chapitre XVII, les pages 414 et

Tableau n" I des accords naturels de 4 sons, avec l'indication du siège de leurs

fondamentales au sein des échelles des modes majeur et mineur 209

Tableau n" II des accords de quatre sons altérés par formation 210

Tableau n° III des accords de quatre sons altérés par simple déplacement 211

Tableau n" IV des accords altérés à la fois par formation et déplacement 212

chapitrs x.

Des accords de cinq sons en général

Opinions de Catel et de M. Fétis, concernant l'accord de neuvième dominante 214

Remarque pour les mathématiciens 215

Des accords de cinq sons appartenant a l'harmonie naturelle dans les

deux modes .... 216

Résumé concernant ces accords, § 156 221

Emploi de Xaccord de neuvième et septième majeures avec tierce majeure et

quinte juste (fa— la— ut— mi- sol). Fig. 53 et 54, sous le § 1 57 222

Emploi iic V accord de neuvième majeure avec septième mineure, quinte juste et

tierce mineure (ré— fa- la— ut— mi), fig. 55, sous le § 158 223

Emploi ûeY^ccordde neuvième et septième mineures avec tierce mineure et quinte

juste (mi— sol— si— ré— fa), marche harmonique et fig, 56, sous le § 159. . . . 224

Emploi de Yaccord de neuvième dominante majeure (sol — si— ré— fa — la), fig. 57, sous le § 160 225

Tableau de structure de cet accord qui présente la réunion systématique de l'accord parfait majeur et de l'accord parfait mineur 226

Emploi de Yaccord de neuvième et septième mineures avec tierce et quinte mineures (si — ré — fa — la — ut). Exemple de Cherubini, fig. 59, sous le § 162. .. . 227

Accords de neuvième faisant leur résolution sur des accords de septième. Exemple de Itendel. Fig. 59, sous le § 163 228

chafitrs xi.

Des accords de cinq sons qui appartiennent a l'harmonie naturelle en

MODE MAJEUR, ET A l'hARMONIE ALTÉRÉE EN MODE MINEUR 229

Tableau des accords mixtes de cinq sons 230

Accord mixte de neuvième et septième majeures avec tierce mineure et qu/inte juste.

Structure (la— ut— mi— solj:}— si) 231

Emploi de cet accord, fig. 60, 61 et 62, sous les §§ 167, 168 et 169 232 et 233

Accord mixte de neuvième et septième majeures avec tierce et quinte majeures

(ut - mi— solj^— si — ré). Structure 234

i^^mpîoi de cet accord sur les degrés 1 et 4 de la gamme majeure 235

Emploi du même accord sur le 3« degré, en mode mineur (Fig. 63) 236

Accord de neuvième dominante mineure. § 1 74 236

Structure (sol — si— ré — fa — la[i) 237

Emploi de cet accord. §§ 177, 178, 179. (Ex. : fig. 6-i) 238

Remarque concernant une erreur de Reicha 239

Exemples de J.-S. Bach et de Mozart. (Fig. 65 et 66) 240

Exemple de Barbereau, fig. 67 ; exemple de Mendelssohn. (Fg. 68) 241

Accord mixte de neuvième augmentée et septième majeure avec tierce majeure et

quinte juste (fa — la— ut — mi — solj:f). Structure ... 242

Emploi de cet accord. (Fig. 69, sous le § 184) 243

Autre exemple. (Fig. 70 254

Accord mixte di) neuvième majeure et septième mineure avec tierce et quinte

mineures (fa^ — la— ut — mi — solji). Structure et emploi. (Fig. 71) 245

Exemple par Barbereau. (Fig. 72) 246

Autre exemple. (Eig. 73) iV/.

Avcord mixte de neuvième mineure et septième diminuée avec tierce et quinte

mineures (solj — si — ré — fa — la). Structure 247

Emploi. Exemples de J.-S. Bach, fig. 74et 75. Autre exemple de Barbereau. 248 et 249 Accord ambigu de neuvième augmentée et septième majeure, avec tierce et quinte

majeures (fa — la — utj — mi - solj). Structure. . . • 250 et 251

Nota. Le § 194, page 250, explique comment cet accord est un accord ambigu, bien que dans ce paragraphe nous ne lui donnions point ce nom, parce que d'abord

nous avons classé les accords ambigus avec les accords mixtes, dont ils ont

l'étendue sur l'échelle des quintes.

Exemple de l'emploi de cet accord. (Fig. 77) 25:2