SONS SYLLABIQUES ET OONSONNANTS

147. Le son qui, dans une syllabe, a le plus d'intensité, s'appelle Hûu syllabique ; les autres portent le nom de sons consonnants. C'est proH(iuo toujours le son le plus sonore de la syllabe qui est le son Hyllul)i(]uo, conformément au principe énoncé au § 127. Les voyelles, plus sonortîs que les consonnes, se prêtent particulièrement bieaaa| rôlo do son sytlubique, et le monopolisent presque entièrement dans curtaines langues : en français, il n'y a de consonnes syllabiques que'

ijins quelques exclamations, comme pst (1). Dans d'autres langues ■ourtant; les consonnes — surtout les c liquides »f§ 194] — jouent fré- ^emment le rôle de sons syllabiques : ainsi dans l'anglais little , petit », chasm « gouffre » ; dans le croate brk « doigt », mrt Z mort i>; Hrvatska «Croatie». On peut, au besoin, les marquer insi : (r) .

148. Deux voyelles peuvent être réunies en une seule syllabe, iomme dans Tallemand bein c jambe », haum ce arbre », ou dans Stalien buono cr bon ». Il faut pour cela, ou bien que l'une des pyelles soit prononcée avec plus de force que l'autre, ou bien que ft sonorité des deux voyelles soit inégale. Le plus souvent la voyelle Tii joue le rôle syllabique est plus sonore, mais elle est aussi très •équemment prononcée avec plus de force.

149. On donne le nom de diphtongues aux combinaisons de ce enre. Une diphtongue est croissante lorsque la voyelle syllabique lent en dernier, comme dans l'italien piede^ buono^ dans l'espagnol ΀n^ bueno; décroissante^ quand la voyelle syllabique vient en premier, comme dans les diphtongues allemandes et anglaises.

Il peut aussi y avoir des triphtongues ou réunions de trois voyelles [1 une syllabe, comme dans l'italien guai <r malheur ! » bu^i c bœufs », ; peut-être dans le français Noailles. Ces combinaisons sont rares.

Lorsque cela est nécessaire, on peut marquer la voyelle consonfiuite ainsi : (ï), (ù).

150. La structure intérieure des syllabes peut être très variée >iDme celle des groupes de force. On distingue surtout des syllabes ^vertes dans lesquelles le son syllabique vient à la fin, et des syllabes armées dans lesquelles il est suivi d'un autre son. Il y a lieu aussi de istinguer des syllabes simples^ prononcées avec une seule émission e souffle, et des syllabes doubles dans lesquelles il y a un très léger

(1) Quelques personnes prononcent en deux syllabes les mots somme table, poudre, prisme, avec une consonne syllabique dans la leuxième syllabe. Plus communément la liquide finale est dévocali- |sée et très faible, quand elle ne tombe pas tout à fait |§382]; à moins fcme, dans des circonstances spéciales, \'e ne soit prononcé. — Je ne sais pas se prononce assez souvent (SQse'pa), avec (n) syllabique.

renforîiMTient ie .'-rxniracrjn. 'HuSioat s-ur ieîninî ."'nict d'unité parfSu te. .TiaL*-ron Jubiê j^itirpiTMiiure .'^fet ie-ieui -ry I^ mot 'Wê. prononce i* in on i*? - •mieî^.endance. xrme -^ une ^vtlabe ioaûiff. >?• -îvrlaoes -♦-jni r^iriente» -*fl ulemand : gien, rt'apres Siev»*n. Vlaw i -î>t jien lir&cùe le Ixer a Jmiîc une ^vllabe IfiHDie -H in jEPOuDe ie ieus -rvîlaots éiraiteniecc

f 5M. Nons ivona 'iéja ::oasidéf»» 'S§ JS-r. ^aoautear moa^za! parole riaiw son ensemble. £1 aous reste i iire :{ueiqaes mo changement! «le Kaiiteur pii ^ prjiiuiseat ui sem des grou] souffle, des groupe» 'le mrce ec 'les syllabes.

1S2. Dans la parole ordinaire xmme dans Le chant, la grâce à l'action des «^orde:? ^ro^zaîes. passe :anstanmient d'un à Tantre. f 1 y a pourtant une différenoe Èc-ntiamentaie dans I nière dont ^ fSont les transitions. Dans ie cnant. cfaaqae syllal général, ^ prononce sur une note donnée ; ou bien, si on d'une note à une autre, cela se fedt d'un bond, sans intermé Lorsqu'on emploie le < portam«Mito ♦ — ce qui est relativ rare — la voix traverse bien la série des notes intermédiaires elle le fait très rapidement et vient se reposer sur la note d'à Dan» la parole, au contraire, la voLx ne s'arrête presque jam; une note : elle ne passe pas non plus d'une note à une autr gli.H54e tout le long de l'échelle musicale, monte ou descend p moins rapidement, mais toujours par degrés insensibles. En mi j'écris par exemple :

Viens - tu ?

Mhîh |)()urropréHenter la parole, la notation

Viens - tu ?

un MM'uit (Uicorn f|ue très approximative (1). (I) V. \\k\\\s Kunaifn d- Pontscripts on Elocutioriy p. 43.

-éô-

Les changements de hauteur s'opèrent, dans le langage na- - tel qu'il s'observe surtout chez les enfants — suivant des s bien nettement définis. « Il y a quatre intonations princi- 'intonatioo montante ou expectative; l'intonation descendante ilusive; l'intonation ondtUanle ou suggestive; Hutonation réflective. Toutes les fois que le sens dépend de ce qui doit quand bien même la phrase s'est terminée dans l'écriture )oint], l'intonation monte. Quand le sens est contenu dans ce é dit [quand bien même il n'y a aucun signe de ponctuation], ^ion descend. Quand nous voulons dire autre chose que ce iment nos paroles prises dans leur sens habituel, les intonamêlent d'une manière significative. Et toutes les fois que le incertain ou indéfini, l'intonation est plus ou moins monoégale. » (4)

11 faut encore considérer la grandeur des intervalles, qui variable et très significative. Dans l'exclamation, la montée

elle a lieu] est plus rapide que dans l'interrogation. Brjection comme ah! prononcée avec une montée faible, iniriosité, intérêt; avec une montée plus forte, étonnement.

Gombi nées à la hauteur d'ensemble de la voix, ces intonations suffire à exprimer les idées les plus variées, sans que les >c-mémes changent. Ainsi le mot « oui », prononcé avec dintonations, peut prendre les sens suivants : (2)

^ [C'est mon avis].

^ [J'affirme cela].

^ [Est-ce vrai ?] montée plus forte : [Pas possible!]

s/ [C'est possible, mais j'en doute].

\ [C'est bien clair].

' V [Sans doute, au premier abord ; mais. . . J

Un principe important, et généralement observé, est celui )siHon, d'après lequel une intonation est précédée par un ton

'11, Essays & Postscripts, p. 48.

)ir pour la valeur des signes, § 168.

aigu ou grave, en raison inverse du point de départ de l'inJ elle-même. L'eflFet de cette opposition est de rendre plus sens point de départ de l'intonation. C'est ainsi que, comme une ii gation se fait ordinairement sur un ton aigu [§ 95J, elle est pr d'un ton préparatoire grave (1).

157. Toutes les intonations dont nous avons parlé jusqu'ic employées uniquement pour indiquer le sens général d'une p quelle que soit sa composition. Dans les langues littéraires d rope occidentale, il n'y en a pas d'autres. Mais il y a des îdior ceux des peuples qui nous font plus particulièrement l'efTet dt ter en parlant (2) — qui lient, d'une manière invariable, certaii tonations à certaines syllabes ou à certains groupes de force ; deux mots, identiques pour tout le reste, sont néanmoins pa ment différenciés par leur intonation. Le suédois, par exempli tingue nettement deux intonations fixes : l'intonation simple^ ( une montée, comme dans Hjalmar; et l'intonation composée est une descente suivie d'une forte montée, comme dans Ant

(1) V. Pierson, Métr. nal.\ Bell, Principles of Eloculion; 1 and Poscripts on Elocution-^ Wuiff, Aksent; Beyer, Franz. Phon.

(2) Toute mélopée différente de la nôtre nous fait plus ou i l'effet d'un chant, comme aussi nous paraissons chanter pour qui n'ont pas les mêmes intonations que nous. Cependant tel d patois — celui du pays de Retz en Bretagne, par exemple —, prononciation étrangère, comme celle des Suédois, des Croat des Américains du Nord, sont, à n'en pas douter, plus chantant l'anglais, l'allemand, l'italien.

(3) D'après les phonéticiens suédois Lyttkens et Wulff \A § 32], il faut dire :

# r # Il

Hl m

Han he-ter ilmar });

Hjalm - ar,

— tf ^ ^

www

if '

Il v.-^

Hon he - ter

An

na.

« elle s'appelle Anna ». V. Verner, Anzeiger fur deatsches AUei Vil, 1-U.

^ôme différence en norvégien, où homnevy prononcé avec l'accent ^simple, signifie paysans; avec l'accent composé, haricots. Des phénomènes analogues se rencontrent en croate, en lithuanien, etc.

158. Des distinctions encore plus fines s'observent dans les dialectes suédois et norvégiens (4), et surtout en chinois, en annamite, 3n cochinchinois. D'après Max MuUer, les deux syllabes dat, en îochinchinois, pourraient être employées pour désigner 22 objets différents, selon les notes sur lesquelles elles sont chantées (2).

159. Il est à noter qu'une syllabe dont l'intonation est composée comme le mot oui dans quelques-uns des exemples cités plus laut], perd en partie son caractère d'unité, tout comme une syllabe double [§ 150]. Du reste, le phénomène de l'intonation composée se produit particulièrement souvent dans les syllabes doubles.