II

au pair avec da Vinci, leCorrége, leGaudenzio et les premiers peintres du monde : Vasari ne lui accorde pas un.éloge aussi pompeux , mais iPdit qu'il serait devenu très grand peintre si la mort ne l'eût enlevé jeune evicore ; et il ajoute qu'il n'a fait tpe des ouvrages dé peu d'importance.

Les plus belles prodactions du Boccaccinisont les quatre ÉvangéUstes qu'il peignit dans la cathédrale, lies trois premiers sont assis; mais Saint Jean «st debout ; il a l'air d'être accable de stupeur. Cette figure à acquis une répurtaition colossale tant pour là beauté et la correction du dessin, que pour rensembk.Onnes'ims^ pas, dit Lanzi, qu'un jeune artiste quf n'a jamais étudié dans l'école du Corrége, ait pu si bien imiter oa plutèt deviner son goût, et le porter aussi loin en si<peu de temps, même avant lui; car cet ouvrage si plein d'inteHigence clans la perspective et dans le>»xfto in su ^utterminé en 1 537.

D'autres taMeauK 4e <:e grand makre naéritent d'être signalés, ^entre autres la &ésuiTection, de Laeanre et ie Jugement de l'adultère, ouvrages onoés d'accessoires les pkfs gracieux : on y voit une troiïpe de petits anges charmans qui paraissent ^re vivanstît jouent entre eux. Dans ces -deux taibleaux^ettlans les Crises qui en font partie, le& figures et les visages sont <lisposés de

EN ITAXtE. CB.VP. X1X« !ï5i)

tnanière qu'on leur voit à peine un œil : origina* lite vëriublement inimitable , mais à laquelle se livra le Boccacciuo pour prouver à ses oompéti* leurs que ses figures n ont pas besoin de la viva<» cite des yeux pour pouvoir plaire. Il réussit en effet dans celte entreprise bigarre, tant par son dessin que par la diversité et la beauté des atti* tudes , par les raccourcis , par la vérité de son coloris y et par unç telle force dans le clairobscur, qu'on n'hésiterait pas à croire que ces tableaux sont du Pordeîione.

D'apitbs une telle analyse -dés talens de ce jeuœ peintre I on ne peut s'àmpécher de.èroire qu€$ le jugement dû Vatàri a été beaucoup trop sévère , et que les Crémonais ont eu niisoii de réclaner contre une telle décision dictée par une paltialité notaUe cobtre leur illustre corn** pMnotf.

Nous avons déjà parlé de Bernardino Gatti, dam lecolç de Parme, dont il fut un des. meilleurs él^es. Né à Crémone, sa famille y était étaUie ; il douna à sa paitrie plusieurs auu^es peiaU'es dont Tim surtout fut plas célèbre que IùÎp (1 'j$'appelaH Gervasio Gajtii te Sojaro (i),

• ('i')>iU'à.CrikaDn0, àelcnidWhtf^B:, à Yèrcelle ou à

1l6o HI6TOIBE DE LA PEINTCRK

et était neveu de Bernardino, qui fat le guide de sa jeunesse, et lui fit étudier et copier les ouyrages du Corrége qui se trouvaient en si grande abondance dans Parme. Son tableau de Saint Sébastien dans Feglise de Saint Agathe de la ville de Crémone , ùit connaître le goût et le talent du Sojaro. Son dessin est de la plus grande!^ correction , et son coloris digne des plus grands maîtres de la Lombardie. I^e Martyre de sainte Cécile dans Féglise de Saint-Pierre , est peint dans le style de son onde, d*uri ifîni exquis,. et d'un empâtement de couleurs qui ne laisse rien à désirer. Une gloire d'anges qui couronne ce tableau est tout-à-fait dans le genre du Corr^. On l'accuse de n'être pas assez varié dans la composition des visages placés dans le même tableau, dé&utque l'on observe assez souvent dans les peintres de portraits, et qui, dans lui , eh était un des plus éminens. Uriel de Gatti , son frère, avait un bon coloris et de la grâce dans sa touche ; mais sa manière était d'un petit genre et il était faible dans le dair-obscnr. Le Spranger, élève de Bernardino, n'eut pas moins de talens que les précédens , mais il les porta hors de Crémone, et devint peintre de Fempereur Rodolphe. La famille Campi fut un des principaux orne* mens de la ville de Crémone. Elle eut la gloire

SM ITAUE. CHAI». XIX. a6l

d'en avoir un pour fondateur de son école , et nous allons voir une succession de peintres de ce même nom enrichir successivement leur patrie, et même les pays voisins, de leurs ouvrages. Giulio et Bemardino sont les meilleurs. Le premier peut être cpnsidéré dans son école comme Louis Carrache le fut dans la sienne. 11 fut le frère d'Antonio et de Vincenzo et leur nfiaitre , ainsi que celui de Bernardino, et de concert avec ce dernier, il forma le digne projet de réunir dans un style les perfections de plusieurs autres. Son père Galeazzo fut sou premier maître, mais il alla se perfectionner dans Mantoue, à lecole de Jules Romain , où il apprit non seulement la peinture, mais Tarchitecture , la plasti(]ue, et 1 art si difficile de conduire en général les travaux. Giulio Campi (i), digne élève d'un tel maître , ne tarda pas à faire connaître qu'il avait su se pénétrer de ses doctrines par lés travaux qu'il exécuta dans l'église de Sainte-Marguerite : il la décora tout seul ; et il fît construire des chapelles dans celle de Saint-Sigismond, où il neut d'autres aides que ses frères, qu'il avait instruits dans l'art de la peinture, comme

(l) Giulio naquit en iSoo , et termina sts jours âgé de ftoixanl^e-douzeans, l'an 1672.

Fïncenzo Campi(i), leur frère, s'est fait estimer comme bon peintre de portraits ; il surpasse peut-être ses frères dans le coloris , mais leur est inférieur dans le dessin. Vincenzo enrichit sa patrie de plusieurs ouvrages, surtout de'tableaux de maltre-autel. De quatre Dépositions de croix , celle qui est dans la cathédrale a obtenu la préférence, et les éloges des connaisseurs. Le Christ est peint avec une telle habileté de raccourci, qu'il peut être mis en parallèle avec celui du Pordenone. Ce tableau est recommandable par son superbe coloris et par la beauté des tètes. Vincenzo ne fut pas moins habile peintre de portraits que de fruits dont il orna ses ouvrages.

Bernardino (2) fut aux Campi ce qu'était Annibàl aux Carrache. Également l'élève de son père , il le surpassa bientôt. Destiné d'abord a être orfèvre, deux tableaux copiés par Giulio, son frère, d'après Raphaël, transportèrent ce jeune homme d'enthousiasme , et lui firent adopter l'art plus élevé de la peinture. Devenu

(1) Vincenzo florissait à la même époque que son frëre ) il mourut en iSgi.

(2) On ne connaît pas précisément l'époque de la mort de Bernardino , que l'on croit avoir en lieu vers jSgo.

EN ITALIE. CHAP. XIX. !l65

rélève de Giulio, il alla se perfectionner à Mantoue, sous Costa ; il y étudia anssi d'après Jules Romain , mais toutes ses idées , toutes ses dispositions le portaient à imiter le Sanzio, et malgré les études qu'il fit des ouvragée du Titien à Mantoue , et du Corrége a Parme , son penchant décidé pour le style de Raphaël le porta à l'imiter de préférence aux autres. Il se fit enfin une manière à lui^ dirigée par des principes de simplicité et de naturel qui le font facilement distinguer des autres maîtres de son école. Comparé aux autres Campi , il parait avoir la touche plus timide, mais aussi est-elle plus correcte; pas aussi grandiose que Giulio , il a plus que lui des beautés idéales , et qui touchent le cœur.

L'église de Saint-Sigismond est remplie des chefs-d'œuvre de cet artiste. On ne peut voir rien de plus simple et en même temps de plus . conforme au goût du meilleur siècle que sa Sainte Cécile f au moment où elle va toucher de l'orgue ; à côté d'elle est sainte Catherine debout, et au-dessus un groupe d'anges qui , en chantant, semblent faire chorus avec les instrumens. Rien n'est plus gracieux, rien n'est mieux conçu que ce tableau.

11 n'est pas moins admirable dans les Prophètes

qu'il peignit à la grande manière. Mais il se sur-

206 HISTOIRE DE LiL PEINTUKE x

passa dans la grande coupole par la ysixiéié , là pose y la grandeur et la gradation des figures, et par Tharmonie et le grand effet du tout ensemble. Dans cet empyrée , au milieu de ce grand nombre de saints du vieux et nouveau Testament, il n'y a pas de figure qui ne soit ravissante, et qu'on ne voie admirablement de son point de vue où tout est réduit à sa proportion naturelle. Un tel ouvrage , dit Lanzi , est un monument élevé par lartiste à la science de faire bien et vite , car il n'employa que six mois pour l'achever , et il ajoute même que peu d'ouvrages peuvent en Italie se comparer à celui-ci. Malgré un tel éloge, la Nativité de Notre-Seigneur peinte dans l'église de Saint-Dominique passe pour être le chef-d'œuvre de ce maitre. On y voit réunies toutes les perfections de Fart; c'est le jugement qu'en porta Lama , bi(^raphe de Bernardino. Lanzi fait un rapprochement très heureux entre ces peintres et les Carrache. Il dit que ces derniers étaient tous trois excellens dessinateurs, et sincèrement unis entre eux pour le perfectionnement de leur art; ils s'aidaient mutt^ellement, et tenaient leur académie ensemble , où souvent ils traitaient philosophiquement de leur art. Les Campi ne suivirent point cet exemple ; ils ne formèrent pas une académie commune , mais

chacun d eux avait son école et des élèves particuliers qui s'appliquaient principalement à les imiter sans apprendre la peinture fondamenta*. lement. Il résulta de là que ces nouveaux artistes parvenus à copier habilement leurs mal-* très, ne travaillèrent qu'avecpeu d'imagination; tandis que les premiers traitaient presque tout d'après nature , faisaient des cartons , modelaient en cire , étudiaient les plis , les autres ne préparaient pour leur travail que quelques ébauches de têtes d'après nature , et faisaient le reste de leur ouvrage machinalement par la seule pratique. C'est ainsi que cette grande école dégénéra peu à peu pour le malheur de l'art; c'est à la même époque que les disciple^ de Proccacini furent imbus de la même erreur , et dans \é dix-septième siècle la Lombardie fut couverte de sectaires , parmi lesquels les imitateurs des Zuchari même parurent' de bons maîtres.

Il y eut cependant qnelques artistes cpi, doués d'un génie plus heureux , réussirent à se frayer une route nouvelle , sortirent de cette foule d'imitateurs en suivant les méthodes du Caravage , qui , né dans le voisinage de Crémone , était pour ainsi dire considéré comme Crémonais , et fut imité par ses compatriotes avec d'autant plus de zèle que Ton commençait a

â68 HISTOIRE DE LA PEINTURE

trouver le style des anciens maîtres trop faible, et que l'on jugea nécessaire de lui donner plus de ton et plus de vigueur.

11 arriva à Técole de Crémone ce que nous avons vu arriver à celle de Venise; les pinceaux despeintres devinrent aussi rudes que ténébreux, et portèrent rapidement l'art vers la décadence.

11 nous reste a dire quelques mots des élèves des Campi. Les deux Mainardi se présentent les premiers. Le Gambara de Brescia et le Viani de Crémone furent les meilleurs qu'eût Giulio , et nous avons déjà fait mention du pfemier dans l'historique des peintres vénitiens , et du second, en parlant des peintres mantouans.

Antonio forma plusieurs écoliers , qui tous devinrent des artistes médiocres , et que nous nous dispensons de nommer. Vincenzo ne fut guère plus heureux ; mais Bernardino , qui fut le plus habile et le; plus estimé de tous, eutaus^ des élèves qui lui firetit plus d'honneur.

Coriolano Malagavazzo se distingua par plusieurs tableaux parmi lesquels on admire surtout l'effigie de Notre- Seigneur placé entre saint François et saint Ignace martyrs, que l'on croit être peint d'après le dessin de Bernardino. Cris* toforo Magnani et Andréa Mainardi , surnommé le Chiaveghino , le suivent. Le premier meurt

KN ITALIE. CUkP. XTX. ^6^

dans un âge précoce ^ au moment où il développait tout son génie; le second a un coloris riant , de belles formes ; ses véteraenssont riches et bien ordonnés , mais il est peu heureux dans les effets de lumières et dans ceux de ses personnages , défauts prédominais des peintres de cet âge.

Tous ces artistes furent éclipsés par Sofo^ nisba Angussola {i) ^ qui acquit un si grand talent par les soins de Bernardino y qu'elle fut au Qombre des meilleurs peintres de son temps. Elle était surtout exceUente portraitiste. Née d'une famillenoble^ellefutelle-mémelemaltrede ses trois sœurs> et n'éprouva que vers le déclin de sa vie le plus grand malheur que puisse éprouver un artiste , celui de perdre la vue. Mariée deux fois, elle termina sa vie à Gènes. Pour donner Une idée de son talent , il suffit de répéter ce que le célèbre Van-Dick en disait. Il p!ré tendait avoir plus aj^ris de cette femme aveugle que des maîtres les plus clairYoyans.

Mais de tous les élèves du Campi, le plus célèbre est sans doute le chevalier G. Bat|ista

(i) AnguMola ou Àngoscîolay née à Crémone , mourut en 1620, âgëa d'environ quatre-vingt-dix ans.

a^O HISTOIRE DE Là PEiNTUttE

Trotti (i). C'est celui de tous ses élèves quil aima le plus, auquel il accorda sa nièce en mariage ^ et qu'il institua héritier de son atelier. Compétiteur d'Augustin Carracfae à la coin: de Parme,il fut plus applaudi que lui. Laozi ppstend cependant qu'Augustin surpassait son rival dam le dessin , et avait un goût plus solide , mais que ce dernier avait plus de grâce et plus d'attraits. Il remplaça bientôt la manière de Bernardino, son maître ^ par celle du Corrége ^ qu'il étudia beaucoup ; et il imita plus que tout autre peintre le Sojaro dans le style gai; ouvert ^ brillant i varié dans les draperies , spirituel dans les mouvemens^-il se fait reconoaitre dans la plupart de ses tableaux.

On l'accuse d'avoir fait abus souvent de la couleur blanche, et en général des teintes claires sans les tempérer suffisamment par des teintes obscures. Ses têtes sont de la plus grande beauité^ arrondies avec ^râce j et leur sourire est pl^ de charmes y comme ceux du Sojaro ;. mais â w les varie pas asse^ , et les répète trop sourent dans le même tableau ; àéhxal qu'on ne peut

, (i) Le cfaevatËer TroUi 9 ^mvmi^mméleMiêio^SQté^^xi né à Crémone en %S&i } il ûwi9B9iti99iiS93k '

EN ITALIE. CHAP. XIX. U7 î

attribuer qu'à trop de précipitation , car son imaginatioQ était des plus fécondes.

il avait aussi le talent de varier son style dans ses imitations. Le crucifiement qu il peignit dans 4a cathédrale de Crémone est dans le goût Vénitien ; sa Sainte-Marie d'Egypte est dans le goiit romain ^ et une Piété qui se trouve dans 1 église d'Abbofidio , est dans le style des Carrache.

Se» ouvrages à fresque furent encore plus estîtnés que ceux à l'huile , et la ville de Créirtone en possède plusieurs dans ses églises, surtout dans celle de Saint-Âbbondio , où il peignit la vaste coupole dans laquelle cependant il suiyit le dessin de Giulio Campi ; mais par la force et Ifiabileté de son pinceau et la vigueur de son. tx>loris , il égala ^ou plutôt surpassa le mente i de la composition.

Le Trotti eut beaucoup d'élèves qui florîssatent dans le commencement du dix-septieme siècle , et qui furent de zélés imitateurs de ses principes et de son style. Ermenegildo Lodi linritait si bien, que Ton pouvait difficilement distinguer ses tableaux de ceux de son maître , qui, dit-on, Taidait quelquefois de son pinceau, ainsi que son frère Manfredo Lodî.

Zaist affirme qw les peintures de Calvî , sur-

'2*^2 filSTOiRE DE LA PEUSTURË

nomme le Coronaro , se confondraient .avec \m moins bonnes de Trotti, si elles n'étaient pas signées par Fauteur. Stefano Lambri et Cristoforo Augpsto étaient de dignes élèves du Trotti ; mais tous deux moururent jeunes encore.

Eulicide Trotti et Panfîle Nuvolone termiuent la série des élèves du grand Trotti. Le premier périt à la flebr de son âge ignomi^ nieùsement sur un échafaud. Nous parlerons plus en détail du second dansTécole Milanaise, à laquelle il appartient plus particulièrenGient.

L'école de Crémone sentit aussi-bien que beaucoup d'autres, à la mort du Trotti et 4e ses élèves, la nécessité d'appeler des peintriçs étrangers pour renouveler le goût , le ranimer , et lui donner une force et une vigueur nouvelle.

Un des meilleurs disciples de Louis Carrache, Carlo Picenardi , est le premier qui .vint enrichir Crémone de quelques tableaux de sujets bcé^ tieux ; il en fit aussi de sérieux pour les églises, genre dans lequel il fut imité avec succès par son frère qui avait formé son style k Roiae et à Venise. Pier Martir Negri, G. Battistt Tortiroli , G. Battista Lazzaroni et Carlo Natali, viennent successivement porter le tribut de leurs talens dans Crémone. Le /^

EN ITALIE. CHAP. îlXi ^^3

tiroU fut rimitateur du jeune Palma et de Ra-> phaël. Les ouvrages qu'on a de lui annoncent des talens qui auraient eu un grand développe-^ ment s'il n'était mort à l'âge de trente ans« Carlo Natali fut un des çieilleurs imitateurs du Corrége , mais il fut encore meilleur architecte que peintre ^ et , comme nous le verrons plus tard , acquit une très grande considération dans cet art^ Son fils Gian Battista ^ élevé à l'école de Pietro de Cortone , suivit sa manière qu'il introduisit dans Crémone y qu'il enrichit de divers ouvrages. Plusieurs autres peintres suivent l'exemple des précédens, ainsi que le Miradoro (i) , communément appelé le Génois^ qui vint fort jeune à Crémone dans le commencement du dix-septième siècle , où il se forma sous le Nuvolone, et se créa une manière dans le goût des Carrache ^ ni aussi choi-sie, ni aussi étudiée cependant , mais franche, grandiose y vraie dans le coloris , harmonieuse et d'un bel effet. Crémone possède plusieurs de ses ouvrages : au nombre des meilleurs est un Saint-Damascène ^ €t une Piété qui est à

Plaisance.

(i) Le Miradoro ( Luigi ) florissait en 1647 et en i65i ^ on ignore l'époque de sa mort.