DES ACCORDS DE QUATRE SONS

Accords naturels proprement dits. {Au nombre de quatre.)

4° A. Accord de septième dominante ou accord de septième de 4" espèce. 2" B. Accord de septième de seconde espèce. 3° C. Accord de septième de troisième espèce. 4" D. Accord de septième de quatrième espèce.

Accords tniactes. {Au nombre de trois.)

5" E. Accord de septième diminuée.

6° F. Accord de septième majeure avec tierce et quinte majeures,

7° A'. Accord de septième majeure avec tierce mineure et quinte juste.

Accords altérés propreinent dits, {Au nombre de sept.)

8° a". Accord de septième de seconde espèce avec quinte haussée, ou:

accord de septième mineure, avec tierce mineure et quinte majeure.

9° A'". Accord de septième de quatrième espèce avec quinte abaissée ,

ou : accord de septième majeure , avec tierce majeure et quinte

mineure.

40" B'. Accord de septième mineure avec tierce majeure et quinte mineure dont le second renversement forme Vaccord de sixte augmentée avec quarte.

44° B"' Accord de septième majeure avec tierce et quinte mineures.

42° C. Accord de septième diminuée avec tierce majeure et quinte mineure.

43° D'. Accord de septième mineure avec tierce et quinte majeures ^ connu sous le nom d'accord de septième dominante avec quinte haussée.

44° D". Accord de septième majeure avec tierce mineure et quinte majeure.

NOTA. Dans ce tableau les lettres accentuées indiquent les accords conjugués par la somme de leurs termes, c'est-à-dire formés au moyen des mêmes éléments que ceux auxquels sont affectées les mêmes lettres non-accentuées; ainsi: A', A", A'", indiquent des accords formés des mêmes éléments que l'accord de septième dominante, désigné par la lettre A. — B', B" indiquent des accords conjugués par leur structure avec B, etc. Les quatre accords naturels proprement dits, c'est-à-dire ceux

qui appartiennent à l'harmonie naturelle dans les deux modes , sont les accords principaux de chaque groupe d'accords conjugués; et parmi les accords mixtes, e'est-àdire appartenant à l'harmonie naturelle en mode mineur et à l'harmonie altérée en mode majeur, il en est deux, savoir E, et F, entièrement distincts des autres par leur composition.

Nous devons faire observer aussi que plusieurs des accords du tableau précédent se trouvent ici pour la première fois, ce sont ceux qui portent les n" 8, 9, 11 et 14; et même, les accords n"' 6 et 7 ne sont point formellement reconnus comme de véritables accords par les théoriciens. Notre loi de structure pouvait seule déterminer positivement le nombre des accords de la présente classe, et faire connaître la structure intime de chacun d'eux.

Pour l'intelligence des tableaux suivants, il est nécessaire de se rappeler que nous entendons 1" par harmonie altérée par formation ^ celle qui est composée d'accords n'ayant aucun lieu dans l'un et dans l'autre mode, qui permette leur notation sans employer un ou plusieurs accédents; 2» par harmonie altérée par déplacement seul, celle qui résulte du déplacement des accords naturels; 3° enfin par harmonie altérée par formation et déplacement à la fois , celle qui provient du déplacement des accords altérés par formation. Quant au chiffrage absolu dont nous avons fait usage dans ces tableaux, nous en avons donné une explication suffisante au chapitre V, immédiatement avant les tableaux consacrés aux accords de trois sons. — Les lettres (m. h.) placées à droite d'un chiffre, indiquent que l'accord en question ne peut s'employer que dans une marche harmonique.

TABLEAU

SES ACCORDS NATURELS BE QUATRE SOjVS,

Avec rindicalion du siège de lenrs fondamentales au sein des échelles des modes majeur et mineur.

HARMONIE NATURELLE

DEGRÉS DES FONDAMENTALES

Noms des accords.

Mode majeur.

Mode mineur.

A. Accord de septième dominante, ou accord de septième de première espèce.

B. Accord de septième de seconde espèce....