigneur, qu'on voit dans le réfectoire de l'église Saint- Jean , ne laisse rien à désirer dans cette partie de la peinture : on croit pouvoir se promener parmi les belles colonnades dont il sut

aSo HISTOIRE DE LÀ. PEINTURE

embellir ce tableau. Alexandre, fils de ce pein* tre, fut peu digne de marcher sur ses traces, et n hérita que de sa fortune.

Tel était l'état brillant des arts vers le milieu du seizième siècle dans Parme , lorsque Fillustre famille des Farnèse en vint prendre possession , et contribua à animer autant qu'à protéger cette école, l'une des plus belles de l'Italie. Les élèves du Cprrége en avaient formé à leur tour ; ceux du Mazzuolo et du Parmesan en avaient aussi de leur côté. Une rivalité aussi utile que bienfaisante aux arts n'aurait dû queles perfectionner; cependant la manière et le style du moment , soit par goût , soit par mode , prévalurent , et furent plus généralement adoptés.

Jacopo Bertoja «^pomponio Amidano (i) sont les dignes élèves et imitateurs du Parmesan. Pièr Antonio Bemabei, AureKo Barili et Innocenzo Martini ^ tous de Parme , suivent les précédens^ se distinguent par des peintures àfresque, et terminent dignement cette époque de l'école Parmesane, ainsiqueGiulioMazzoni, qui, élève de Daniel de Volterra, fit connaître ses talens à Plaisance.

(i) Ces peintres, nés à Parme, y florissaient à la fin du seizième siècle.

Elf ITAUE. CHAP. XVIII. 35l

Nous avotis vu dans 1 époque précédetite deux peintres teUement célèbres , tellement ' grands , que des siècles se passent avant qu'on puisse espérer de voir paraître de tels génies. Nous avons vu leurs écoles suivre dignement leurs traces et faire revivre leurs talens. Dans Tépoque que nous traitons, nous allons voir la décadence de l'école de Parme, et des peintres étrangers appelés pour la ranimer , y apporter un goût nouveau , et surtout le style de celle Bologne.

Le duc de Parme , jaloux de conserver dans ses états 1 étude et la culture des beaux-arts comme le fit son voisin le duc de Mantoue , tâcha d attirer chez lui les meilleurs maîtres, et le Spada , le Trotti , le Schedoni , accoururent à sa voix , aitisi que le Sons , qui , habile peintre de figures, l'est encore plus de paysages. Ce fut surtout par les Carrache et leur style que ces princes parvinrent à relever leur école : l'un d'eux, Annibal, fut chargé de peindre la galerie du palais qui leur appartenait à Rome. Augustin vint à Parme même , et après avoir orné cette ville de ses productions et son école d'utiles leçons, y mourut; enfin Louis, appelé a Plaisance , y laissa des traces immortelles de sou séjour par ses ouvrages dans la cathédrale do

202 HISlrOlRE DE LÀ. PEINTURE

cette ville. C'est ainsi que lecolede Parme, en se renouvelant , prit en même temps aussi dans le dix-septième siècle un nouveau style, celui des Carrache,

Leurs élèves dans Parme sont Giambattista Tinti, le Lanfi'anco, et le Badallocchî. Le premier , élève du Sammachini , fut cependant aussi l'imitateur, en quelque sorte, du Corrége et du Parmesan. Le Lanfranco , dont nous parlons dans l'historique de l'école de Bologne , fit plusieurs tableaux à Parme et à Plaisance, qui ajoutèrent encore à sa haute réputation.

Avec ces maîtres se termine l'ère brillante de la peinture à Parme, Une succession de peintres médiocres vient remplacer les grands maîtres, malgré les efforts de la cour. Le Peroni est un des meilleurs dans ce grand nombre. Après avoir étudié son art à Bologne et à Rome, il adopta le coloris de Conca et du Giacquinto ; ses teintes sont fausses et verdâtres ; mais bon dessinateur, il imita le style du Maratte, et orna Parme de plusieurs de ses ouvrages. 11 fut suivi par Pietro Ferrari , l'Avanzini et Tagliasacchi (i). Ce dernier était un véritable génie

(j) Tagliasacchi Gio. Bdttista de Borgo Sa^ito Domino mourut en 1737.

EN ITALIE. CHAP. XVIII. aj3

dans la peinture gracieuse, qu'il imita des ouvrages du Corrége , du Parmesan et du Guido. Il aurait pu se perfectionner encore par l'étude de Raphaël, s'il avait pu , comme il le désirait, aller à Rome. Plaisance fourmille de tableaux de ce maître ; une Sainte*Famille surtout est digne d'éloges : ses visages sont peints dans le style romain , et 9on coloris est dans le goût de Bologne.

La peintuBe inférieure n'a pas manqué dans Parme de maîtres habiles. Le Fabrizio, le Gialdisi , le Boselli , et surtout Gian Paolo Panniiii, se distinguent dans le paysage.

Une académie est créée dans Parme pour dontier un nouvel essor aux arts (i). Des règlemens utiles et un concours sont ordonnés, et les artistes étrangers, comme les nationaux, sont admis à participer à ce concours. De tels règlemens et de tels encouragemens auraient eu probablement de brillans succès et d'heureux TOSiiltats ; mais les guerres , les révolutions et les suites nécessaires de tels événemens ont dû amener dans la culture des arts cette stagnation et ce découragement queb nous apercevons de toutes parts.

(i) En 1757, par le prince Philippe de Bourbon.