XV
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Le trouble d'Eva, son emportement, son attente, « au moins si je pouvais le voir, le consoler !... » sa rencontre avec le chevalier provoquent des formes dérivées en un rythme plus serré, entraînent le thème dans des progressions, dans des traits dont la signification est très claire :
(Modification du thème)
XV4
(p. igo) Eva s'emporte contre Sachs
(forme brève, impalieute;
(p. 195) l£va cl .Madeleine
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XV
(p. 193) Id.
(p. 193) Id.
LES MAirUKS CHANTKLRS
(dêxelupp* VOIP X et XI
(p. 197), Eva et Walther.
Nous trouvons, au dernier acte, une progression analogue terminée brusquement:
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prugr. asc.
(p. 438,) Sachs demandant à Walther déchanter.
Voyez également page 326, fin de la scène entre Sachs et Walther.
Les thèmes accessoires sont :
la formule rythmique du thème du savetier (Th. XXIX);
le « refrain » de la chanson de Sachs (Th. XXXVI et XXXVIl) ;
le thème du « Mariage de Sachs » (Th. XXXIX) ;
un thème de moquerie (Th. XXXVIII) ;
enfin, le début d'une mélodie que chante Sachs, au dernier acte (Th. XL).
Ces différents motifs sont étudiés plus loin.
THEMES DE BEGKMESSER
La figure musicale de Reckmesser est un des éléments les plus curieux de la partition, une chose unique dans son genre. Wagner a représenté d'une façon très réaliste Tâme basse et jalouse du cuistre., son caractère procé-
LES MAITRES CHANTEURS yS
durier, ergoteur, sa nullité complète au point de vue de Fart. Pour caractériser le personnage il n'a cherché aucun thème personnel, Beckmesser est l'envieux qui s'empare du bien d'autrui pour s'en faire honneur, qui prend ce qu'il trouve et tâche d'en tirer profit. Beckmesser rival du chevalier, c'est musicalement le chevalier lui-même en une grotesque caricature. Mêlé à des figures rythmiques imitatives, à des formes grossièrement matérielles, le thème chevaleresque et élégant devient l'image qui correspond à un cuistre de cette espèce. Le portrait de Beckmesser artiste n'est pas moins bien tracé. Il est difficile d'imaginer un air plus sot et plus prétentieux que la Sérénade dont plusieurs fragments reviennent souvent dans l'œuvre : des fioritures empêtrées les unes dans les autres, des dessins qui s'arrêtent gauchement et brusquement, qui semblent enroulés autour d'un mirliton, qui l'enguirlandent de leurs agréments mis au hasard; une confusion de lignes sans directions, une accumulation des fautes les plus élémentaires, un amas de vocalises maladroites révélant la voix courte et essoufflée du pitoyable chanteur. Tel est ce chant de maître, tel est le chef-d'œuvre annoncé à Sachs : « car les tons, les airs bien chantants, pour ça, je dame à tous le pion! » (i).
Thème XVI. — Le thème de la jalousie contient Vinitium du thème du chevalier répété plus bas et suivi de la formule rythmique représentant le marqueur frappant le tableau noir à coups de craie:
