Portrait de Catherine-Marguerite Mignard

Elle est debout et tient de la main gauche une trompette et une toile sur laquelle est ébauché le portrait de son père.

Au Musée de Versailles, salle n° 159, n° 3677.

Gravé par Daullé en 1735 pour sa réception à l’Académie.

A la fin de l’année 1678, Mignard commença la

et eut ce singulier destin d’être enlevé entre Paris et Versailles par un parti hollandais, qui croyait s’emparer du dauphin.

(1) Marie-Isabelle, comtesse de Ludres, était d’une très-ancienne maison de Lorraine. Chanoinesse des filles nobles de l’abbaye de Poussay (près de Mirecourt), elle fut mise en évidence par les poursuites de Charles IV, duc de Lorraine, qui, au mépris d’un précédent mariage et de ses soixante ans, voulait absolument l’épouser. Elle vint à la Cour, et fut successivement fille d’honneur de Mme Henriette, de la Reine, et de la seconde duchesse d’Orléans. On ne l’appelait que la Belle de Ludres; elle eut de nombreux adorateurs, entr’autres Charles de Sévigné, de Marsan, Vivonne Vendôme. Le Roi, dont elle fut deux ans la maîtresse, la délaissa tout à coup pour retourner à Mme de Montespan. Elle se retira, sans faire de vœux, à la Visitation de la rue du Bac, puis dans sa maison, voisine d’un couvent de Nancy, où elle mourut en 1726, à un âge avancé.

(2) Catherine-Charlotte de Gramont, fille d’Antoine, duc et maréchal de Gramont, sœur du comte de Guiche. Elle avait épousé Louis Grimaldi, prince de Monaco, duc de Valentinois. « C’était un italien » glorieux, fantasque, avare, fort bon homme, mais qui n’était pas î fait pour les affaires. Il avait passé sa vie en chagrins domestiques, » d’abord de la belle Mme de Monaco, sa femme, l’amie de la pre- > mière femme de Monsieur (Anne-Henriette d’Angleterre), et si s mêlée dans ses galanteries, et elle-même si galante, et qui, pour J> se tirer d’avec son mari, se fit surintendante de la maison de Maï dame (de Bavière). » (Saint-Simon , T. III, p. 64.) Elle mourut à Paris, le 5 juin 1678, à 39 ans.

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décoration des salles de Saint-Cloud pour Monsieur, frère de Louis XIV. (P. 108.)

1678. — 188-189. Galerie : à l’une des extrémités, naissance d’Apollon; — à l’autre, Apollon sur le Parnasse entouré des Muses.

190 à 194. Latone insultée par les paysans; — les Quatre-saisons.

Elles ont été gravées par Nicolas de Poilly.

195. Au plafond : Apollon, sous les traits du Roi, s’avançait dans un char tiré par quatre chevaux blancs, précédés de l’Aurore chassant devant elle les ombres de la nuit.

196 à 199. A côté de la galerie, se trouvait le cabinet de Diane avec quatre tableaux représentant un sommeil — un bain — une chasse de Diane et de ses nymphes — et la toilette de la déesse.

Traités dans le goût de l’Aîbane.

200. On voyait au plafond l’Aurore quittant le lit de son époux.

201 à 205. Dans le grand salon, la coupole représentait l’Olympe d’Homère, divisé en cinq tableaux suivant les arcades qui la composaient.

Mignard avait choisi, pour rassembler les Dieux, le moment où Mars et Vénus vont être enveloppés dans les filets de Vulcain.

Cette coupole a été gravée en plusieurs planches par Jean-Baptiste de Poilly.

206 à 213. 11 a également gravé huit différents

groupes de figures peintes dans les angles du plafond.

214 à 216. Aux extrémités : La Jalousie et la Discorde.

Gravé par Jean Audran.

1678. — 217. Les Plaisirs des jardins.

Gravé par Benoit Audran.

218. La chapelle était ornée d’une descente de croix ou plutôt d’une Pieta ou mère de douleurs, offrant à Dieu le corps sacré de son fils, qui est étendu mort sur ses genoux.

Ce tableau a été gravé par Alexis Loyr.

219. Au-dessus était un Père éternel environné d’Esprits célestes.

Toutes ces peintures ont disparu avec le château de Saint-Cloud, incendié par les armées prussiennes pendant le siège de Paris en 1870.

1679. — 220. Ces travaux ne furent interrompus que

par le portrait de Marie-Louise d’Orléans, fille de Monsieur, qui devint l’épouse de Charles II, roi d’Espagne. (P. 116.)

Jusqu’aux genoux, debout, tournée à gauche, elle est au milieu du parc de Saint-Cloud et cueille un œillet dans un vase de bronze.

Ce portrait fait partie du cabinet de M. Le Brun- Dalbanne; nous en avons parlé dans notre étude sur Pierre Mignard.

Gravé seulement en buste par de Larmessin en