MINEUR
Ut Facile. — Sombre, peu sonore.
Ut # Assez facile. — Tragique, sonore, distingué.
Ré b Très-difficile. — Sombre, peu sonore.
Ré H Facile. — Lugubre, sonore, un peu commun.
Ré # A peu près impraticable. — Sourd.
Mi b Difficile. — Très-terne et très-triste.
Mi t; Facile. — Criard, avec tendance commune.
Fa b Impraticable.
Fa tî Un peu difficile. — ■ Peu sonore, sombre, violent.
Fa # Moins difficile. — Tragique, sonore, incisif.
Sol b Impraticable.
traitait l'orchestre.
dont^Fàernini L'orcliGstre de Paganini est brillant et énergique sans être bruyant. Il employait la grosse caisse dans ses tutti et souvent avec une intelligence peu commune. Dans la prière de Moïse^ Rossini l'a écrite, comme il l'a fait partout ailleurs, en lui faisant frapper les temps forts tout bonnement. Paganini, en composant sa fantaisie sur le même thème, s'est bien gardé de l'imiter en cela. Au début de la mélodie :
Del tuo Stella to soglio,
Rossini, frappe sur l'avant-dernière syllabe qui se trouve au temps fort ; Paganini, considérant Faccent mélodique placé sur la syllabe suivante comme incomparablement plus important, fait entrer l'instrument sur le ton faible où elle se trouve, et l'effet qui résulte de ce changement est, selon Berlioz, bien meilleur et original.
Un jour qu'après avoir complimenté Paganini sur ce morceau, quelqu'un ajoutait : « Il faut avouer aussi que j) Rossini vous a fourni là un bien beau thème ! — C'est r> égal, répliqua Paganini, il n'a pas trouvé mon coup de » grosse caisse. »
Il serait fort difficile d'entrer plus avant dans l'analyse des œuvres de cet artiste-phénomène , œuvres toutes d'inspiration, et où il faut voir principalement la manifestation écrite de ses merveilleuses facultés de virtuose.
Sol tj Facile. — Mélancolique, assez sonore, doux.
Sol # Très-difficile. — Peu sonore, triste, distingué.
La b Très-difficile, presque impraticable. — Très-sourd, triste,
mais noble.
La kl Facile. — Assez sonore, doux, triste, assez noble. La # Impraticable.
Si b Difficile. — Sombre, sourd, rauque, mais noble. Si fc| Facile. — Très-sonore, sauvage, âpre, sinistre, violent. Ut b Impraticable.
PAGANINI. liO
Paganini est de; ces urlistes desquels il faut dire : ils ^toÏÏiluienr sont parce qu'ils sont, et iiun parce que d'autios lureut <i«PaKonini. avant eux. Malheureusement, ce qu'il n'a pu transmettre à ses successeurs, c'est rétincclle qui animait et rendait sympathiques ces foudroyants prodiges de môcanisnie. Ou écrit ridée, on dessine la forme, mais le sentiment de l'exécution ne peut se fixer : il est insaisissable; c'est le génie, c'est l'àme, c'est la llamme de vie qui, en s'éLeignant, laisse après elle des ténèbres d'autant plus profondes qu'elle a brillé d'un éclat plus éblouissanl. Et voilà pourquoi, non-seulemenl les œuvres des grands virtuoses inventeurs perdent plus ou moins à n'être pas exécutées par leur auteur, mais celles aussi des grands compositeurs originaux et expressifs ne conservent qu'une partie de leur puissance quand l'auteur ne préside pas à leur exécution.
Le violoniste Guhr, de Francfort, a fait paraître un ou- ouvrage
renfermant la
vrage dans lequel on trouvera la plupart des procédés plupart des employés par Paganini. Il a pour titre : Uart déjouer du ^'parPaganfnL" violon de Paganini, appendice à toutes les méthodes qui ont paru jusqu'à présent. Cet ouvrage méthodique donne l'explication la plus détaillée des principaux passages et des effets qui particularisent le jeu du grand virtuose.
A propos des effets nouveaux créés par Paganini, Baillot observation
„ .. 1 ,. • . , . , 1 il de BaïUot sur les
fait une observation importante consignée dans son Art du effets nouveaui violon^ a c'est que le plus souvent, l'art perd d'un côté ce *''"'"''^*' qu'il gagne de l'autre : on perd en simplicité ce que l'on obtient en élégance, en sons graves ce que l'on obtient en sons aigus, en chants expressifs et naturels ce que l'on trouve en choses d'effet ; en grandeur ce que l'on acquiert en déhcatesse; cependant le génie peut tout employer avec succès, pourvu que ce soit avec mesure, c'est-à-dire
pourvu qu'il ne passe point de certaines limites que le goût doit fixer.
» 11 appartient donc au génie de créer des cirets nouveaux, au goût d'en régler l'emploi, et au temps seul de les sanctionner. »
F. IIUET,
Violoniste élève de M. E. Sauzay, Maître de chapcUe à ôNotrc-Dame.
TAHLE DES MATIERES
Introduction 5
