CHAPITRE XVII

Derniers chants du polythéisme romain. — PerviçiUum VenerU, Senèque. — Stace.

Parmi les derniers et trop rares débris de la poésie lyriqae chez les Romains, il faut placer an poëme, de date incertaine peut-êtrOi d'origine mélangée, et décelant, sur un même sujet et sur un sujet populaire, la touche reconnaissable de deux époques : c'est le Pemgilium Veneris^ la Veillée des fêtes de Vénus. Quelques traits, en effet, de l'hymne qui nous est parvenu sous ce titre, et en particulier le refrain du chœur :

Gras amet qui nunquam amavit!

Quique amavit cras amet !

sont du meilleur goût de langue et de poésie, et semblent appartenir à Tâge de Catulle et d'Horace. Mais, d'autre part, des surcharges de style, de fausses couleurs et quelques expressions douteuses renverraient l'ouvrage aux temps de décadence. De là, le jugement hardi d'un moderne, qui a vu deux œuvres distinctes

dans ie texte conservé : une première œuvre antique, pure, délicate, n'offrant que ]a fleur du sujet, vingtr deux vers en tout; puis une refonte, une paraphrase, formant le reste du poëme et pouvant s^en détacher. Il faut avoir Toreille et la main bien sûres, pour faire ainsi les parts dans un monument antique. Nous ne l'essayerons pas, tout en supposant volontiers le poëme altéré et interpolé, précisément parce qu'il était populaire et plus d'usage que ie Carmen sœcidare d^Horace.

Que le fond du poëme soit de date ancienne, comment pourrait*on en douter, après la magnifique invocation de Lucrèce à Vénus, mère des fils d'Énée, mère du peuple de Mars, et en songeant à ce temple qui lui était consacré dans Rome au*des8us de l'amphithéâtre, à cette statue de Vénus armée, à cet attribut si étranger au dogme mythologique des Grecs, et qui, pour ainsi dire, la personnifiait ro^ maine ?

Il serait bien peu vraisemblable que, dès le temps où ces images étaient incessamment sous les yeux des Romains, la fête de Vénus, placée par la tradition à une des époques les plus riantes de Tannée, à la saison des belles nuits et des aurores matinales, n'ait pas été embellie du charme des vers, ou même qu'on n'ait eu, pour célébrer ces gracieux souvenirs, que quelque vieux débris du rituel païen.

L'influence si naturelle des moeurs sur le culte de-

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vait, avec le progrès de la graudeur et de la politesse romaines, accréditer de préférence les autels de la déesse dont César prétendait descendre.

J'imagine donc qne, pendant ces fêtes de Vénus où Pline le Naturaliste commençait à deux heures de nuit sa journée de travail , les temples, les bois sacrés des villes d'Italie, retentirent souvent de quel- . ques strophes de l'hymne qui nous est parvenu, sans doute altéré par le temps, et moins peut-être par Timaginalion de la foule que par le savoir prétentieux de quelque lettré :

« Qu'il aime demain , celui qui n'a jamais aimé ! «et celui qui a déjà aimé, qu'il aime encore de- « main 1

« Voici le printemps nouveau, le printemps barmo- « nieux, la renaissance du printemps pour le monde. «•Au printemps, les amours sont d'intelligence^ au « printemps, les oiseaux s'unissent, et la forêt, avivée « par des pluies fécondes, déploie sa chevelure. De- « main celle qui unit les amours entre les ombrages « des arbres formera des huttes de verdure avec « des branches de myrte entrelacées; demain Dioné a donne des lois du haut de sa couche de reine.

« Qu'il aime demain, celui qui n'a jamais aimé 1 et « celui qui a déjà aimé, qu'il aime encore demain I

« Alors, d'un effluve des cieux et d'un globe d'é- « cume, l'Océan, au milieu des troupes bleuâtres et des « chevaux à deux pieds, fit sortir Dioné.

« Qu'il aime demain, celui qui n'a jamais aimé! et a celui qui a aimé, qu'il aime encore demain !

« C'est elle qui de l'éclat des fleurs peint l'année a purpurine, elle qui, sous l'haleine duzépbir, soulève « le sein gonflé de la terre en moelleux tapis , elle qui a disperse ces ondes de rosée limpide que laisse lé « souffle de la nuit, larmes radieuses dans leur chute « tremblotante.

<K Qu'il aime demain, celui qui n'a jamais aimé I et <c celui qui a aimé, qu'il aime encore demain !

« La déesse elle-même a dit à ses nymphes d'entrer <K dans le bois sacré de myrtes. L'enfant accompagne « les jeunes filles; mais, on ne peut croire que l'amour a soit au repos, tant qu'il porte ses flèches. Allez , et nymphes! il a déposé ses armes : l'Amour est au re* a pos. Il lui est ordonné d'aller désarmé, afin que de et son arc, de sa flèche, de ses feux, il ne fasse nullç (c blessure.

a Qn^il aime demain, celui qui n'a jamais aimé ! et <x celui qui a déjà aimé, qu'il aime encore demain !

<r Vénus, 6 Diane ! envoie vers toi des vierges touff chées de la même pudeur. Nous ne demandons a qu^une seule grâce, disent-elles, ô vierge de Délosf a que le bois ne soit pas ensanglanté par les chas- (c seurs! Vénus te prierait de venir toi-même, s'il était « séant à ta virginité de voir, pendant trois nuits, des « confréries en fête courir dans les bocages, ^ntre des « guirlandes de fleurs et des cabanes de myrle. Ni

« Cérès, ni Bacchus ne manque, ni le dieu des poëa tes. Us sont retenus ici. Toute la nuit sera célébrée oc par des chants. Que Dioné règne dans les forêts ! toi, « déesse de Délos, cède la place!

« Qu'il aime demain, celui qui n'a jamais aimé! et « celui qui a déjà aimé, qu'il aime encore demain 1

« La déesse a prescrit de tenir séance sur un lit de oc fleurs d'Hybla. Elle-même prononcera les arrêts; « les Grâces l'assisteront. Hybla, épandez toutes les « fleurs qu'apporte Tannée ; Hybla, brisez les corolles « des fleurs dans toute la vallée de l'Etna. Là seront aies filles des champs et les filles des montagnes, « et celles qui habitent les forêts, les bois sacrés, les « collines. La mère de Tenfant ailé a ordonné la pré* « sence de toutes; et elle ordonue aussi aux jeunes « filles de ne croire en rien l'Amour.

«c Qu'il aime demain, celui qui n'a jamais aimé! et « celui qui a déjà aimé, qu'il aime encore demain I

« C'est Vénus qui a conduit dans le Latium les « descendants des Troyens, et a donné à son fils pour « épouse une jeune fille de Laurente, et bientôt à « Mars une vierge pudique enlevée du sanctuaire. « C'est elle qui a fait les noces du peuple de Romu-» « lus avec les Sabines, d'où elle a tiré les Rhamnes et « les Quirites, et pour postérité de Romulus, le père « et la génération des Césars.

a Qu'il aime demain, celui qui n'a jamais aimé! et ce celui qui a déjà aimé, qu'il aime encore demain! »

A travers nos suppressions, ce petit monument d'ordre composite ressemble à ces œuvres d'architecture étayées et retouchées à des époques diverses. Quelques parties conservent une grâce antique : le reste a pris le faux goût de chaque mode passagère, et contracté les vices du temps. Que devenait Rome, en effet, après Auguste? et quel ferment de poésie, quelle étincelle d'enthousiasme pouvait-elle garder, parmi les folies de la toute-puissance et les abjections de la foule ? Ce n'était pas sans doute que la passion et le luxe des arts fissent défaut dans Rome; mais cette passion était désordonnée; ce luxe infâme, cruel, meurtrier. Le poëte lyrique du temps, ce fut Néron, chantant du haut d'une tour la mine de Troie, à la lueur de l'incendie qu'il avait fait allumer dans Rome. Les fureurs de ce hideux artiste plaisaient à l'imagination corrompue des Romains : et, comme jadis la pompe lyrique et musicale avait été, dans Athènes délivrée, l'inspirante apothéose des exploits héroïques, elle était « aujourd'hui, dans le cirque et les jardins de César, le poison excitant de la rage et du meurtre. Car les arts . qui parlent aux sens peuvent être pervertis, s'ils ne remontent sans cesse à la source divine de l'âme; et l'image impérieuse du beau moral les protège autant qu'elle les élève. Loin de ce tumulte impur des fêtes de Néron, si l'âme poétique palpitait encore, c'était dans quelques vers obscurs et mélancoliques de Perse, mort à trente ans, ou dans quelques indisciets élans

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de Lucaia, tué, plus jeune eacorei par la tyrannie qu il avait cru pouvoir impunément flatter.

Un autre martyr du même temps, un autre témoin des règnes de Claude et de Néron, Sénèque, dans la variété de ses ambitions et de ses talents, n'eut-il pas quelque lueur de poésie lyrique? Philosophe avec plus d'imagination que de force d'âme, il devait se plaire et d'abord s'appuyer quelque peu à ces arts élégants, préludes et distractions d'une cour homicide. Tacite (1) a peint cette soirée du palais impérial, où le jeune Britannicus, sommé par pénitence de chanter à haute voix, conunence un cantique d'allusion à sa chute et à ses malheurs, peut-être quelque fragment imité d'Euripide, quelque myriologue d'Âstyanax sur lui-même. L'émotion des auditeurs est extrême, dans la liberté de l'ivresse ; et Néron, qui a compris la plainte, n^a plus qu'à l'étouffer par une prompte mort.

Sénèque, écrivant les Troades, pouvait-il oublier cette scène de famille, plus terrible que les actions • tragiques? Elle nous explique la mélancolie profonde de quelques accents, le pathétique de quelques pensées, dans ces drames attribués à l'infortuné précepteur de Néron, dans ces œuvres déclamatoires qui certainement ne parurent pas sur le théâtre romain. Vous y sentez, non l'image des temps héroïques, mais

(1) Taoit.ADD.,1. XIII, $13.

l'oppression de l'empire. Le chœur est une voix gémissante qui témoigne du danger des grandeurs, du besoin de l'obscurité, sous la tyrannie. De là, quelques paroles d'une tristesse vraiment poétique, dans la tragédie de Thyesle :

« Est roi celui qui ne craint pas, est roi celui qui ne a forme pas de désir. Cette royauté, on se la donne à c( soi-même. Monte qui voudra sur le faite, sur le i( sommet glissant de la cour! Moi, que je me rassasie « de repos ! que, sous un humble abri, je jouisse de la ce paix ! que ma vie s'écoule en silence ignorée des « citoyens! Et lorsque aiusi mes jours auront passé sans a bruit, que je meure vieillard plébéien ! Le poids de a la mort est lourd à celui qui, trop connu de tous, a meurt sans se connaître lui-même. »

Rien de moins fécond et de plus monotone que cette passion du repos et de l'oubli sur la terre, quand elle ne se tourne pas en aspiration vers le ciel. Là où seule elle domine, l'enthousiasme de l'art s'éteint, comme celui de la vertu. Ainsi mourait le génie romain, glacé par la terreur et avili par la servitude. Il n'est pas sans intérêt cependant de le voir jeter encore quelque éclat poétique, quand il se reprend aux grands souvenirs qui avaient autrefois fait battre de nobles cœurs.

Le poëte qui eut le malheur d'être accueilli par Dorai tien, et dont les vers, dans leur énergie monstrueuse, ont emprunté quelque chose à la folie du

pouvoir qu'ils adulaient, a (rouvé de purs et derniers accents pour honorer la mémoire de Lucain et célébrer dans la maison de sa veuve Tanniversaire de sa naissance. C'était peuUétre sous le règne si court de Titus, dans cette trêve d'un moment accordée par r empire. Plusieurs règnes avaient passé, depuis Néron et ses nombreuses victimes. On avait vu s'élever ensemble où se succéder Galba, Othon, Yitellius, Yespasien, si glorieux pour Rome, et cruel seulement pour Helvidins, le fils adoptif de Thraséas. Les amis du poëte Lucain, ceux qui dans l'étude des lettres cherchaient encore la liberté, le culte des vertus anciennes et l'espoir de l'avenir, sont réunis à Rome près de la veuve du poëte, r9Stéé fidèle à son nom et à son amour. C'est devant elle qu'est célébrée la naissance de celui qu'elle pleure : . «Nous chantons Lucain (1); prètez-nous favorable (c silence r c'est ici votre jour, 6 Muses! soyez-nous « propices , alors que celui qui vous entraîna par le tt double charme de l'éloquence et des vers, le maître «rsacré des cantiques romains, est célébré.

« Heureuse et trop fortunée région, qui vois à la surce fece de l'Océan les derniers pas du soleil incliné, et (T entends frémir la roue de son char abaissé dans ce les flots, toi, Bétique! dont les moelleux tissus défient <r l'art d'Athènes inspiré par Minerve, tu peux te van- « ter de Lucain ! Tu peux t' enorgueillir de lui, plus que

(1) Slat. Sylvar. lib. Il, Genelh. Luc.

CT StR LA POÉSIB LYRIQUE. 375

*' d'avoir donné Sénèque an monde, ou d*étre mère « de Taimable Gallion. Que le fleuve Bétis élève jus-' «c qu'aux deux ses ondes plus illustres que celles du « Mélès! Et toi, Mantoue^ ne prétends pas être sa ri« a vale. A peine était-il né, et, rampant sur terre, avait^i! « jeté un faible cri, que dans son sein Galliope le reçut, « et dépouilla pour la première fois le long deuil d*Orflc phée : Enfant, dit-elle, consacré désormais aux Muses, « et bientôt supérieur aux poêles antiques, ce ne sont «t ni les fleuves , ni lès bêles féroces, ni les forêts géti* tf ques, que tu remueras de ta lyre ; mais les Sept GoU « lines, le Tibre du dieu Mars, les chevaliers et le sénat a vêtu de la pourpre, tu les entraîneras parTéloquence « de ton chant. »

Le poëte alors rappelait ces premiers essais de Lucain qui lui valurent la jalousie de Néron , et ce poëme inachevé qui lui mérita la mort.

ce Enhardi par le feu de la jeunesse, bientôt, 8'é« a criait^il, tu diras les champs de Philippe blanchis «sous les ossements italiques, et la bataille de a Pharsale, ce coup de foudre entre les exploits du « vainqueur divinisé , et Caton , grand par la sainte « liberté, et Pompée, ce chef populaire. »

T^ Muse prolonge en vers élégants cette apothéose du poëte, et n'est arrêtée que par ses larmes, à la pensée du tyran qui l'a frappé. Mais alors même Stace , reprenant avec une verve plus simple, trouve de belles et dernières paroles vraiment dignes de la lyre.

a 0 toi, dit-il, soit que, porté à travers les cieux sur « le char de la gloire, à la hauteur ou montent les a grandes âmes, tu dédaignes la terre et te ries des a tombeaux , soit que tu habites , aux bords ély- «séens, le bocage de paix où s'assemblent lesgueroc riers de Pharsale , et que les Pompée et les Caton m accompagnent ton noble chant; soit que, fière et sa* « crée, ton ombre ignore le Tartare , et que tu en- « tendes de loin les supplices des méchants, et n'aper- « Qoives que derrière toi Néron, pâFe sous le regard irrité (¥ de sa mère, apparais-nous dans ton éclat ! et, à la « voix de Polla, obtiens, je t'en supplie, un jour, par «la grâce des dieux infernaux.:, loin d'ici la mort! « ici la source d^une vie toute puissante. Que le deuil «affreux s'éloigne! Que sur le visage coulent des a larmes douces enfin , et que la douleur , devenue « triomphale , adore maintenant tout ce qu'elle avait a pleuré ! »

A ce dernier écho des fables païennes, mêlé d'une tristesse plus sérieuse, celle de l'esclavage, il est temps d'arrêter les souvenirs de la lyre antique, et de cher-, cher ailleurs une autre inspiration.