DES ACCORDS DE SIX SONS EN GÉNÉRAL

§. 255. Quelques théoriciens ont étendu le principe de l'échelonnement des tierces, dans la formation des accords, jusqu'aux accords de onzième et de treizième. Toutefois les méthodes artificielles (i), au moyen desquelles on ramène ces deux agrégations à celles de 3, 4 et 5 sons, ont prévalu, surtout dans ces derniers temps. C'est, suivant nous, avec grande raison que Barbereau qualilie ô.' artificielles les méthodes que l'on a substituées au principe si simple de l'échelonnement des tierces. Ces méthodes sont ingénieuses , cela est incontestable ; mais ont-elles levé toutes les difficultés? En y recourant, n'a-t-on pas abandonné la voie directe, la méthode rationnelle , pour suivre une voie indirecte, la méthode empirique? La difficulté d'employer les accords de 6 et de 7 sons avec toutes leurs fonctions, les restrictions nombreuses auxquelles ils sont soumis dans la pratique , la complication qui résulte de leur admission dans le système général (complication moindre toutefois que celle des méthodes artificielles susdites) , tout cela ne touche en rien à l'existence même de ces accords. Ils existent, et leur réalité est la même que celle des accords de 3 , de 4 et de 5 sons. En effet, on admet comme base de la mélodie , la succession des 7 sons élémentaires formant l'échelle diatonique, et l'on n'admettrait pas comme base de l'harmonie la simultanéité de ces mêmes 7 sons élémentaires? ou du moins on n'admettrait cette simultanéité que pour une partie de ces éléments? Posée ainsi, la question nous semble par cela même résolue, car // nj a aucune raison^ pour restreindre la simultanéité élémentaire des sons plus que leur succession élémentaire.

Il est donc nécessaire de considérer des accords de 6 et de 7 sons. Pour former tous ceux de 6 sons, il suffira de comparer nos formules du § 35, dans le cas de m — 0, avec les 54 combinaisons du tableau suivant :

(l) Barbereau, Traité théorique et pratique de composition musicale, tome I"" , chapitre III, page 17.

TABLEAU