UE LA CP. AVLT.E SUR BOI

Reullingrn, donnait à Ulm la première édilion de Boccaïc, De mulicriOus Claris. Ici l'art est en progrès : les gravures, quoique nidimentaircs, ont un assez beau caractère.

Les premiers livres français à gravures, avec date certaine , la Meliisine de rimprimeiir Steinschnber à Genève, et le Miroir dr ht Rédemption de Matthieu Husz à Lyon, tous deux publiés en août H78, dus aussi à des Allemands, ne pouvaient guère s'affranchir des formes traditionnelles et s'écarter beaucoup du style des ouvrages antérieurs, ha Melusiiie, dont un exemplaire est conservé à la Bibliothéiiuc impériale, a cependant quelque mérite; le dessin est naïf, il a de la grandeur et un cert.iin caractère rappelant les belles xylographies. Malheureusement je n'ai pu voir le premier livre lyonnais à gravures, ce Miroir sorti des presses deMatthieuHusz, mais j'ai pu examiner le Déliai en français, de I4ri, qu'il faudrait pou\oir comparer au Belial allemand d'Augsbourg, U75. Dans l'édition lyonnaise, due, selon toute apparence, à ce même Matthieu Husz, les gravures sont encore très-rudimentaires. Il en est de même de celles du Livre du roi Modut, publié pour la première fois en i48e à Chambéry, par AntoineNeyret{i). Jacques Maillet, qui a imprimé à Lyon des livres à gravures de I489 à isio, n'a pas été plus heureux, si j'en Juge par les planches de son édition de f'alenlin et (>rson, i489, la première de ce roman. La gravure sur bois lyonnaise de ce temps se ressent donc fortement du goût dominant en Allemagne et en Suisse, mais dans sa rudesse elle conserve quelque sentiment du dessin et la naïveté d'un art primitif, sans toutefois approcher du style des figures de la Danse des Morts publiée en M8J â Paris, par Guyot Marchand. C'est seulement dans les gravures du Tercnce, imprimé a Lyon par Jean Trechsel, en H93, que l'art se manifeste réellement, dans le dessin des figures, la composition des scènes et l'exécution de la gravure, encore large pourtant et presque linéaire.

Voici la succession chronologique des imprimeurs lyonnais qui ont donné des livres avec gravures sur bois.

Guillaume Le Roy (i47S-H88) partage avec Barthélemi Iîuyer (ii75-i48o) l'honneur d'avoir imprimé en H7:i le premier livre sorti des presses de Lyon, et en i47k le second des livres français avec date. C'est le 8 juillet (|480? le millésime manque), que l'on voit paraître pour la première fois la gravure sur bois appliquée en France aux romans de chevalerie (voir le ta-

(1) L'honorable président de la Soeiélt des bibliopliiles français, M. le baron Pichon, en possède un superbe exemplaire.

bleau). Les planches du /■■(ern6;a.«.sont très-rudimentaires et grossoyées. Celle qui est au commencement repré.sente le géant à cheval ; dans une autre grande planche placée à la fin, on voit un roi sur son trône avec ses chevaliers. Aux deux autres ouvrages que Le Roy publia, l'un en 1482, le Procès de Bélial, in-fol., l'autre le Livre des Eneydes, in-fol., en I48s, les gravures sont déjà un peu moins grossières que celles du Fierabras.

Vers le même temps, deux autres imprimeurs a.ssociés, Nicolas Pistoris (ou Philippe), de Bensheim (1477-1188) et Marc Reinhart, de Strasbourg (1477-1491), produisirent aussi à Lyon des livres à gravures. Mais le plus important à notre point de vue des imprimeurs lyonnais, avant Jean Trechsel, est Matthieu Husz, qui exerça de 1477 à 1498. Comme notre Verard, il a consacré en partie .ses presses aux livres français avec gravures. Les bibliographes lyonnais, M. Péricaud et M. Monfalcon, citent une cinquantaine d'ouvrages sortis de son imprimerie depuis le Miroir, qui parait être le premier livre français daté orné de gravures. De l4R3à 1495, il fut associé avec Jean Schabeller, et, bien que l'on ne connaisse rien de lui après 1498, on sait qu'il vivait encore en isoe. La plupart de ses impressions contiennent des planches en bois qui doivent être plus ou moins rudimentaires, à en juger par celles que j'ai pu voir. Après lui viennent Jean Cyber ou Siber (i478-i498), qui fut son associé en 1482, puis Pierre Hongre (1477-1498), dont les productions n'offrent rien de particulier.

.IEAN DU pré (|486-I49j).

Cet imprimeur doit nous arrêter davantage, car il se présente, à .son sujet, une question des plus embarrassantes, celle de l'identité de ce typographe lyonnais avec- l'imprimeur parisien du même nom. Dans son excellente Bibliographie lyonnaise du xv* siècle, M. Péricaud l'aine n'a pas hésité à confondre Je premier avec le Jean Du Pré qui jmprimait à Paris de I48i à laoi , qui ya créé peut-être l'industrie des grands ouvrages de liturgie (1), qui a de plus produit le premier livre parisien en français avec gravures, et qui a imprimé le plus ancien ouvrage date portant le nom de Verard. (Voir le tableau, col. 211-12.)

Voici comment .s'exprime sur ce point M. Péricaud (2) :

(1 Le A/iVsa/fpari.<i>n.ii!,Pari?iis, .loann. de Prato et Deiiderius Huyin, U81. in-f (Van P.ael. retins de la liibl. du roi, t. 1, p, 160, n» 219); c'est le plus antien missel imprimé en France avec date et avec des gravure?.

(8) Bibliogr, lyonn., seconde partie, p. IS.

LA

;p. AVL

. UK

« Dupré (Jean), en latin Johannes a Prato onde Pratis, imprimeur à Paris dés «48i,traiispnrla ses presses en 1483 à Salins, dans la Franclic-Comté, et le premier ouvrage qu'il y imprima fut un missel à l'usage de l'éijlise de Besançon. L'année suivante, il était de retour a Paris. En H87, il vint à Lyon, où il imprima, avec Nicolas Phelip, les Fies des anciens sainiz pères herwiles, etc., datées du is janvier lise {i487 n. s.). De Lyon il se rendit à Abbevillc, où il imprima la traduction de la Cité de Dieu de saint Augustin par Raoul de Presles, datée du 12 avril I18G (l487 n. s.). En 1489 il était à Paris, où il impiima le missel de Chàlons; mais bientôt il reparut à Lyon, où il demeura jusqu'en 1494 ou 93, époque à laquelle il retourna dans la capitale. »

Dans ce système, Jean Du Pré serait l'exemple le plus extraordinaire de la vie nomade de plusieurs des imprimeurs de cette époque, qui transportaient un faible matériel de ville en ville pour le mettre au service des libraires de l'endroit désireux défaire imprimer, et où ils séjournaient aussi longtemps qu'on pouvait entretenir leurs presses. Mais je ne saurais croire qu'il en ait été ainsi pour Jean Du Pré de Par.s, dont la présence simultanée pendant neuf années à Paris et a Lyon constituerait, comme on va le voir, une véritable ubiquité.

Ce Jean Du Pré, de Paris, était un imprimeur (l'un grand mérite. J'ai dû le citer (col. 120) comme le créateur des vignettes en relief sur cuivre, et comme un éditeur de livres à gravures beaux et bien imprimés. M. Brunef, ayant remarqué la forme de ses caractères, (|u'on retrouve dans quelques-unes des plus belles impressions de Verard, éditeur qui, comme on sait, faisait rarement connaître ses imprimeurs, et voyant figurer ces mêmes types dans les éditions de Rouen, de Salins, d'Abbeville, auxquelles il a contribué, croit qu'il fut fondeur et peutêtre graveur en caractères, ce qui est assez probable; mais cette identité des caractères et dss ornementations de l'imprimeur lyonnaisavcc ceux-ci existe-t-elle ? Je ne le crois pas. D'ailleurs, d'un autre côté, notre Jean Du Pré était l'un des libraires jurésdelllniversité, fonction qui semble devoir entraîner la résidence dansl'étenduede sa juridiction. Il demeurait en effet, de i486 à 1403, seule époque où nous connaissions son adresse, rue Saint-Jacques, à l'enseigne des Deux Cygnes. Dès ce moment, comme le constate M. Brunet {Manuel, s' édit., t. III, col. 43o), on ne voit plus figurer d'adresse sur les souscriptions de ses livres, dont le dernier ne parait pas postérieur à l'année isoi. Mais, à partir de iso7, ce nom de Jean Du Pré figure de nouveau sur des livres d'un tout autre genre, avec cette adresse : rue des Poirécs, à l'enseigne de Saint-Sébastien.

Il en est ainsi jusqu'en 1^22, où ce nom disparaît encore pour reparaître en 1343 associé avec celui de Vascosan (Maittaire, Jtin., III. 430I. M. Brunet a conclu avec raison, de l'esisience des deux premières périodes de cette carrière, qu'il fallait attribuer le nom de Jean Du Pré, pour Paris seulement, à deux personnages; je crois même qu'en raison de l'apparition tardive du nom de Du Pré, associé de Vascosan, il y aurait eu à Paris un troisième imprimeur du nom de Du Pré, ce qui prouverait combien la conformité du nom et du prénom était commune à cette époque.

Les éJitions du Jean Du Pré (I"), de Paris, se succédèrent presque sans interj uption a Paris, .sauf l'impression du missel à Salins et du saint Augustin à Abbeville, où peut-être son nom ne figure que parce qu'il aurait fourni ses caractères pour ces deux ouvrages. Voici l'énumération des éditions de Paris : i48i (22 .septembre), Missale parisiense, in-fol., figures sur bois (en société avec Désiré IIuyni)(i). — 1482, Missale carnolense, in-fol.; le Trésor des humains. — 1483, Boccace, Cas et ruines des nobles (premier livre français à gravures imprimé à Paris) ; Coutumes de Normandie ; Missale lemovicense. — I483, à Salins, Missale bistinfinum ; à Paris, Boccace, Cent Nourelles (pour Verardl. — i486, à .\bbeville, avec Pierre Gérard, le premier volume de la Cité de Dieu de saint Augustin; à Paris, saint Jérôme, f-'ies des Pfres des déserts, avec figures. — i486 et 1487, Tite-Live, 2 vol. — 1488 (16 .septembre), le second volume de Lancrlot du Lac (Du Pré avait fourni ses caractères pour le premier volume de ce roman, exécuté à Rouen par Le Bourgeois) ; Heures à l'usage de Home, fig. en relief sur cuivre. — 1489 (is mars), Missale parisiense ; 27 octobre, Missale r.athalaunense, avec fig. — (Ici une lacune de dix-liuit raois.l — 1491 (iG juillet), Missale rolhomagense, fig. sur bois. — I402, Missale meldense, fig. sur bois; 9 juin, Breviarium magnum parisiense, fig. sur bois ; s mars, Martial d'AiMergne, Dévotes louanges, fig. sur bois. — 1495 (is mai), les Sigillés de Chartes f'/I, fig. sur bois ; 23 juin, l'Jrbre des lataillcs, fig. sur bois ; 10 mars, la Légende dorée, fig. sur bois. — Vers 1494, le Roman de la Rose, fig. sur bois. — Vers 149."., la première des éditions .s;ins date du Froissard, donnée par Verard. (Mêmes caractères que ceux de la Légende dorée.) — 1497 (30 septembre), Missale bisuntinensc. — Sans date, les Lunettes des princes, avec quelques figures. — 1301? Lucani Pharsalia, et

Dans le* doni grandes planches au canon ', la liïiiic lie la Viirge a beaucoup A'cx

lllAVURi: SUR UOIS.

Guill. (le Moiilserrat, Coiiimcntum super pragmiiticn sanctione.

On voit |i;ir cette liste, probablement inc-oiii|ilcte, (les- travaux de ce grand iinpriiueui' parisien, jusqu'ici peu connu, qu'il s'était adonné aux livres liturgiques de luxe, avec gravures, initiales ornées, tirage en rouge et noir, etc., puis aux livres français de littérature avec gravures sur bois. S'il eût transporté Sun industrie perfectionnc-e dans un centre de librairie comme Lyon, n'y aurait-il pas employé ses gravures, ses encadrements, ses fleurons, ses types de caractères et sa marque déjà estimée- / Il n'en est rien cependant. Dans la liste des éditions du Jean Du Pré lyonnais, on ne rencontre qu'une seule fuis le nujmc ouvrage, les f^ies des J'ércs de saint JerOme, et seulement deux autres ouvrages en français et avec gravures. Le reste se compose de livres latins de petit format et de peu d'importance.

Voici cette liste des productions du Jean Du Pré de Lyon, d'après l'ouvrage même de M. Péricaudet celui de M. Monfaleon : i480 (is janv.), s.iint Jén'ime, la fie des nnriens saiiitz Pères hermites, in-fol., lig. sur bois (en sociélé avec Nicolas Plulip). — 1187 (so novembre), Cuil- Icnni Parisiensis postilla, iii-4" ; 8 février, r.oetius. De consolatioue, in-l". — lias. De iinitatioiic Christi (avec cette marque J. D.) ; 1 novembre, Terentius, in-'»" ; 21 décembre, ,-/«rtorM oclo, \n-\" \ 10 février, Coinpotiis, in-4". — 1480 (is avril), Crammalica Peiotli, in-A"; «2 octobre, Compotus. in--»"; 10 décembre, Catholicon, in-fol.; ta avril, *<?('lius, \n-\°. — 1430 (|.J octobre), Manipulrs ciiifitorum, in-4'' ; 2 décembre, Juvenalis, iri-4". — 1491 (23 août), \ai Mer des histoires, U\-to\., liï. sur bois. — 1432 (10 di'cembre), Jurtores ocin, in-i°. — 1495, Eberhardi grxcismus, iii-l°; iiicui, Iloiliiis. — 1494 (a juin), fies des l'crrs, in-fol. — ii9« (21 novembre), Cregorii XII décrétâtes, in-fol.

Dur.int neuf années, d'après ces dates, le Jean Du Pré de Lyon a donc imprimé dans cette ville s.ius longue interruption, comme le Jean Du Pré (le Paris l'a fait dans la capitale pendant une \ ingtaine d'années. Néanmoins, malgré ce que cette situation et la différence .si tranchée des ;.'enrcs d'exploitation semble présenter de coiiclii.int en faveur de la non-identité des individus, la question ne pourra être tranchée définitivement que par la confrontation des ouvrages similaires des deux Du Pré, chose assez difllcile, liuisquc les livres parisiens de l'un se trouvent (M partie à la Bibliothèque impériale «it les livres lyonnais de l'autre dans la bibliothèque pul/lique de Lyon.

J'ai pu, néanmoins, eonxtatersur un exemplaire de la Mer des hystoires de 1491 du Jean Du

Pré de Lyon, conservé a la Illbliotlièque impériale, mis à e()lcdes inipressionsdu même temps qu'elle possède du Jean Du Pré de Paris, que les caractères du livre lyonnais, quoique beanx, bien gravés et très-bien fondus, ne sont pas les mêmes que ceux de l'imprimeur parisien (t). Mais un fait curieux m'a frappé: les grandes initiales S, I, L, sont des imitations manifestes, quoique réduites, de celles que l'on rencontre dans le Ltican, Suetnine et Salluste, imprimé p.ir l'ierre le Rouge pour Verard en 1490, et reproduites dans VOrose du même Verard du 21 août 1431.

En apportant mon contingent d'observations à la curieuse question des Jehan Du Pré, je n'ai pas prélendu la résoudre, mais la recommander de nouveau à l'attention des savants bibliographes de Lyon.

En même temps que Jean Du Pré, on voit Jacques Buyer (i487-I498), probablement frère de Rarthélemi Buyer, et Claude Huchin (i487) donner quelques livres à figures, qui n'ont d'autre mérite que d'avoir précédécellcs du typographe Jean Trechsel, dont s'honore la ville de Lyon.

JEAN TRECHSEL ( 1487-1 408).

Les bibliographes lyonnais n'ont pu déterminer le lieu de naissance de ce célèbre imprimeur du xv' siècle : on sait seulement qu'il était Allemand. M. Pcrieaud (Eibl. tijonn., 2* part., p. 2o) se demande s'il ne formerait pas une seule et môme personne avec le Joliannes JlUemannus de Mayence, qui, en 1487, a imprimé à Lyon le Missale lugdunense, in-fol. goth. à deux colonnes. L'examen des caractères pourrait donner plus de solidité à cette hypothèse.

Trechsel, que .son instruction avait mis en relation avec les savants de son temps, dont il était fort estimé, eut pour correcteurs de son imprimerie le célèbre Jeap Lascaris et Josse Bade d'Aseh, qui plus tard fut l'un des imprimeurs distingués de la capitale (voir col. I32) et à qui Trechsel donna en mariage sa Dlle, nommée Tlialie, remarquable par son iniitructlon (2). Treehsel mourut en 1498, pendant l'impression de son édition d'Avicenne. Il eut pour successeurs .ses deux fils, Melehior et Gaspard, dont nous avons déjà parlé (col. 47) à l'article d'Ilolbetn.

L'imprimerie de Trechsel fit paraître un certain nombre de livres latins de théologie, de

q'al!"'!'

I.yaii s est dis- \ <|iii ont servi il Irés-rcmariiie, et pour la

DE LA CRAVUUE SUR BOI

philosophie scolastiquc, etc., aujourd'hui fonibés dans l'oubli. Mais la gravure sur bois lui doit un des spécimens 1rs plus remarquables de l'art à l'époque qui a précédé immédiatement la Renaissance. C'est l'édition de Térence, in-i°, en latin avec le commentaire de Guy de Jouanneau (Guido Juvenalis), revue par Jossc Bade, et ornée de 139 gravures sur bois. Ce livre est intitulé : Tcrentius, cum intcrprelatione Ctiidoni.i Juvenalis ; vt au recto : C'nidouis Juvenalis natione cenomani in Terentium fainiliarissirna interpretatione cum flguris itHicuique sccnœ prœpositis (1).

On ne saurait attribuer qu'à l'extrême rareté de cette édition et au peu d'importance qu'on attachait au siècle dernier à la gravure sur bois l'oubli d'un ouvrage qui, bien que d'une époque aussi reculée, offre à un degré éminent les qualités d'une reuvre d'art. Toutefois, au commencement de ce siècle, Dibdin en reconnut le grand mérite, et, dans son enthousiasme pour cette branche de l'art méconnue avant lui par les bibliophiles, il fit reproduire, dans un supplément à sa Bibliotheca spenceriana, deux des gravures de ce livre comme spécimen à l'appui de la haule opinion qu'il en avait conçue. Mais, par mégarde, il annonçait l'ouvrage comme imprimé par Josse Bade {printcd by Badins Jsccnsius); et cette erreur, souvent répétée depuis, priva quelque temps Lyon et Trechsel de l'honneur d'avoir produit ce beau monument de la typographie française au xv* siècle. Cependant Dibdin, en citant cette indication si précise qui se trouve vers la fin : Imprcssum est hoc opus cura atqxie impensis magistri Johannis Trechsel, in civitate lugduncnsi, rtnnoMCCCCLXXxxiit ad quartum kalcndas septcmbrias [2), ne dc-

(1) Dans un avis de Josse Bade au lecteur, placé h la lin du volume, il annonce qu'il a lait à ce commentaire de Jouanneau le? additions et corrections qu'il a jugées utiles, excepté aux deux premières pièces VAndrienne et VEumique, qui étaient déjà imprimées quand Jouanneau lui en accorda l'aulorisalion. Le mérite de ce commentaire, publie l'année précédente à Paris, avait frappé Josse Bade, et l'on voit, par l'autorisation tardive accordée par l'auteur, que la reproduction du comiuenlaire fut faite par Josse Bade avant d'en avoir obtenu l'aulorisation.

La même année deux autres éditions de Téreiie e ^larurent à Lyon, mais sans gravures, l'une vtieva Àmli. Lambitlonis, in- 4» goth., l'autre lier Petruin Latnnu, in-f",ce qui semble indiquer que l'usase de la liiiiiiie latine s'était conservé à Lyon dans les diverses classes de la société.

^2) A propos de cette date, je dois signaler une coiiicidence d'opaque qui a peut-être sa signiîication. Je trouve ceci à la page 9 de la Bihl.lyonn.Ae M. Pcricaud: « Lors de rentrée de Charles VU (lisez Cliar- « les VIll), le 6 mars 1494, uiaistre Anthoine Cliiva- « lel et maistre Jehan Pbbreal, dit de Pans, furent « chargés par le consulat, l'un de la poetric et versifi- « cation, 1 autre de la paincture et decuratioii du mytcc flrequi fut représenté devant ta cour.» N'y auraitil pas quelque rapport entre la présence du célèbre miniaturiste à Lyon et la publication des dessins du Térence? Si ces curieux Mystères, nui avaient trait, disent les historiens, à l'expédition d'Italie et tour-

vait avoir aucun doute ù cet égard. D'ailleurs, la maniiie de Jean Trechsel, imprimée en rouge avec ses initiales 1. T., se trouve à la fin du livre.

Sur les las planches qui ornent ce volume, les deux premières occupent toute la page. La première nous montre l'auteur dans sa bibliothèque. La seconde est la représentation trèscurieuse d'un théâtre où figurent les ledilcs et le peuple. En avant du proscenium, on voit la musique représentée par un joueur de flûte, et, dans le soubassement du tliéAtre, les forniccs oii sont figuréi's des scènes qui du latin ont fait passer dans notre langue le mot qui en dérive. Les 137 autres planches n'occupent que la moitié de la page et sont distribuées ainsi : 30 pour Vytndricnne (la figure de Calliopius est répétée en tète de la pièce suivante, et la |7^ planche est recouverte par un sujet qui n'av.iit pu sans doute être gravé au moment de l'impression); 28 pour VEumique (dont deux fois celle de Calliopius); 24 pour VHeautontimorumenos (dont trois sont répétées); -.0 pour les Adelphes; 2G pour le Phormion; 21 pour VHècijre.

Ce qui fait le charme de ces nombreuses compositions, et ce qui est surtout apprécié des artistes, c'est la vie, c'est la mise en scène foujours vraie et aussi simple que spirituelle dans sa naïveté ; c'est l'expression des figures et la pose naturelle de chaque personnage ; c'est enDn l'entente de la situation si bien rendue qu'elle semble vivante et justifie ce qu'en dit Josse Bade, « que si le commentaire explique « aux savants les difficultés du texte, les grâce vures placées en tète de chaque scène pcr- II mettent même à ceux qui sont peu lettrés de « lire et de saisir le sens de chaque sujet qui y « est traité (1). »

Si l'on compare cet ouvrage à l'un des chefsd'œuvre de l'Allemagne en ce genre, le Teicrdannckh imprimé par Schœnsperger à Aiigsbourg, et qui est postérieur de viîigt-quaire ans au Térence, l'avantage est en faveur de l'Allemagne quant à l'effet pittoresque et à la .science du burin; mais, si le graveur français n'a pas toute l'tiabileté de main, conséquence naturelle d'un état plus avancé de l'art et procédant plutôt du métier que du sentiment de l'artiste, il sait, du moins, dans un travail peut-être un peu trop large, conserver le style et l'esprit du dessin. Les connai.sseurs préféreront, jo crois, cette simplicité à l'exagération des ombres, qui rend souvent si confuses les planches de Scliau-

naienl en ridicule les princes

. 1.„ ,....„ ...,..., pi

coalisés, ont été

lc^, un n'en a retrouvé aucun exemplaire. (1) « F.ITecimus ut eliain illilerali ex imat qua? cuilibet sceiia; prœposuinius, lo;.'ere alqu père possiiit coiiiica argumenta. »

felcin, tandis que, dans l'ouvrage français, tout est clair, naïf et vrai.

Quelques années plus fard, Griininger à Strasbourg et Verard à Paris profitèrent de ces compositions pour orner leurs éditions de Térencc; mais ils les exécutèrent moins bien, et affublèrent chaque personnage d'un costume à la mode de leur temps et de leur pays, en sorte, dit avec esprit et justesse M. Renouvier, que le comique latin subit, dans les trois représentations, toute la divergence de geste et d'accents qu'auraient montrée trois troupes de confrérie de la Passion, l'une lyonnaise, l'autre alsacienne, et la troisième parisienne (i).

Guillaume de Bossozel , imprimeur à Paris, fit servir en ij39 les planches de Trechsel, mais usées et mal ajustées, à son édition du Grant Tlicrcnce en français, ptl. in-fol. (voir col. im).

C'est à Michel TopiE de Pyniont et Jacques de llERENBERCH (n8s-«49o) qu'on doit l'introduction en France des gravures en taille-douce sur cuivre. Elles accompagnent Les saintes pcrcririnations de Icrusalein et des lieux prorliains (traduction tirée du latin de Bernard de Breydenbach), f^yon, 2» novembre 1488, in-fol. goth., ouvrage remarquable par la beauté de son impression typographique. L'apparition de ces gravures en taille-douce me parait devoir être postérieure aux planches exécutées sur bois à Lyon, et qui furent copiées d'après les planches surboisde l'édition allemande de Mayenee, nsn. Je possède trois exemplaires de l'édition de Michel Topie, tous semblables quant au texte ; deux ont les planches gravées sur cuivre, et l'autre a les planches gravées sur bois. Elles diffèrent de celles de l'édition de Mayenee. Les mêmes iraprimeurs lyonnais ont donné, en H90, une édition du Recueil des histoires troijrnnes de Raoul Le l'evre, aussi précieuse, dit M. Brunet, par sa grande rareté que curieuse pour les gravures (11 bois qui la décorent. On en trouve d'exacts fac-similé dans les yEdes althorpianx . t. II, p. 2-16 et suivantes.

Quelques libraires ou imprimeurs de ee temps, Guillaume Hawarin (nss-isor.), Jae- (|ues Maillet (iiait-iiii.î), Pierre Himel d'Allemagne (i49o), Pierre (1"') Mareschal (naoi,;oo), associé en nos avec Barnabe (1") Ghactssard (i49-,-i.;io); l':tienne Gueynart (n9r,-i»io); Claude Davost (i-ssô-uio); Ji Mn Mareschal (h93-iiî3I ); Jean de Vingle (i'i94-ii!i2) ; Jean Dyamantier |i49a-iuo«) ; Jacques Arnolllet (nnu-iiioe), ont publié des ouvrages en français pour la plupart, quelquefois en première édition, et par conséquent très-préeieux au point de vue de l'histuirc littéraire et de la bibliographie, mais dont la gravure,

(1) nenouïicr, Ongii

• la gravure

rudimentaire et d'un travail grnssoyé, n'offre rien de remarquable. '

Parmi les livres ornés de gravures qui parurent à Lyon sans nom d'imprimeur, il convient de citer : la Grande Danse macabre des hommes et des femmes, historiée et augmentée de beaulx dicts en latin avec le Débat du corps et de l'ame, la Complainte de l'ame dampnée, une Exhortation pour bien vivre et bien mourir, la Vie du mauvais Antéchrist, les Quin/e figures et le Jugement dernier; le tout composé en ryme francoyse et accompagné de figures. Lyon, le 1 8* jour de février l'an i499, ln-f"gotli. Cette Danse macabre est la première qui offre réunies la danse des hommes et celle des femmes.

Les quatre fils Jymon... (y flnist Ihysloire du noble et vaillant Regnault de Monlauban. Imprimé à Lyon, le 20 avril H95, in-f°.

La Danse des Jveugles ( par Pierre Michault), in-4'' goth.

Parmi les imprimeurs étrangers qui vinrent se fixer à Lyon figure Boninus de Bonopjis, de Raguse (l49i-iS38) (Benoît Bonnyn ou Bonnin en français). Après avoir exercé à Venise en 1478, à Brescia et à Vérone, de I480 à I49i, il s'établit à Lyon, où nous retrouvons son nom (ou peut-être celui d'un fils de même prénom) jusqu'en 1S58. Les gravures contenues dans les deux éditions d'un livre d'Heures qu'il a imprimé à Lyon sont très-remarquables. Le dessin et l'exécution de ces planches, où figure une Danse des morts, ont un certain caractère italien qui les distingue de toutes celles qui ont paru en France.

Bonnin, nourri dans son pays des traditions italiennes en typographie et en gravure, a pu amener avec lui quelques ouvriers tailleurs de bois, qui auront exécuté à Lyon les planches de ces Heures, plus finement travaillées qu'on ne le faisait à l'époque où elles ont paru. Dès 1487, il avait publié à Brescia "une édition des Fables d'Ésope en italien avec G7 figures sur bois. A Lyon, il semble avoir tenté d'introduire l'industrie des beaux livres de liturgie, si prospère à cette époque dans la capitale. On connaît de lui un Missel à l'usage de Chalon, et un Bréviaire de l'ordre de saint Benoît, imprimés ;i Lyon .

Son livre d'Heures a pour titre : Ofjiriuw béate Marie l'iryinis cum multis laiiUilnis rt derotissimis orationibus. Imprcssum Lugduni expensis Bonini de Boninis dalmatici , 1499, 20 mars, in-a". Une autre édition, qu'il fit paraître le 2G août luoi, reproduit les mêmes planches. Dans cette dernière, le texte est imprimé en caractères d'un gothique rumanisé très-beau et d'un goût remarquable. Parmi les planches de ce livre, petit in-»", celle de la Visitation, qui occupe la page entière, a un cachet tout à fait italien.

DE LA GRAVURE SLR B 0 I

Je ne dois pas oublier de dire que Bonnin (ou son fils?) a imprimé à Lyon en isss la seconde édition, presque aussi rare que la première, d'un livre curieux, condamné, on ne sait trop pour quoi, et supprimé avec le plus grand soin : le Cijmbalum miindi, de Bonaventure des Periers. A partir de cette époque, on netrouve plus trace du nom de Benoit Bonnin.

Jacques Sacon, ou Zacchoni , Piémontais (m97-|o22) (i), Jacques Huguetan (n97- ISI2), Jacques Moderne (|499-1o36), ferment la série des imprimeurs lyonnais de livres à gravures ayant débuté dans le xv^ siècle; mais, par l'époque et le genre de leurs travaux, ils appartiennent plutôt à l'art lyonnais de la Renaissance, dont il reste à nous occuper.

Au commencement du seizième siècle la littérature populaire se compose en grande partie des ouvrages français déjà publiés au siècle précédent. Les presses reproduisent dans les petits formats du temps, c'est-à-dire en in-4° et in-8° (correspondant en dimensions à l'in-s" et à l'in-iî, mais un peu plus carrés quede nos jours) les traités de chevalerie, les chroniques, les romans des cycles carolingien, du Saint-Graal et de la Table ronde, les Danses macabres, les Calendriers des bergers, divers ouvrages de Boccace, de Gringore, de Champier, etc., dans lesquels on plaça des gravures sur bois rudimentaires et insignifiantes. Ces nombreuses publications fournirent un aliment à l'activité des Claude Nourry, dit le Prince (isoi-isr.s), Janot des Champs (ou de Carapis) (ibos-iso?), Élienne Bai.and (1S06-I34S), 'Vincent de Portunaris, qui de Trente en Italie se fixa à Lyon (i3io-i34i), Jean Marion (!3i7-i32o), Gilbert de Villiers (IS20-IS33), François Juste (132-1-1347), célèbre par ses éditions de Rabelais, Jean Lambany(is28-|329) et .surtout d'Olivier Arnoul- LF.T ( 1318-1 338), éditeur qui joue à Lyon, au commencement du seizième siècle, un rôle correspondant à celui des le Noir et des Trcpperel dans la capitale.

Jean et François Frellon (1313-1339), d'origine allemande, ainsi que nous l'apprend Nicolas Bourbon de Vandœuvre dans ses Nuiia;, ont complété en 1347 les Simulacres de In Mort de Hans Holbein en faisant graver les douze dessins que le décès du graveur (Liilzelbiirger, sans doute) n'avait pas permis de faire paraître en 1338 dans l'édition de Mclchior et Gaspard Trechsel, ni dans les premières des

(1) 11 imprima en 1517 une édition de Virgile in-f» dont les gravures sur bois, insérée? dans le texte, doivent être les mêmes que celles de l'édition donnée par Gruninger, à Strasbourg, en 1502, et qui reparurent dans l'édition imprimée à Lyon par Jean Crespin, en 1529. Zacchoni avait imprimé à Lyon, en 1499, une edilion de Virgile, mais sans gravures, vnittiis characteribus.

Frellon. Excepté cet ouvrage célèbre et les Firjures de la Bible, du mèmemaîtrc (voir col. 70), que ces imprimeurs reprirent également dans le fonds des Trechsel, je ne vois aucun autre ouvrage à gravures sorti de leurs presses. Jean Crespin (i32i-i35j) a imprimé en !329 une grande édition in folio de Virgile, dont le texte, entouré des commentaires de Servius, etc., et des annotations de Béroalde, a été revu par Josse Bade, qui y a joint l'opuscule in l'riapi lusum. La plupart des gravures de Griiningcr ornent cotte importante édition.

Sébastien Gryphe (1323-1 366), le savant imprimeur, qui est pour Lyon ce que Robert Estienne fut à Paris (1), a donné fort peu de livres avec gravures. On lui doit cependant une Bible latine en s vol. in-i6 (1342-1349), ornée de figures remarquables, dont quelques-unes se rapprochent du style de Holbein.

Les rapports qu'il eut avec le savant imprimeur Frobcn sont constatés par un fait incontestable. Je remarque que le grand encadrement in-f" du titre des Commentaria de Dolet, imprimés en 1356 par Sébastien Gryphe, est le même que celui dont le beau et savant dessin ne saurait être attribué qu'à Holbein et dont Froben s'est servi pour son édition des^rfaf/iï/d'Érasme, Bàlc, 1320. A côté de la figure représentant Aristote, on voit même les deux lettres 1 F (Jean Froben), marque qui se retrouve sur plusieurs planches gravées pour lui d'après Holbein. On ne saurait douter que ce ne soient les mêmes gravures sur bois ou plutôt sur cuivre en relief qui aient servi aux éditions de Bile et de Lyon. Ce même encadrement, composé de quatre pièces, avait d'abord paru à Bàle en 1320, sur le titre des Erasmi adagia. imprimés par Froben , puis en tète du Strabon in-l", chez Valentin Curio en 1323, et en 1 326 chez .\ndré Cratander, en tête de l'Hippocratc, d'où il revint à Lyon pour orner l'édition de Dolet en i S36, puis le Lexique de Calepinus, imprimé par Sébastien Gryphe en i3io.

Si les quatre bandes qui composent ce cadre eussent été clichécs, il faudrait que l'art du clichagc eût été porté dès lors à un degré de perfection extraordinaire ; car, autant que j'en puis juger sur les exemplaires que je possède, l'impression de Lyon, qui auraitété faite sur des rlir/iés. est identique à celle de Bàle : pas un seul trait n'est empâté ou défectueux.

Pierre de Sainte-Lucie (1330-1 333) a imprimé en 1349 un livre fort curieux pour l'histoire de la fabrication des étoffes et des broderies eu France, intitulé: Fleur des patrons de linijcrie, etc., in-i" orné de gravures sur bols.

Viennent ensuite dans l'ordre chronologique :

(l) Voir, pour sa biograpliio. M. Monfaloon, Maniul du Bibliophile et (U rAiehèulogue lyonnais, Paris , 1857, gr. in-8", p. lu.

lE LA en AVLT. E S f K BOIS

Denys de Harsy (ii:5i-l3i4) et Mcichior et G.^^pa^^] Trîchsel (1351-1 j»4), dont je ne vois pas d'autres livres illustrés que les deux chefsd'œuvre de Hans Holbein dont il a été parlé col. 47 et suivantes ; puis Pierre (II) Mares-

CUAI. (lS32-ia3l).

Thibaud Payex (Theobaldus Paganiisl (1 j;4- I36i) a publié en iïS7 une jolie petite édition déformât in-ie, du Nouveau Testament, ornée de !>6 gravures occupant presque toute la grandeur de la page. Les mêmes sujets se reproduisent plusieurs fois dans les divers évangiles. Le caractère du dessin est tout l'opposé de celui de Salomon Bernard : les figures, au lieu d'être sveltes et élancées, sont courtes et carrées. Aucun trait n'est croisé, et, bien que l'exécution semble indiquer une époque antérieure à la date du livre, quelques-unes de ces compositions ne sont pas sans mérite, surtout celles de l'Apocalypse. Elles avaient paru précédemment dans une édition italienne du Nouveau Testament, donnée par Guillaume de Roville en liîso.

;\IATTHIEC ou MACÉ BONHOMME (loS7-l360l.

Il est, après les de Tournes et G. Roville, dont il va être question, l'imprimeur lyonnais de la Renaissance qui a produit le plus de livres à vignettes ornés de jolies gravures. Parmi ses nombreuses publications, je me bornerai à citer les suivantes :

Dans les années iâ4s, 1349, <33i, il a imprimé des éi'ition&desAlciaiitunblemata, in-8°, dont les encadrements sur bois qui entourent chaque page, formés de cariatides et d'enroulements, sont riches et variés. Ils sont marqués du monogramme P. V. Le style des sujets n'est point celui de Bernard Salomon, auquel on les attribue. Les figures ne sont pas aussi allongées ; elles ont d'ailleurs moins de grâce et de naïveté. Je les crois de Jean Moni. Ces mêmes gravures ont reparu dans les éditions de Guillaume Roville, 1349, 1330, llîGG, 1375, in-8°, OÙ l'on voit son écusson et son adresse substitués à ceux de Macé Bonhomme. A la page S9, sur une gravure représentant le tombeau d'Archiloque, on voit figurer dans un encadrement la lettre M au-dessus du mot Archilochi. Est-ce l'initiale du graveur ou l'indication du mot Manibus ?

Orlando/urioso, Iraduiido en romance caatillano, 1330, in-4" (in casa de Gulielmo Rovilliu), réimprimé en I3S« (iJonhommeou Roville).

/.es Considérations des quatre mondes (par La Perrière), ln-8°, 1332, à Lyon par Matth. Bonhomme et à Tolose par J. Moulnier. Chaque page est encadrée d'ornements gravés sur bois ; où l'on voit figurer les lettres I. P. et I. M., que l'on retrouve dans la Morusoi/hie imprimée l'année suivante.

Picta poesis, par Bartli. Aneau, in-i6, I3aî. Petit livret orné de 102 jolies gravures, réimprimé en lti36 et iseo. Louis et Charles Pesnot l'ont aussi réimprimé , nviis fort mal , en 1365 , avec les mêmes gravures et de même format.

L'imagination poétique . traduction en vers français des latins et gréa, par l'auteur mesme d'iceux (Barthélémy Aneau), issa, in-8°. Réimprimé en 133G. Les gravures, au nombre île 106, sont fort jolies : elles ne me paraissent pas cependant être du Petit Bernard.

La Morosophie (de La Perrière), 1S35, petit in-8°, contient cent emblèmes moraux. Dans quelques-uns des ornements qui encadrent chaque page, on rencontre les lettres I et M que l'on avait supposé être les initiales du graveur Jean Moni; mais M. Renouvier croit y voir plutôt celles de Jean Mounier, cité par Strutt comme graveur sur bois et imprimeur à Toulouse, ainsi qu'on le voit dans les Considérations. Le privilège est concédé à J. Mounier et J. Perrin, libraires à Tolose, qui ont fait achever cette édition a Lyon par Macé Bonhomme, « par consentement et accord des susdit?, impetrans. » Ce n'est pas seulement les lettres I M , mais aussi celles de 1 P, ainsi que la date de iS3i, que l'on remarque dans ces encadrements, ce qui ne permet pas de douter que ces deux marques ne soient celles des deux libraires de Toulouse, Jean Mounier et Jean Perrin. Mais indiquent-elles qu'ils sont les graveurs de ces planches ou seulement qu'elles sont leur propriété ?

L'ouvrage intitulé Pe^rj Costalipegma,m-»° , 1S33, contient un grand nombre de petits sujets dont le style français ne manque pas d'élégance. Les pages où sont ces sujets sont encadrées. Dans l'éJition que Bonhomme a imprimée en français ( Le l'egme de P. Cousteau ) en 13go, les sujets sont les mêmes, mais les encadrements diffèrent. JJossueti de natura aqualilium, in-4", 13S8. Les poissons y sont bien dessinés.

Après cet imprimeur viennent Gilles et Jacques HUGUETAN {iB58-i34o), puis Ic célèbrc Etienne DoLET (1338-1340 (1), qiii a fait usage delà gravure sur bois dans quelques-unes de ses publications.

PIERRE de Tours (1340-1331) illustra de gravures sur bois ses éditions de Rabelais.

Sulpice Sabon (1344) a donné une édition remarquable de Délie objet de plus haute vertu (par Maurice Scéve) : on y remarque quelques jolies vignettes (2).

fl) Voir pour sa biographie le remarquable ouvrage de M. Joseph Bouliiiier : Etienne Dolel : sa vie, .les œuvres, sou martyre; et mon Essai sur la Typographie, p. 77i et 890.

(2) Elles viennent d'être reproduites dans une réimpression de cet ouvrage, par M. Louis Perrin, snccesseur des habiles imprimeurs de Lyon, et qui commence i introduire, dans ses charmantes éditions, des

DE LA GRAVURE S U K BOrS.

LES DE TOURXF^.

Né à Lyon en 1304, d'une famille originaire de Picardie, Jean de Tournes reçut la savante éducation des typographes d'alors chez Melchior et Gaspard Trechsel; puis il entra dans l'imprimerie de Sébastien Gryphe où il se perfectionna dans sa profession. Les premiers ouvrages sortis de ses presses avec certitude portent la date de 1345.

De Tournes était homme de lettres lui-même ; il possédait parfaitement l'italien et l'écrivait purement. On a de lui des épitres en fort bon latiu et en français très-correct. Typographe de goût, il a fait graver des caractères destinés spécialement à ses petites éditions des poètes italiens. Sa Bible et son Nouveau Testament, en langue vulgaire, publiés vers lais, prouvent qu'il avait embrassé la religion réformée. Cependant le mérite de ses éditions le fit nommer, sous Henri II, imprimeur du roi à Lyon. En 1348, Jean de Tournes s'associa Guillaume Gazeau; mais à partir de 1339 son nom figure seul en titre sur ses publications. Son goût pour les arts se révèle dans le grand nombre de livres ornés de gravures sur bois, de fleurons, initiales et entourages, dus pour la plupart à Bernard Salomon dit le Petit Bernard, qui parait lui avoir consacré presque eiclusiveraent son talent. Dibdin, en plusieurs endroits de ses ouvrages, fait de de Tournes un grand éloge.

Son enseigne, que l'on voit encore sur la maison qu'il occupait (elle a été rebâtie), porte les deux vipères enlacées avec cette légende : Avx devx vipères. La devise qui accompagne sa marque sur ses livres est : Quod tibi fieri non vis, altcri ne feceris.

Jean de Tournes, Guillaume Roville et Macé Bonhomme ont simultanément publié un grand nombre d'ouvrages illustrés d'une grande quantité de gravures sur bois. Imprimant dans la même ville, employant les mêmes papiers provenant des fabriques d'Angoulcme, déjà célèbres par la belle qualité de leurs pâtes, la finesse du fil métallique de leurs toiles, la pureté de leurs eaux et l'habileté de leurs ouvriers, le mérite de leurs Impressions offre les mêmes caractères. Toutefois c'est Jean de Tournes qui, en général, a apporté un soin plus particulier et plus soutenu aux nombreux ouvrages sortis de ses presses Ses livres à vignettes de petit format sont aujourd'hui fort recherchés des bibliophiles.

gravures sur boi». Peut-être qu'un jour, encouragée par lui, la gravure sur bois lyonnaise rivalisera avec la beauté des types qu'il a fait exécuter à l'imitation de ceux des de Tournes, et des caractères romain? dont les modèles lui ont été fournis par les inscriptions antiques existant à Lyon en si jjrand nombre.

Après vingt années de travaux qui ont rendu son nom célèbre, il mourut de la peste le 7 septembre 1364, ayant fait des legs en faveur de l'Église réformée et des pauvres de Lyon.

Son imprimerie passa à son fils, Jean H, qu'il s'était associé depuis «339. Celui-ci, non moins instruit que son père, a écrit en latin les vies de quelques philosophes, des notes sur Pétrone, et on lui doit des traductions de livres latins et italiens ; mais ses impressions sont , .sous tous les rapports , inférieures à celles de Jean I*'. Quoique imprimeur du roi comme l'avait été ce dernier, il ne put se soustraire aux persécutions religieuses : sa maison fut dévastée, il fut emprisonné au couvent des Célestins en 1367, et la plupart de ses livres furent brûlés. Cinq ans plus tard, il n'échappa aux massacres des funestes journées de la fête de saint Barthélémy qu'en se réfugiant dans la citadelle de Saint-Sébastien. Il reprit cependant les travaux de son imprime rie; mais l'édit de 1383, qui interdisait l'exercice de la religion réformée sous peine de mort, l'obligea de se retirer à Genève : Edicto régis, àit-i\, cogor patriam, domum, ïtlœcenates plurimos, amicos innumeros relinquere ; Cenevamque petere cum uiore et socero, tribusqiie ejus liberis, quam quarto denium die appulimus. Il s'y fit naturaliser, y établit une imprimerie et une librairie, et y mourut en I6t3 à l'àgede 73 ans (1).

Voici celles des éditions des de Tournes qui renferment des gravures sur bois et dont j'ai connaissance.

Jean i*' de Tournes (t340-i364).

1343. Il Petrnrca, pet. in-12. On remarque, parmi les jolies gravures qui ornent ce volume, les portraits de Laure et de Pétrarque très-finement exécutés. Il fut réimprimé par le même en 1347 et 1330, in-16.

1347. Jndreœ Mciati emblemalumlibri duo.

Lugduni, apud loannem Tornaesium et Guilclmum Gazeium, in-i6. Les planches, élégantes et bien gravées, paraissent être de Bernard Salomon; leur nombre est de lis. Elles sont les mêmes dans les éditions successives données par Jean de Tournes en 1348, 1334 et 1333.

— Marguerites de la marguerite des princesses, très illustre royne de Navarre. Suite des Marguerites de la Marguerite. 2 parties en I vol. in-s". La pièce intitulée la Coche contient dix belles gravures sur bois.

— Saulsaye. Eglogue de la vie solitaire.par Maurice Scève, pet. in-s". Les deux gravures de ce volume sont charmantes.

(1) Voy. Monfdlcon, ^fanul■l du Bibliophile tjronnais, page Lvi.

DE L\ GRAVURE SUR BOIS

iai9. Les Fables d'Esope vtises en yyrties fraiiroises (par Gilles Corrozct) avec la ri'd'Esope imr Jnloinc du MotiHn, in-i6, imprimé par Jean de Tournes et Guillaume Gazcau. Cette édition contient cent charmantes gravures sur bois très-délicatement exécutées et que l'on croit dessinées par Jean Cousin. En comparant ces gravures à celles des Fables du très ancien Esope Phrigien, premièrement escriptcs en griFC et depuis mises en ritlime françoyse (par Gilles Corrozet), in-n", Paris, Dcnys lanot, |S42, on jugera de la différence du style des livres à vignettes de Paris et de Lyon, à huit ans de distance. L'art à Paris est plus simple, l'exécution moins savante, et le goût des encadrements semble participer davantage de Holbcin et de Geofroy Tory.

— OEuvres de 3Iarot. pet. in-i2, lettres rondes. Il y a des figures aux métamorphoses. Réimprimé par le même en 1335, isss, IS39, et par Jean II de Tournes en 1S73, 1S78, 1379, 1383, in-i2 et in-iB.

— Chyromance et physiognomie par le rcfjurd des membres de l'homme faite par Jehan de fndar/ine, traduit en françoys par Antoine Du Moulin, pet. in-8°. Les neuf planches relatives aux ^((f/pwcH?* par les nez, dont chacune offre un contraste résultant de ses diverses formes, ont été reproduites dans le petit volume intitulé Pourtraicts divers, imprimé par Jean de Tournes en i3S7.La Chyromance a été réimprimée à Paris par Jean Ruelle : j'ignore si les gravures sont les mêmes.

1 330 ? C'est à cette date, que je crois erronée, (lue Dibdin (flcramero», t. I, p. isî) cite « une li'Me ou plutôt l'Ancien Testament. C'est, dit-il, la première éJition et la plus précieuse ; elle contient environ 2lo bois. » Ce doit être la même que celle dont parle Papillon, et qu'il dit être si rare qu'il n'a pu en rencontrer qu'avec peine deux exemplaires complets en douze années de recherches. Il ajoute qu'elle ne contient que l'Ancien Testament en aiii gravures environ, avec des quatrains français au-dessous. Ces figures ont ai millim. de largeur sur 37 de hauteur; elles doivent être, dit-il, du Petit Bernard. (Tome I, p. 209.) Ces indications prouvent que celte Bible n'est autre que les Figures du Vieux Testament, plus connues sous le nom de Quadrins historiques de la Bible, dont Paradin a fait la traduction française en quatre vers pour chaque sujet et qui sont placés au bas des gravures. (Voir à l'année 1S33, col. suiv.)

1331. (Spécimen de gravures sur bois). Plaquette sans titre, imprimée d'un seul côté, portant à la page i'^ : J Lion, Jan de Tournes, 1331. Le cadre, composé d'arabesques blanches sur fond noir, porte au bas la croix de Lorraine. Vingt-deux de ces gravures représentent des

scènes du théAtre antique ; la neuvième porte la croix de Lorraine.

— .Esopi Phrygii fabulse elegantissimis iconibus, etc., in-iG, grec et latin. Les gravures de ce petit livre sont seulement au nombre de trente-huit. On en voit reparaître quelquesunes dans les Fables d'Ésope imprimées à Genève en 1691 par Samuel de Tournes. « F.llcs « sont, dit Papillon (t. I, p. 2o4), au nombre de I' trente-trois, et ont été dessinées par Jean « Cousin et copiées à Lyon vers leoo. J'ai vu, " ajonte-t-il, un livre de la Vie d'Ésope et de " SCS Fables, imprimé à Lyon, en grec et en la- « tin, et vendu par Jean JuUieron, où il y a de « ces copies; elles n'approchent pas des origi- « naux. » L'édition de JuUieron, dont parle Papillon, était probablement moins bien imprimée que l'édition de Jean de Tournes de iS3i que je possède. Les planches, identiques avec celles de l'édition de Paris, me semblent même être les originaux transportés à Lyon.

Le fils de Jean de Tournes a donné, en 1370, une autre édition d'Esope grecque et latine, de même format, mais beaucoup moins bien exécutée. Elle renferme soixante et une gravures : celles qui ne font pas partie de l'édition de Paris sont en général très-inférieures.

1332. Les quatre premiers livres de l'Eneyde, traduits par DesMazurcs. Voir col. 240.

— Solitaire premier, ou prose de muses et de la fureur poétique, plus quelques vers lyriques, 1342, in-s". Solitaire second, etc. (par Pontus deThiard), 1332, in-4".Cesecond volume contient quelques gravures sur bois. Au verso du litre se trouve un très-beau portrait de Thiard à l'âge de 32 ans.

1333. Le Nouveau Testament de N.-S. Jésus- Christ, in-ifi. Ce volume, très-bien imprimé en lettres rondes, est orné de charmantes petites compositions de Salomon Bernard;

— La Bible en français, 1333-1334, S volumes in-iG ornés de jolies gravures.

— Quadrins historiques de la Bible (par Claude Paradin), in-8°, première édition. Cette partie contient 30 planches ; la'seconde,'Ies Quadrins historiques de l'Exode et autres sujets (Je la Bible, parurent la même année en 12« planches. Total, 178 planches. Les ûgures sont celles dont parle Papillon et qui (selon lui) auraient paru en 1 3«o. Elles .sont excellentes et sont généralement attribuées à Bernard Salomon. Jean de Tournes publia successivement, de 1333 à 1338, ces mêmes planches avec un texte espagnol, anglais, italien, allemand, flamand et latin.

Je n'ai pu voir cette première édition de 1333 citée par M- J.-Ch. Brunet, qui ne contient que 30 planches pour la Genèse; mais je possède réJition française de 13S3, où se trouvent réunies, ainsi que dans l'édition italienne de i33i ,

ii; LA GRAVURE S L' R BOI

dont Maraffi a composé les octaves, les diverses parties de l'Ancien Testament, ainsi composées : Genèse, sts pi. — Exode, 77. — Lévitique, -!.

— Deutéronome, i. — Josué, i. — Juges, e. — Kuth, I. — Rois, 2S. — Paralipomènes, 5. — Esdras, I. — Tobie, 4. — Judith, i. — Esther, i.

— Job, I. — Ezéchiel, i. — Daniel, 4. — Jouas, 5. — Machabées, 2. — Total, 251 gravures |i).

Dans une édition française des Figures du Nouveau Testament, de loSe, que je possède, faisant suite aux Quadrins historiques, les planches sont au nombre de ae, dont : Figures des Évangélistcs , 4. — Les Évangiles, 34. — Les Actes, 11. — L'Apocalypse, 27 (2).

Les 96 planches, qui ont paru pour la première fois dans le Nouveau Testament de iss;, format in-te, diffèrent, quant à la dimension, de celles de l'Ancien Testament, qui sont plus grandes et qui occupent toute la largeur de la page. Les Quadrins historiques de la Bible sont accompagnés des quadrins de Claude Paradin (3). Dans les Figures du Nouveau Testament, les sixains sont de Charles Fontaine.

Ces compositions de l'Ancien et du Nouveau Testament sont très-remarquables et placent Bernard Salomon au nombre des artistes qui font honneur à la France. La gravure est même en général tellement satisfaisante, qu'à en juger par quelques-unes, on ne serait pas étonné que les mêmes artistes eussent été capables d'exécuter les bois de plusieurs des beaux dessins que Hans Holbein a composés pour sa célèbre suite de la Danse des Morts ou du moins pour les Figures de la Bible, imprimées par les Trechsel.

— EjJitome thesauri antiquitatum, etc., ex mus'eo Jacobi de Strada mantuani antiquarii, in-i". C'est un recueil de médailles au nombre de quatre cent quatre-vingt-cinq, tant ligures que revers, exécutées sur fond noir et fort bien imprimées. Les mêmes planches ont servi la même année à une édition française. « On re- « connaît facilement dans ces gravures, dit Pa- « pillon (t. I, p. 215), le goût de Bernard Salo- « mon. » " Ce sont, dit M. Diiplessis {Histoire de la graiure, p. 28), les médailles de ces em- I^reurs que le Petit Bernard a tracées de sa

(1) Ces nombres sont les mêmes dans l'édition en latin de 1558; mais, dans l'édition de 1560, la Genèse a une planche de plus, la Naissance de Benjamin, signal. E. C'est une très-jolie gravure.

(2) L'édition de 1579 contient 5 gravures de plus aux Actes des apôtres.

[•i] Dans l'édition latine de 1558, les Rois, 1. III, eh. 17, on lit ces vers où les souvenirs de l'antiquité païenne se mêlent au sujet biblique d'Ilélie ressuscitant l'enfant de la veuve :

Falali infantem privât Proscrpina crinc El cunclaniatum jam furo malcr, ait :

Pcrquc JoveiD xLcrnuiii jaiii rctlivivus «at. Dans les traductions françaises, ces allusions paiennes ont disparu.

pointe la plus délicate ; les figures se détachent sur un fond noir qui, en rappelant le travail des nielles florentins, permet de donner un certain relief au personnage et accentue en même temps la physionomie; ce livre, doublement curieux au point de vue de la numismatique et de la gravure, obtint dès son apparition le succès qu'il méritait, car, l'année même où il fut publié, Jean Louveau en donna à Orléans une traduction française dans laquelle les mêmes planches furent employées. "

— Métamorphose, autrement l'Asne doré de L. Apulée de Madaure. Lyon, Jean de Tournes et Guillaume Gazeau, in-lG. Soixante-cinq gravures sur bois. Jean de Tournes l'a reproduite en lijse.

— Juin Obsequentis Prodiqiortun liber, in-8°. Les figures paraissent dessinées par le Petit Bernard , mais ne sont pas ses meilleures compositions. Jean de Tournes en a donné l'année suivante une édition italienne et une autre en français en lijoS.

I3B4. Biblia sacra suivie de Sanctmn Jesii Christi Evangelinm, in-a°, il 32 pages sans les tables, à 2 colonnes, petits caractères. Elle contient 113 gravures pour l'Ancien Testament et 83 pour le Nouveau. Ces planches avaient servi aux Quadrins historiques de la Bible (quadrins de Paradin), publiés l'année précédente. On y trouve aussi les gravures tirées en partie du Nouveau Testament imprimé par de Tournes en 1333, format in-iG, et qui ont reparu dans les Figures du Nouveau Testament (sixains de Fontaine) de isse.

13S3. Erreurs amoureuses (par Pontus de Thiard), in-8°. En tète est une jolie planche sur bois représentant le portrait de la maîtresse de l'auteur.

jsse. Les xxi Epistrcs d'Ovide, in-ie de 439 pages. Réimprimé en 1373 par Jean II de Tournes. Jérôme de Marnef me parait en avoir copié les gravures dans ses éditions de 1371,

1374et 1380.

— Cosmographie du Levant, par Fr.-Andié Thevct d'Angoulesme , pet. in-i. Le nom de Guill. Gazeau est joint à celui de de Tournes. Réimprimé en 133«.

1337. Pourtraicts divers, petit in-s". C'est un recueil de gravures sur bois .sans aucun texte, composé de cinquante-neuf planches dont vingt-deux petites représentations théâtrales (la onzième de ces planches porte la 4^), de onze sujets divers et de neuf planches offrant chacune deux fêtes placées en regard et dont les types sont contrastés. Ces dernières .sont extraites de la Chijromance d'Indagine publiée par de Tournes en m49.

— Autre charmant volume in-s" d'un format plus grand, sans aucun titre ni indic:ilion linnle,

lid

DE LA CHAVURE SUR BOIS

composé (IfS feuilles A-M. Au milieu des 192 pages entourées des divers encadrements exécutés pour Jean de Tournes, est un médaillon, fort bien gravé, avec le nom des personnages et les devises extraites de leurs maximes ou livres, en grec, en latin, en français ou en allemand. Ainsii au-dessus du portrait de Marot, on lit : .J ta vertu ta mort n'y mord; à celui de Vespasien : Honu.t odor lucri ex re qualibet ; à celui de Columelle : L'espéranec sans trarait ne i"'ut engendrer que du vent.

Dans ces petits volumes, où le verso n'était l'Ms imprimé, chacun pouvait, conformément à lin usage imité des Allemands, faire inscrire par SI s amis des pensées ou devises, comme aiijouril liui dans nos albums. On connaît plusieurs de CCS anciens .ttbums ainsi imprimés en France et en Allemagne.

— Devises licroïques de Claude Paradin, iii-8° (avec Guill. Gazeau). Le titre est imprime dans un encadrement composé de sujets grotesques qui rappellent les Songes drolatiques de l'antagruet, soi pages et cent quatre-vingts };ravurcs, avec le privilège accordé à de Tournes en janvier ibsg « pour le désir et affection ((u'il ha de faire prouflt à la République. »

— Ui Métamorphose d'Ovide figurée, pet.

in-ii°, 1337, est peut-être le plus joli livre de celle 'lHi(|ue qui ait été exécuté avec des snjets et • iicadremenls (au nombre de cent soixante-

i/.e) gravés sur bois. ^ wonderful littlcvoiume ! s'écrie Dibdin. On ne saurait trop regretter que les moyens imparfaits dont l'imprimeur disposait alors n'aient pas permis de mieux faire ressortir la finesse et la grdce de ces charmantes gravures dessinées par le Petit Bernard. Alors on ne lui ferait pas le reproche de surcharger de tailles son travail. Les encadrements sont d'un goût délicieux et très-variés (1). « Je conseille les curieux [sic) de les bien exanii- « ner, car ils le méritent, dit Papillon ; le tout est M d'une délicatesse et d'une liberté charmantes. " Cet ouvrage a été réimprimé par Jean de Tournes en IBG4 avec deux autres sujets et les pages en cadrées ; son fils l'a réimpriméensuite en 1 ii«r., ei 1397 et en igoo, sans encadrements, format in- 1 g

Jean de Tournes a donné aussi une édition en flamand des figures tirées des xv livres des Mé taraorphoses d'Ovide : Excellenten flguren.. Lion, Jan von Tournes, ibist, in-a".

n Quoique les bordures qui encadrent les pa- « ges.dit M. J.-Ch. lîrunef , soient d'un style assez

(1) « Som.! of Ihesc bordcrs arc purely arabesque olhcrs arc fancifully ornamented — and some ag.iin

arc compo'ed of groups of (çajibcautiful or (.Totcsque, nu liiiiicy and précision wich riin 1 pelcM. » — Btbliographical /' Les sujets onl,«.ins l'encadrein.

large sur 4î nrillimétrcs de In'

erotique, de Tournes les a employées dans l'édition des Psaumes mis en vers par Marot et Théodore de Ilèze, qu'il a donnée en i«87. » Avec les planches originales, Jean de Tournes imprimé ta Fita et Metamorphoseo d'Ovidio figttrato et abbreviato in forma d'epigrammi da Gabriel Symeoni, 1389, petit in-a°, avec ornements encadrant les pages, et son fils l'a réimprimé en 1384.

Ces mêmes gravures ont été contrefaites à Paris par Jérôme de Marnef et Guillaume Cavellat, pour l'édition qu'ils ont publiée en latin en 133C et 1370, format in-i g, et en français en

I37lfl).

— La Bible (revue par les pasteurs de Genève\ in-folio, 5 tomes en 1 vol., contient des gravures sur bois bien exécutées et un grand nombre de belles initiales fieuronnées.

issB. Une Bible en latin in-s". Toutes les estampes de l'Ancien Testament n'y figurent pas, mais elle contient quarante-sept gravures du Nouveau Testament et quinze extraites des Actes des Apôtres.

D'après la description donnée par Papillon cette Bible différerait de celle que j'ai signalée à la date de ibss.

— Jllustratione de gli epitaffi et medaglie antiche de M. (Jabriele Symeoni fi,orentino, in-4°. Les médailles et antiquités sont bien exécutées, et le frontispice est un chef-d'œuvre de composition, d'ajustement et de finesse d'exécution. La même année Jean de Tournes en a publié une édition en français.

1860. V Enéide de f-'irgite, prince des pactes latins, translatée de latin en françoys par Loys des Masures, Tournisien, in-4°. Chaque chant est orué d'une composition historique du Petit Bernard, ayant ioa millim. de large sur environ uo millim. de haut. Les quatre premières sont les plus belles. Les Quatre premiers livres de rÉnéide avaient paru chez de Tournes en 1332.

— Hymnes du Temps et de ses parties, in-i° (2). Le texte consiste en vers de Guil-

(i; J'avais oonslalé ce fait par la comparaison des exemplaires de de Tournes que je possède el de ceux de Marnef, lorsque j'ai vu plus taid, dans la préface adressée par Jean II de Tournes à Z/. 7'. ton sin- Kulier ami (édition de V Olympe, Genève, 1609), « que « son père ayant public son édition des Figures des « Métamorphoses d'Ovide, avec des huictains au- « dessous , fut esbihi au bout de quelque temps o qu'il recotifrnnl qu'on liiy auoil contrefaict elpo- « ché ses li.iii 5. Mii- tint s'en faut qu'il (son perc) « s'en vdiilii I li ri, II, ,|iii; mc'snie il délaya de «vouloir ini|:-,iiiii I iiiipiiMier) le livre, voulant « atlendi-c qn I iin|>i • in lU's autres fust vendue.»

(2) Ce liM > ' I II forme 88 pages, y com-

pris le (, .

, peu près scm-

MI

lE LA GRAVURE S LU BOli

laume Gueroult sur le Temps, le Matin, le Jour et la Nuit, les Heures et les douze Mois. Chacun de ces sujets (ayant si millim. sur 67) est figuré par une composition allégorique ou naturelle qui l'explique. La forme est un ovale entouré d'un encadrement au trait qui n'est pas d'un goiit très-pur. La gravure, d'un ton monotone, n'est pas non plus des meilleures. Papillon, qui décrit cet ouvrage (t. I, p. 208), dit que les gravures sont du Petit Bernard, qui est nommé dans la préface.

1361. alliances généalogiques des rois et pviuces de Gaule, par Claude Paradin. In-fol., avec des blasons gravés sur bois.

— Chronique de Savoy e, par Gitillaume Paradin. In-fol., édition augmentée " des figures de toutes les alliances de mariages qui se sont faits en la maison de Savoye depuis le commencement jusqu'à l'heure présente. " Elle a été réimprimée par les de Tournes en 1602, Lyon et Genève, avec cent cinquante blasons gravés sur bois et intercalés dans le texte.

Jean 11 de Tournes (issa-iosa).

Il réimprima plusieurs éditions des ouvrages à gravures donnés par son père, entre autres cinq éditions de Clément Marot, l'Ésope en io70, les Épitres d'Ovide, en 1373; les Figures de l'Ancien et Nouveau Testament, en |362, I37i, IS73, et les Métamorphoses d'Ovide, en I3C4

et 1383.

IS84. T'ita et Metamorfoseo d'Ovidio, in-8°, aussi 1397. Les gravures sur bois sont celles de la Métamorphose figurée, publiée par son père. A la suite de mon exemplaire, je trouve un petit poyme Italien, De natura et effetti délia luna nelle cose humane, suivi de la représentation fort bien gravée de la Fontana di Roiac in Orernia et de VJpologia générale di M. Gabriello Symeoni contro a tutti i calunniatori, etc. Ces pages sont entourées d'un encadrement.

Ce même Jean II de Tournes s'est encore servi ries planches originales pour une traduction complète en français des Métamorphoses qui parut à Genève en iBoo sous le titre d'Olympe, ou Métamorphose d'Ovide, où, dans une lettre en date de 1382 (1), il dit «qu'il s'est servi pour l'orner des figures que son père avoit fait voir au public avec deshuictains au-dessous, et qu'il avoit fait pourtraire par le plus excellent ouvrier qui fust en France. »

Quant à l'édition de iGoo, je me suis assuré que les cent quatre-vingt-treite sujets qui s'y trouvent sont les mêmes que ceux que Jean I" de Tournes fit paraître dans la Métamorphose

(\), J'ignore si celle édilion de 15S2 porte le titre à'Olfmpe ou celui de Métamorphose.

d'Ovide figurée de 1387, mais sur ce nombre dix-sept sujets sont inédits : p. 2, le Chaos. — 138, Tiresias privé de la lumière. — iss, les filles de Minée changées en chauves-souris. — 230, Polydectes et Persée. — 233, les filles de Pierus transmuées en pies. — 2Si, Ascalaphe mué en chat-huant. — 233, les filles d'Acheloiis converties en .sirènes. — 270, Arachné muée en araigne. — 339, Médée et Creuse. — 416, origine des iles Echinades. — 433, Lycha mué en rocher. — g9G, les filles d'Anius muées en colombes. — 724, Cercopes mués en singes. — 727, Phébus et la sibylle Cuméenne. — 747, la nymphe Canens. — 732, compagnons de Diomèdes mués en oiseaux. Ce qu'il y a de remar quable, c'est que ces dix-sept gravures nouvelles sont en général supérieures aux autres, autant du moins qu'on en peut juger dans la détestable Impression de Genève.

Un des descendants des De Tournes imprimait à Genève, en iBsi, une assez belle édition des Figures de la Bible et du Nouveau Testament, avec les quatrains en latin et en français, et, ce qui est digne de remarque, c'est que, bien que ce soient les planches originales, la gravure sur bois n'en parait point notablement fatiguée.

Balthasar Arnoullet (1342-1333) a imprimé: le Premier livre des emblèmes, composé par Guill. Gueroult, isso, pet. in-8''. Chaque emblème (il y en a vingt-neuf) est accompagné d'une gravure en bois. — Et Décades de la description, forme et vertu naturelle des animaulx, tant raisonnables que brttti (par lîarthelemy Aneau). 13»9 et isso, pet. in-o°. Presque toutes les pages sont enrichies de figures gravées sur bois avec une finesse d'exécution remarquable. Les jolies gravures des Décades ont servi aux éditions de IS32 et I36i.

François Gryphe (1339-1342) a donné une Bible latine, in-c°, contenant environ deux cents figures, dont quelques-unes sont répétées, et ayant de fi2 à 63 millimètres de hauteur sur 42 de largeur. Elles diffèrent complètement par le style des dessins de Bernard Salomon, et se rapprochent des gravures de la Bible de Ilolbein. Les quatre premières planches .sont des copies modifiées de celles qui sont au commencement des Simulacres de la mort de ce maître. En 1339, François Gryphe avait obtenu un privilège pour un Nortim Testamentum illuslratum insignium 7-erum simttlachrix... ad renustatcm singvlari artificio exprcssis. Les gravures qui accompagnent ce petit volume in-ia sont en effet très-jolies.

Les héritiers de Jacques de Junte (Jacobus deiGiunti) (i312-i«g8) ont imprimé, en i30b, le beau Flavius Joséphv en latin, avec viguelles

213 DE LA CUAVtRI

sur bcii-i, dont il a été qiiostiun plus haut, à r.irlicle WoEiRlOT, col. isi.

François et Benuit Chaussart (is44) ont aussi publié des livres ayec gravures sur bois.

GLILLAUME DE ROVIIXE (iSia-ISSs).

nés l'origine de l'imprimerie, on voit à Strasbourg Meutelin et Eggcsteyn établir une sorte de rivalité pour la publication simultanée des mêmes ouvrages. A Paris, il en fut de même entre Ulrich Gering et Caesaris et StoU. L>on nous donne un semblable exemple dans les ouvrages ornés de gravures sur bois, publiés par Guillaume Roville et Jean de Tournes, tels que V Ancien et le Nouveau Testament . les Melamori)}io.'!es d'Ovide, lesEmblcmesd'-Jlciaty lis Oi:mrc!: de Marot , la Marguerite des Marguerites, etc., qiii paraissent en même temps et dans le même format chez l'un et chez l'autre de ces deux célèbres imprimeurs, mais avec des gravures différentes. Rien ne prouve d'ailleurs que cette concurrence si active ait eu aucun caractère hostile.

Guillaume de Roville. naquit à Tours en i;îI8. Il apprit son art à Paris, et vint s'établir à Lyon vers i:j48. L'imprimerie et la librairie qu'il y fonda devinrent bientôt très-florissantes, et lui acquirent une grande fortune.! D'un esprit distingué, il possédait à fond les langues latine et italienne, et écrivait bien en français. Il se distingua dans l'administration municipale, fut nommé trois fois échevin et r. cteur de l'Hôtel- Dieu de Lyon. Ses marques (1) montrent un aigle aux ailes éployées avec un ou quelquefois deux serpents. Sa devise est : In virtute et forttina, et quelquefois : Rem maximam sibi promitlit prudentia. Sa grande marque est une des plus belles de cette époque d'apogée de l'art de la Renaissance.

Roville, comme son émule Jean de Tournes, a publié un très-grand nombre de jolies éditions en français, en italien, en latin. Les portraits, les gravures, les encadrements, les fleurons, les initiales ornées qui décorent ses livres, témoignent du bon goût de cet excellent typographe.

o II avait de la science, dit Baillet; mais ce " qui l'a particulièrement fait connaître à la •1 postérité est la curiosité qu'il avait pour les " figures et les portraits : il n'épargnait au- « cune dépense pour tirer ou faire tirer les 1 hommes illustres, les animaux et les plantes " mêmes au naturel. Il serait à souhaiter néan- " moins qu'il y eût apporté plus de fidélité et « plus d'exactitude, et qu'il ne se fût pas donné