DES ACCORDS DE QUATRE SONS

jÊeeoÊrdê na9ureim pÊ^apretÊêemi MU. {Au mombre de fUÊirû.)

V A. Accord de septiètne dominante ou accord de ieptiime de V^ espèce. 2'^ B. Accord de septième de seconde espèce. 3"* G. Accord de septième de troisième espèce. 4^ D. Accord de septième de quatrième espèce.

Aeeard» mèi^eSeê. {Au nombre de irok.)

S"* E. Accord de septième diminuée.

&" F. Accord de septième majeure avec tierce et quinte majeures.

T A'. Accord de septième majeure avec tierce mineure et quinte juste*

AeeardB mttérém proprenèeni diie» {Au tiombre de êepi.)

8^ A". Accord de septième de seconde espèce avec quinte haussée, ou:

accord de septième mineure^ avec tierce mineure et quinte majeure* 9^ A!". Accord de septième de quatrième espèce avec quinte abaissée ,

ou : accord de septième majeure , avec tierce mqjeure et quinte

mineure.

iO* fi\ Accord de septième mineure avec tierce majeure et quinte mi^

neure dont le second renversement forme V accord de sixte aug-

mentée avec quarte.

iV B'^' Accord de septième majeure avec tierce et quinte mineures. 12^ G'. Accord de septième diminuée avec tierce majeure et quinte

mineure.

i3* D'« Accord de septième mineure avec tierce et quinte majeures^

connu sous le nom d'accord de septième dominante avec quinte

haussée.

i4* D'^ Accord de septième majeure avec tierce mineure et quinte majeure.

NOTA. Dans ce tableau les lettres accentuées indiquent les accords conjugués par la somme de leurs termes, c^est-à-dire formés au moyen des mêmes éléments que eeux auxquels sont affectées les mêmes lettres non-accentuées; ainsi: A', A", A'^', indiquent des accords formés des mêmes éléments que l'accord de septième dominante, désigné par la lettre A. — B', B" indiquent des accords conjugués par leur structure a^ec B> etc. Les quatre accords naturels proprement dits y c'est-à-dire ceux

STRUCTURE DES ACœRDS. 209

qui appartiennent à l'harmonie naturelle dans les deux modes y sont les accords principaux de chaque groupe d'accords conjugués; et parmi les accords mixtes, c'est-àdire appartenant à l'harmonie naturelle en mode mineur et à l'harmonie altérée en mode majeur, il en est deux, savoir E, et F, entièrement distincts des autres par leur composition. '

Nous devons faire observer aussi que plusieurs des accords du tableau précédent se trouvent ici pour la première fois, ce sont ceux qui portent les n** 8, 9, 11 et 14; et même, les accords n*' 6 et 7 ne sont point formellement reconnus comme de véritables accords par les théoriciens. Notre loi de structure pouvait seule déterminer positivement le nombre des accords de la présente classe, et faire connaître la structure intime de chacun d'eux.

Pour l'intelligence des tableaux suivants, il est nécessaire de se rappeler que nous entendons lo par harmonie altérée par formation , celle qui est composée d'accords n'ayant aucun lieu dans l'un et dans l'autre mode, qui permette leur notation sans employer un ou plusieurs accédents; 2o par harmonie altérée par déplacement seul^ celle qui résulte du déplacement des accords naturels; 3^ enfin par harmonie altérée par formation et déplacement à la fois , celle qui provient du déplacement des accords altérés par formation. Quant au chiffrage absolu dont nous avons fait usage dans ces tableaux, nous en avons donné une explication suffisante au chapitre Y, immédiatement avant les tableaux consacrés aux accords de trois sons. — Les lettres (m. h.) placées à droite d'un chiffre , indiquent que l'accord en question ne peut s'employer que dans une marche harmonique*

TABLEAU

9BS AGGOADS NATVmBLS I» QVATRS SONS,

Avec riodication da siège de lears fondameotates au sein des échelles des modes mfljev^ el mineor.