Mss. Conrarl, in-fol. , XI, 115a. — 2. Ihid

Lettre, billet ou compliment, Tout finissait par tendrement ; De travers ou de bonne grâce, Tendre trouvait toujours sa place'.

A cette monotonie d'inventions rebattues* ajoutez celle du style. Prosaïsme et prolixité, voilà ses deux caractères. On appliquerait bien à Pellisson le mot d'un personnage de l'ancienne comédie italienne, que Voltaire aime à citer ^ :

Tu fais de méchants vers admirablement bien.

Sa Bourbonnaise'' , dialogue entre Thyrsis et Climène qui disputent à qui sait le mieux aimer, pouvait être, avec quelque chose de court, de vif, et de naïf, une gracieuse idylle. Pellisson, en une page, est trop long. Son badinage n est pas toujours exempt de je ne sais quelle familiarité burlesque, qui n'est ni la verve de Scaron ni la naïveté de Marot. 11 est souvent fin dans le Caprice contre l'est ime, bien trouvé et bien nommé : l'Estime le consigne aux portes du Tendre; de là le dépit du poète; le ton, demi-fàché, demienjoué, de cette pièce, a de l'agrément, mais le style en est terne et lâche. Le Dialogue entre le Sommeil, TrasiUe et r Amour arrive plus souvent au mauvais goût qu'à la grâce. Sous cette bigarrure de style affecté et plat , qui devinerait les charmantes allégories de la Grèce? Zéphire n'est plus un fils d'Éole et de l'Amour, c'est un soufflet, heureux de passer l'hiver entre les mains d'une belle. L'Amour est une sorte de fou « tout couvert de sonnettes. »

Est-ce là le visage que A. Chénier et A. de Musset ont donné à cette Mythologie grecque, un peu fanée et vieillie dans les mains des poètes du xvw et du xvm' siècle, excepté