QUADRUPLE CORDE

» Les quatre cordes sont fréquemment employées dans les accords, mais ne le sont à la fois que dans les accords plaqués; ils ne peuvent le faire en sons soutenus sur le violon qu'à l'aide d'un procédé fort simple et qui ne sort pas des moyens connus pour faire vibrer les cordes. Nous avons cru l'avoir imaginé il y a bien des années, en ayant fait l'application sur un adagio composé par

Nouveau procédé

pour soutenir

des accords

de quatre sons .

nous comme essai de ce procédé. Mais d'autres l'ayant pratiqué depuis, on peut en conclure que ce moyeu était trop naturellement à la portée de tout le monde pour n'avoir pas été trouvé en môme temps par plusieurs personnes. Il y a des inventions (si l'on peut appeler ainsi de pareils essais), qui viennent au-devant d'un praiicien et que la nécessité présente sans qu'on y pense. II n'a peutêtre fallu pour celle-ci qu'une monture de crins détachée ou une hausse cassée, d'où a pu naître l'idée de remédier au i)rcmier inconvénient et de se passer de l'objet du second, en plaçant le bois de l'archet par-dessous le violon et tenant le crin et la baguette de la même main, en y laissant d'ailleurs les doigts posés à peu près comme à l'ordinaire.

» Les cordes sont ainsi attaquées toutes ensemble ; on peut à volonté ne jouer que sur deux ou sur trois en levant ou baissant la main droite; c'est un moyen de donner de la variété à ce genre d'eflfet qui convient surtout aux adagios d'un caractère doux, grave ou mystérieux, et que l'on peut pratiquer également dans un mouvement plus ou moins animé.

» Nous avons entendu faire quelques essais de ce procédé qui

n'ont pas été mal accueillis du public, mais que l'on a confondu

Définition cusuite avcc cc qu'on appelle le charlatanisme. Si nous compre-

1 u charlatanisme, j^^j^g j^j^j^ ^g j-,^^,j^ H ^^g pp^j. s'appliquer qu'aux choses qui ne

répondent pas à ce que l'on a promis, à celles qui trompent par une apparence de talent ou de vérité que le résultat vient contredire. Or, on ne voit pas en quoi il serait indigne du vrai talent d'employer un pareil procédé; il n'importe guère que le crin soit tendu ou détendu, ni que la baguette de l'archet soit placée sous le violon au lieu d'être au-dessus des cordes; l'essentiel est de plaire, de toucher par des moyens qui n'aient rien de mauvais dans leur principe ou dans leur effet. Le procédé dont il s'agit donne la faculté de soutenir les sons sur les quatre cordes à la fois; voilà sa difTérence avec le moyen ordinaire •• il offre donc un avantage de plus dont le génie pourra profiter. Nous sommes persuadés qu'avec de beaux morceaux de musique, d'un caractère calme et religieux, convenables à cette façon de jouer, et rendus avec toutes les nuances et l'expression nécessaires, on aurait un moyen de plus pour ajouter aux effets du violon, et pour augmenter ainsi le charme de son harmonie. »

)«8 ciioses d'effet. Q^ ^qj^ p^j. Qgg cxtiaits (le Tart du violon que les violonistes ne doivent point négliger les choses d'efFet. Ce

co npositeur.