Gammes de MI

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150 II0 ÉTUDE : MUSIQUE GRÉGORIENNE. — Ier TRAITÉ : HARMONIQUE

On conviendra sans peine, si je ne me trompe, que dans ces divers exemples les gammes plagales se distinguent nettement des gammes authentiques et que, tout en étant formées des mêmes sons, les mélodies qui appartiennent aux deux modes n'ont cependant point le même caractère. D'où vient cette différence ? De ce que deux tétracordes, même semblables, prennent une expression tout autre, suivant les rapports qu'ils ont ou avec une tonique ou avec une dominante.

RE-rnirfa-SOL, par exemple, dans l'échelle plagale du deuxième mode,

est tout entier ordonné par rapport à SOL, qui est finale ; qu'on le chante en montant ou en descendant dans la mélodie, il aspire toujours à revenir à son terme, c'est-à-dire à SOL. Au contraire, ce même tétracorde dans le troisième mode authentique, a son point d'appui sur RE qui est tonique, et c'est là qu'il tend toujours à revenir, lorsqu'il se fait entendre dans une mélodie du troisième mode. 11 en est de même des autres tétracordes communs à deux modes différents ; leurs habitudes sont opposées, et c'est pour cela qu'ils produisent des impressions si diverses.

Au reste, cette question du caractère propre à chaque mode sera traitée plus loin; je ne la touche ici qu'en passant, pour expliquer la différence des deux gammes semblables en apparence, l'une authentique et l'autre plagale.