Charcot. Op, cit., I

mouvements sont assez étendus, ne semble pas aU premier abord très nette, car la malade mêle des* mouvements volontaires avec les mouvements choréiques; mais quand la malade est couchée, qu'elle a la tête du côté gauche et qu'elle cause avec une personne qui la distrait, les mouvements choréiques deviennent nets et intelligibles. Us sont bien rythmés, le pied se fléchit et s'étend régulièrement, c'est un mouvement de pédale ; la main à demi fermée tourne autour du poignet, c'est un mouvement de roue. On me dit que la malade travaille dans un atelier à un singulier métier ; elle fabrique des yeux de poupée et il paraît qu'elle actionne ^me. pédale avec le pied et une roue avec la main. La charée répète donc les mouvements professionnels, mais pourquoi les reproduit-elle ainsi? La nuit, la malade rêve tout haut, elle gémit, murmure : « il faut travailler^ il faui travailler », et le mouvement choréique se produit de plus belle sous sa couverture. En faisant causer cette jeune fille, j'apprends que les parents sont pauvres, qu'un soir, les enfants étant couchés ils ont parlé de leur misère et de la difficulté de payer le terme qui approchait. Mél. qui, daps un état de demi-sommeil, a -entendu, s'est mise à r/êv^er. « il faut travailler, il faut travailler », le pied et le bras continuent à travailler. Heureusement quelques pi?océdés simples ont arrêté cette chorée due à la piélé filiale..

Un autre caractère clinique nous permet de rattacher ces mouvements à «les phénomènes psychologiques subconscients ; ainsi que M. Gilles de la Touretle le fait remarquer,. il arrive que des troubles de la sensibilité et en «particulier des anesthésies se superposent aux spasmes*. Toutes les Vnsations qui se rapportent à un bras ou à la paupière soflt sorties de la perception personnelle et sont rattachées à une idée fixe qui n'est pas consciente *.

Si nous dépassons un peu l'observation simple en ajoutant quelques . expériences, nous allons pouvoir préciser

i. Gilles de la. Totoette. Op. cit., 379.