XI.--Pag.aQa

Les sculptures du portail de Saint-Trophime en fixent répoqoe du xOfi att xm^ siècle.

Stiivaid le témoignage de Ciampini , i^tera mcmménta, eie«llofii^, 1691 et 1693, in-fol. , tom* n , lès artistes chré^ tiens mirait préférablement en usage dans la décora^on des temples, depti^le ti« siècle , en Italie , ju^'à la ftrr dû xo^ siècle, la représentation de Jésus-Christ environné des quatre animaoï, avec des phylactères , symboles def quatre éfaagélisies; mais, après le xii« siècle jusqu'à l'épo-' que de la renaissance de l'art, ce siG^et fut remplacé par celui du jugement ^éralet dernier, grand tâUeâo de pierre scidpté sur le portair de Saînt-Trophime d'Arles ^ qui, par ce motif, ne peut être supposé ant^ieur misop siècle.

Dans les peintures oti àcidptnres cbréliennes de cette époque , saint Pierre fiit symbolisé par le Coq, l'Epée on les Clés , les mar^rrs par la Palme , la Vierge4llarïe (lar le LU , THomme-Dieu par la Croix.

NOTES $t^H

Xn.- Pag. 251.

Les sculptures coloriées de la chapelle de Nicolas des Âfberts présentent nn intérêt particttlier, dans ce moment où il y a de si vives discussions parmi les^ archéologues , sur la polychromie appliquée àoz sculptures.

Le rapport de la commission archéologique, au mtûistre de rintérieur, désignant cette chapelle comme i^nfermant de^. trésors de sculpture pol^obrome, je crois devoir fiter le véritable sens de cette eupresmon et la restreindre à des ornements coloriés par des artistes italiens de la fin du xvi* siècle , peintures qu'il est impossible de confondre avec les embellissemeuto polychromes des artistes de l'antiquité. Cette explication est d'autant plus nécéssscirè , lia^ confiision que ces mots sculptures }N)lychromes pourrait occasionner est d'autant plus à éviter, que les archéologues de rAUemagne et de l'Angleterre se livrent depuis quelques années à des recherches assidues sur les omemenis polychromes dont étaient décorés les édifices dé l'antiquité , tels qi^en Egypte les monuments des Pharaons, à Athènes le temple de Thésée, TErechtiêe et le Parthénôn dont les métopes avaient des fonds d'azur sur lesquels tes figures , seules ou groupées , se détachaient parfaitement; tels étaient encore les temples dePœstum dans Tàncienne Locanie, les temples €t te Aéâtre^ePompel et d*Hérculanum, ef à Rome même la colonne de Trajsin , on le conjecture du moins. Cette itistièiré , en général peu connue , a été approfondie parr lés récéllés dtssertafions dé Von Qtiart , arehitecte d)s ÉeiHn, de Scbaubert, architftte de Munich, empioyi â Athènes par le roi Othon , et de Semper, architecte d* Atlona.

A Éférculànnm, on a découvert des temples antiques dont les ttin^ étaient peints. Ces peintures véi^tablement pohjcTmmie^ontétédétachéesdes mu^ fe MifsëAki du roi de N^ltô S Portici.

XHL — Pag. 352.

Aux Champs Elysées.

LudoTico Ariosto et Dante Alighieri font mention dans leurs beaux poèmes du célèbre Elysée du Rhône.

Ariosto fait yoyager et combattre sous les murs d'Arles le paladin Roland , Orlanio , ce neveu de Charlemagne j 5i célèbre dans les chroniques du moyen âge.

Les tombeaux de nos Champs-Elysées renferment , suivant le poète , les ossements des preux de Charlemagne morts en combattant :

Jhlla gran muUiludim ch^uccùa

Fu d'ogni parte in questa uUima guerra...^

Se ne vede ancor segno in queÛa terra, Ché presto ad Àrli , ove il Rodano stagna Piena di sepoUure é la campagna.

(Orlando Farioso , xxxix —72.)

Ôr, tudovico Ariosto , né le 10 septembre 1474 , décédé le 6 juin 1533 , Âgé de 59 ans , n'a écrit son poème célèbre , véritable labyrinthe d'aventures fabuleuses , que d'après les mythes traditionnels de la chevalerie » modifiés par les conteurs arabes , et notamment , d'après la chronique de Turpin , écrite en 1095 , et autres chroniques contemporaines qui , peut-être , ne sont pas parvenues jusqu'à nous.

A travers des Êibles évidentes, l'OrlandO' renferme de» descriptions exactes , et fait allusion à des Êiits véritables , «aais poétisés ; il est donc à présumer qu'à l'époque où écjivait l'Homère de Ferrare , la tradition relative .aux tombeaux des Champs-Elysées d'Arles était telle qu'it l'exprime* ♦

Avant lui , Dante Alighieri , ce génie puissant et créateur de la langue italienne , né à Florence en 1265 , et mort à Ravenne en 1321 , après avoir erré de viUe en viUe. et visité la France dans ses missipns politiques , Dante, dans son

admirable poème, la Dicina Commedia, avait fiiit allusion aux mêmes tombeaux de l'Elysée da RhAne dans ces vers si connns delV infemo , canto ne , vers 112 :

Si came ad Arli ove'l Rodano Stagna Fatmo i sepolcri luUo'l loco varo.

Dans ces vers, loco taro expriment évidemment les inégalités de terrain qu'occasionnent les tombeaux épars çà et là , et ont été employés par le poète par opposition à loco piano ou eguale , suivant le savant commentaire de G. Biagoli.

Les chroniques font mention de plusieurs invasions maritimes des Arabes, aux années 9i% 8)9, 850, 860, 869, invasions qui se firent par le Rhône et s'arrêtèrent aux environs d'Arles. Dans leur expédition de 869, les pirates arabes prirent dans la Camargue une forteresse que Rostand , archevêque d'Arles , y avait fait construire; lui-même devint leur prisonnier. Il mourut entre leurs *mains; mais, pour ne pas perdre une bonne rançon, lés pirates le ramenèrent à Aries mort , mais assis sur un siège sur le pont du navire comme s'il était vivant, et les Artésiens trompés ne rachetèrent qu'un cadavre.

Flir DES NOTKS*

SCB

ARLES