chapitre iv

Loi générale de la structure des accords 82

Accords de trois sons 85

Accord parfait majeur 86

Accord parfait mineur 87

Accord de quinte et tierce mineures , dit accord de quinte diminuée 88

Accord de quinte et tierce majeures, dit accord de quinte augmentée 89

Accords de trois sons appartenant à l'harmonie altérée, erreurs de Choron et de

M. Fctis 90

Caractères dislinctifs des véritables accords de trois sons 91

Agrégat formé de quinte juste, avec tierce augmentée (ut — mij — sol) 95

Cet agrégat est un accord de septième privé de sa note fondamentale. — Preuve

mathématique de cette assertion 97

Exemples pratiques. (Fig. 9 et iO) 100

Structure de l'accord de quinte majeure avec tierce mineure ; et de l'accord de

quinte mineure avec tierce majeure 101

Emploi de ces accords. (Fig. 11 et 12) 102

Agrégat de quinte majeure et tierce augmentée (fa — laj — utjf); ce n'est pas

un accord de trois sons 103

Emploi de cet agrégat. (Fig. 13 et 14-) 104

De l'altération de l'octave dans l'accord de tierce et quinte 105

De l'altération de la fondamentale dans l'accord parfait mineur. — Exemple de

cette altération tiré du final du 2'' acte du Guillaume Tell de Rossini. (Fig. 15). 106

Autres exemples. (Fig. 16 et 17) 107

De l'altération de la fondamentale dans l'accord de quinte mineure. (Fig, 18 et 19). 108 De l'altération de la fondamentale dans l'accord dit de quinte augmentée (Ex. Fig. 20

et 21) 109

De l'altération de la quinte dans les accords de trois sons (altération ascendante,

fig. 22) 110

Altération descendante de la quinte. (Fig. 23) 112

Emploi de l'altération descendante de la quinte en mode majeur, sur le 2^ degré.

(Fig. 24) 113

Des altérations simultanées de la fondamentale et de la quinte dans les accords

de trois sons .. 114

Exemples pratiques. (Fig. 26,27) 115 — 117

Altération descendante de la fondamentale, combinée avec l'altération ascendante

de la quinte 119

Application à l'accord de quinte mineure (si — ré — fa) en mode mineur. (Fig 28). 120

Exemple d'une double altération dans l'accord dit de quinte augmentée. (Fig. 29). 121 De rallération de la tierce dans les accords de trois sons: i" Dans l'accord

parfait majeur 121

2" Dans l'accord parfait mineur 122

3» Dans l'accord de quinte et tierce mineures. 123

4» Dans l'accord de quinte majeure avec tierce majeure. idem.

De la combinaison de Valtération de la tierce avec l'altération des autres fonctions dans les accords de trois sons idem.

Citation empruntée au Pater noster de Cherubini. (Fig. 30) 121

CHAFlTRi: V*

Classimcation des accords de trois sons 125

Quelques éclaircissements sur le cliifTrage absolu 126

Tableau général des accords de trois sons, dans leur position normale. . . .128— 129

Tableau des seuls véritables accords de trois sons . . * - i 30

Classification mathématique des accords de trois sons 131

chapitrs vi.

Accords de quatre sons '37

Accord de septième de première espèce, ou septième dominante 138

Stucture de cet accord 1 39

Emploi de l'accord de septième dominante à l'état direct MO

Emploi de cet accord dans ses renversements. • 14^1

Exemples. (Fig. 31 et 32) * 142—143

Accord de septième de seconde espèce. Structure 145

Emploi. (Fig 33, 34) 1^6

Accord de septième de troisième espèce • l'^S

Exemples pratiques ^^^ — 1^

Comparaison de l'accord de septième de troisième espèce et de celui dit de septième

de sensible , d'après Reicha et Barbereau 151

Accord de septième de quatrième espèce. Structure 152

Marche harmonique avec des accords de septième de toute espèce 153

Formule de cadence parfaite 154

Résolution de l'accord de septième de quatrième espèce sur celui de septième

dominante en mode majeur ' 155

Autres résolutions et remarque " 1 56

chapitrx vii.

Des accords de quatre sons qui appartiennent a l'harmonie naturelle en

MODE MINEURj ET A l'iIARMUNIE ALTÉRÉE EN MODE MAJEUR 158

Accord de septième diminuée 159

De la résolution de l'accord de septième diminuée 162

Emploi de l'accord de septième diminuée sur la note sensible en mode mineur, . 165

Exemple tiré du célèbre Miserere de Léo. (Fig. 35) 166

Autre exemple. (Fig. 36)... id.

Exemple tiré des Nozze di Figaro de Mozart. (Fig. 37) 167

Autres modes d'emploi de l'accord de septième diminuée 168

Courte digression sur les modulations enharmoniques et sur les trois familles de

tons de notre système musical 1 69

Des accords de septième majeure l^avec tierce et quinte majeures; S" avec tierce

mineure et quinte juste 171

Exemple de Barbereau. (Fig. 38 et 39).

Structure de l'accord de septième majeure avec tierce et quinte majeures 172

Emploi de cet accord. (Fig. 40, page 173).

Structure de l'accord de septième majeure avec tierce mineure et quinte juste. . 174

Emploi. (Fig. 41).