XIX A
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-^im-m^.
L'un de ces fragments (C ou D) constitue presque entièrement à lui seul les éléments musicaux du charivari dans la fameuse nuit de la Saint Jean; il se transforme plus tard en un joyeux motif de danse, lorsque Beckmesser, à qui Sachs vient de donner le poème, s'en va, l'air radieux, ayant en poche un chant de maître auquel le prix est assuré:
Remarquons enfin le groupe terminal « de trois notes, dans cet exemple ou dans les exemples précédents, fa tf ut s mz, mz si ré, ré la ut-, il présente les mêmes intervalles que rinitium ^, du thème d'amour de Walther; seulement ici, les trois notes, lourdement et uniformément accentuées (surtout dans la phrase A), en offrent la caricature.
LES MAITIŒS CHANTLL'RS
THEMES Dis DAVID P:T DE MADEEEINE
Thème XX. — Le premier thème de David nous montre Tapprenti accourant d'un pas alerte, précipité, presque dansé, allant et venant de ci, de là, affairé, s'occupant de plusieurs choses à la fois, un peu brouillon et étourdi, mais toujours joyeux et en belle humeur. C'est une suite de sixtes (x) descendantes, en notes répétées, sur un rythme franc, terminé par un dessin (2j redoublé, qui seul sera reproduit en plusieurs endroits de la partition :
XX'
P^^MlNM
vp. 24) Première indication à la Singschulc, scène I
Voici quelques variantes sous une forme plus étendue :
XX^z^
(p. 57) Arrivée des Maîtres, dispersion subite des apprentis
Forme plus brève, donnant naissance à des imi-
tations :
XX3
(p. 50) David ffourmandant les apprentis
L'élément ^, isolé, est employé principalement au troisième acte, aux scènes qui se passent dans l'atelier de Sachs; c'est l'image de David circulant autour de
son maître ou se tenant près de lui, calmé, devenant l'enfant sage, sérieux, qui se fait tout petit, dans la crainte d'une punition :
XX
• fJ
D'une manière générale, le premier thème de David peut s'appliquer aux apprentis, à cette jeunesse rieuse et turbulente, dont David est l'aîné et à laquelle il commande.
Thème XXI. — Le second thème représente David amoureux. Le pauvre garçon soupire en pensant à Madeleine... quand donc le projet pourra-t-il se réaliser? II se chagrine un peu, mais il se console bien vite, son humeur joviale prend le dessus, et ses soucis finissent par une gambade :
L'initium a, d'un caractère imitatif, et qui se répète, est suivi d'un dessin légèrement sautillant (,3). Sous l'initium, un accompagnement, en valeurs brèves, amène la seconde partie du thème, en lui donnant ainsi son unité.
Ce thème est rappelé au troisième acte.
A ces motifs il faut ajouter, pour le rôle de David, deux thèmes accessoires que nous avons rangés dans les motifs professionnels, celui de Técolier (Th. XXXI) et celui de l'apprentissage (Th. XXXII).
LES MAITKES CHANTEURS
Thème XXII. — Le thème de Madeleine, entendu pour la première fois lorsque Madeleine vient, au début de rœuvre, parler à Walther, a Tallure gracieuse d'une phrase de menuet; il en a le mouvement et la mesure. C'est le salut fait au chevalier par la soubrette, une révérence accorte, pas solennelle, pas timide.
La courbe mélodique, après avoir exprimé le geste incliné (x) de la révérence, remonte au point initial par un dessin ascendant (/3j, d'une allure décidée:
