XX. — LES CHAMBRES DU VATICAN
D'APRÈS RAPHAËL
| se trouve toujours désignée sous le titre : les Loges du Vatican. Elle a été exécutée sur les copies faites au Vatican par les élèves de lAcadémie de France, d’après les originaux de Raphaël.
| La première tenture fut livrée au Garde-Meuble du Roi avant
À le mois de juillet 1691, et la deuxième fut livrée le 18 janvier 1692. Chaque tenture se composait de 10 pièces. En 1703, les ateliers de haute lisse exécutèrent huit entre-fenêtres pris sur les sujets de la tenture.
Les inventaires des modèles des Gobelins en 1690 et en 1736 donnent le détail
des tableaux, mais ne signalent pas les auteurs de ces copies.
Jans fils, dans son Mémoire de 1691, indique les auteurs de la plupart des
copies :
COPIES FAITES À ROME D'APRÈS LES TABLEAUX ORIGINAUX DE RAPHAËL AU VATICAN ET DE LA GRANDEUR DES ORIGINAUX.
La Messe du Pape.
La Bataille de Constantin (en trois bandes).
La Vision de Constantin.
L'Atila (en cinq bandes).
L'Héliodore.
L'Incendie du Bourg.
L'École d'Athènes (en quatre bandes).
Le Parnasse (en six bandes).
Plusieurs grandes bordures montantes à jour droit et à jour gauche, servans tant pour cette tenture que pour celle d'Alexandre.
Jans fils donne les détails suivants sur les peintres des copies :
La Bataille de Constantin et ses deux ailes ont été peint à Rome par M. Person. La Vision de la Croix, de feu M. Rabon le fils. L'École d'Athènes est de M. Boulongne le cadet.
4 201 pes
La Messe, on la croy de M. Proü.
L’Attila est de M. Ganonville W.
Le Parnasse est de M. Desforest.
Je n'ay pu apprendre les noms de ceux qui ont peint l'Héliodore et Y Incendie du Bourg de Rome.
Ces deux derniers lableaux sont de Louis de Boulogne qui avait déjà copié l’École d'Athènes.
L'Ecole de Rome avait été fondée par Golbert en 1666, et les premiers élèves qui y furent nommés s’y rendirent en 1667 sous la direction de Ch. Errard :
Premiers élèves de l'École française à Rome : Nicolas Rabon fils, 2° prix de l'Académie en 1665; Francois Bonnemer, 1° prix en 1666; Bon de Boulogne aîné, 1° prix en 1669; Charles-François Poerson le jeune, 5° prix en 1671; Louis de Boulogne, 7° prix en 1671, envoyé à Rome en 1675; Jacques Proü, de Blois, 4° prix en 1672, envoyé à Rome en 1677; Charles Desforest et Pierre Canonville, 1% prix et a° prix ex æquo en 1680, envoyés à Rome.
L’exécution des copies des Chambres du Vatican fut terminée avant l'année 1685. Ces copies furent retouchées et modifiées à Paris, ainsi que l'indiquent deux
articles des Comptes des Bütiments :
Année 1685.
À Houasse, sur le tableau d’Atila d'après Raphaël... ........ .. 30of
A Baptiste (Jean-Baptiste Monnoyer), peintre, pour les ornements d’habits, arbres et fleurs qu'il a fait au grand tableau du Parnasse copié à LOMME See nn ne ne to ee ES 1654
Le peintre Bon Boulogne avait copié à Rome la Dispule du Saint-Sacrement, mais ce tableau ne fut pas exécuté en tapisserie.
En 1740, Noël Hallé fit, à Rome, une nouvelle copie de l’'Héliodore pour les Gobelins.
La dernière tapisserie d’après cette copie, commencée en 1790, fut interrompue en 1794.
Le tableau du Christ remettant les clefs à Saint-Pierre, qui se trouve sur la pièce de la Messe de Bolsène, à l'emplacement occupé par une porte au Vatican, a été exécuté aux Gobelins par Yvart le Père :
Un bas-relief bleu qui a servy à la place des armoiries qui sont peintes au tableau de la Messe, peint par Yvart le Père. (Bibliothèque nationale, Manuscrits, Fond fr. 7828.)
® M. Jules Guterrey a publié dans les Nouvelles archives Vatican depuis le 1° avril jusqu'au 30 juin de la présente de l'Art francais (2° série, t. IT, 1882) le Rolle des journées année 1683. qu'a travaillé le S° Canonville, peintre, à copier le tableau de Ce rôle porte la signature : Charles Errard, à Rome, L'Attila que Raphael à peint dans l'une des salles du palais le 3 juillet 1683. TAPISSERIES DES GOBELINS, — Il. 26
IMPRIMERIE NATIONALE
La tenture de Constantin l, d'après Raphaël et Le Brun, comprenait déjà deux tableaux : la Bataille et la Vision de Constantin, qui furent répétés dans la nouvelle tenture des Chambres du Vatican.
DESCRIPTIONS
1. La Bataille de Constantin contre Maxence. — Le tableau est le même que celui de la tenture de Constantin décrit ci-dessus (p. 29). Mais, dans la nouvelle tenture, le sujet fut divisé en trois parties comme les Batailles d'Alexandre, de Le Brun.
La pièce principale représente le milieu de la Bataille. Constantin, à cheval, la lance haute, se dirige vers la droite, du côté de la rivière, où tombent deux
soldats. Dans le ciel, trois anges planent au-dessus de Constantin.
9, Aile gauche de la Bataille de Constantin. — Partie gauche du tableau de o Le] Raphaël. Mêlée de cavalerie et de fantassins. Au premier plan, à gauche, un soldat
relève un jeune homme tué. Au fond, bâtiment sur une hauteur.
3. Aile droite de la Bataille de Constantin. — Partie droite du grand tableau représentant, au premier plan, la rivière avec cavaliers qui s’enfoncent dans l’eau et bateaux dont un sombre. Au fond, le Ponte-Molle sur lequel traversent la cavalerie
et les soldats de Constantin.
4. La Vision de Constantin où Apparition de la Croix. — La composition est celle déjà décrite dans l'Histoire de Constantin. Constantin à gauche, monté sur un socle, regarde dans le ciel l'apparition d’une croix autour de laquelle on lit l'inscription :
EN TOYTOI NIKA.
À droite, un nain se coïflant d’un casque.
5. L'École d'Athènes. — Dans un palais, au milieu de jeunes gens et de philosophes, Platon et Socrate semblent disserter et, devant eux, assis sur les gradins, Diogène lit des tablettes. Au premier plan, de chaque côté, un groupe de savants écrivant, à gauche, et d’autres tenant des sphères et traçant des figures géométriques, à droite.
6. La Messe de Bolsène. — Le haut de la composition représente un autel élevé où un prètre officie devant le pape agenouillé. Au premier plan, de chaque côté d’une
orte qui coupe le tableau, les assistants. La place, laissée vide par la porte qui [ ( Ï Ï [ q
® Voir ci-dessus n° VIE, p. 27.
coupe une parlie du tableau, au Vaiücan, est remplie dans la tapisserie par un tableau en camaïeu bleu sur fond jaune, représentant Jésus-Christ, à droite, venant de remettre les clefs À saint Pierre agenouillé et, à gauche, les autres disciples debout.
7. Attila chassé de Rome. — À gauche, le pape, coiffé de la tiare et monté sur un cheval blanc, s'avance, suivi de deux cardinaux, au-devant d’Attila et de ses soldats el cavaliers qui occupent la droite de la scène. Dans le ciel, apparition de saint Pierre et de saint Paul qui ont l'épée à la main.
8. Le Parnasse. — Sur le sommet de la montagne, au pied de laquelle sort une source où nagent deux cygnes, \pollon joue du violon, entouré des Muses et des grands poètes couronnés de lauriers.
On distingue, à gauche, le Dante.
9. Héliodore chassé du temple. — Dans un temple où un prêtre officie au fond, un groupe de personnages au milieu duquel se trouve le pape Jules IF, porté sur sa chaise pontificale, assiste à l'expulsion d'Héliodore renversé à terre par deux anges, dont l'un est à cheval.
Les deux porteurs de la chaise du pape, au premier plan, à gauche du tableau, représentent Raphaël et le graveur Marc Antoine.
10. L'Incendie du Bourg de Rome. — De chaque côté de la composition un palais en Le] I
feu. À gauche, un homme emporte un vieillard sur ses épaules; un homme suspendu par les mains à un mur se laisse tomber à terre. Au milieu, une femme à genoux étendant les bras. Groupe de femmes et d'enfants. À droite, une femme portant sur sa têle une amphore et ténant un autre vase à la main. Au fond, au milieu, au haut dun perron, à la fenêtre d’un palais, le pape Léon TIT apaisant l'incendie par le signe de la croix.
Les bordures, semblables à celles de la tenture d'Alexandre, sont composées, sur
si , les côtés, de termes d'hommes ou de femmes avec ou sans bras, avec le chiffre du L] ?
Roi sur un écusson. En haut, un motif d'architecture avec les armes du Roi au milieu. , En bas, la même moulure à oves et au milieu, dans un cartouche, un soleil avec ? , LL
la devise du Roi : Nec pluribus impar.
La première tenture des Chambres du Vatican à été commencée aux Gobelins vers l'année 16892 ou 1683.
Cette suite, livrée au Garde-meuble de la Couronne, fut inventoriée sous le n°1 05;
puis, augmentée, en 1705, de quatre entre-fenêlres tirés des tableaux principaux,
elle recut un nouveau numéro : 124.
HAUTEUR
SUJETS
