XVI

Thème XVII. — Le thème de la dispute se compose de deux formules rythmiques fort peu différentes, mettant en évidence un saut brusque de quinte dans les deux sens (i), la seconde de ces formules étant rimitation renversée de la forme brève du thème du Printemps; il semble que Beckmesser s'acharne à ridiculiser tout ce que dit, tout ce que pense le pauvre Walther :

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(p. 117) Critiques de Beckmesser à la Séance

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(Th.VI»)

(p. 117) Id.

Ces deux éléments qui se développent tantôt se-

(i) Cet intervalle est quelquefois remplacé par la sixte, la septième, la quarte.

parement, tantôt associés, au moyen de répétitions qui les ramènent sur eux-mêmes^ ou de progressions ascendantes, ont des formes heurtées, des harmonies dissonantes bien significatives : les bras qui gesticulent, la voix criarde qui monte ou descend, emportée par la colère, des intonations aigres sortant de la tonalité, les mêmes paroles à jamais ressassées, la discussion piétinant sur place, n'avançant pas, perdue en critiques oiseuses et rabâchantes.

Thème XVI II. — Le thème suivant figure au dernier acte, dans la scène où Beckmesser, croyant avoir en mains les preuves de la machination de Sachs, coureur de dots et épouseur d'Eva, en accable son rival, avec un air triomphant :

Ce thème, très court — quelques notes répétées de deux en deux, ascendantes, transposées ensuite dans diverses tonalités — a une allure fière et décisive; la victoire restera à Beckmesser, et il le proclame bien haut, en cette formule singulièrement rebattue, à la fois solennelle et vulgaire.

Thème XIX. — De la Sérénade dont nous avons parlé au début, Wagner emploie principalement ces quelques parties thématiques :