AVERTISSEMENT

En terminant ces quelques explicaHons, Pauteur tient à remercier publiquement un de ses élèves les plus assidus. M, Dietrich, étudiant en droit à Douai. Ce sont ses notes aussi intelligentes qv^àbondantes, ^allais dire sténographiques^ qui lui ont permis

ions të rappresentasioiie et Launnt de Mèilds. — F//f . L'antiqattè éMs la rappresentaxioiie et Ange PoUGen, — *IX. La R^rm ions ta rappresenta^one et Jérôme Savonarole. — X, L'amour profane dans la rappresentazione et Bemardo Accolti, — XI. La comédie allégorique ou la Moralité italienne {Mardi, Araldo, Ricchi). — XII. Origine de la commedia crudita (Comédies latines du moyen-âge. Traductions de Plautt et de Térence. Bojardo et le Timone). — *Xlll. L'Arioste et son théâtre,

— *X/K. L*ltalie du Cinquecento dans le tkidtre de VAriosU — XV, Le cardinal Bibbiena et ta Calandra. — *XVÏ, Machiavet et son idk. — *Jiri7f. Les comédies de Maduaifel,^XVIl!, L'Aritin et iacmidieUbre.

— XIX. La rivalité des Rozzi et des Intronati. — XX. la comédie libre de l'Ambra. — XXI. La comédie libre de Cecchi. — La comédie classique et Firenzuola. — XXII l. La comédie mixte et le Lasca. — XXIV. La comédie romantique : Borghini, Cicognini. — XXV. La commedia rusticale : Buonarotti et Mariani. — XXVI. L'école française et Goldoni. — XXV II, L'origine de ta comédie populaire depuis les At^anes jusqu'à Ratante,

— XXVttL La commedia dell' Arte en Italie et en France. — XXtX. Réaction et r^rme de Gozxi. — XXX, Les types locaux dans le théâtre aetnel{StentereUo^Ueneghino, Cianduja, etc.). — On ne voit que trop par ce squelette combien le professeur est limité par le nombre des heures : Sans compter les curieuses comédies anonymes de la fin du XV* siècle ^ telles que les Cinque disperati et la Floriana, que de sujets connus que le professeur a dû laisser de côtét Les allégories de Bientina et de Caretto, la plupart des comédies de Piccolomini, ainsi que celles de Paraboseo et de L, Dolce; tes noms les plus céUbres qui se sont distingués dans ta commedia erudita proprement dite, Cecchi^ qu'on retrouve dans tous Us genres dramatiques, L. Dolce qui s*est également essayé en plus d'un genre, mais surtout Gelli, Varchi, Caro, Trissino, Alamanni, Secco, Groto, Bentivoglio, puis Salviati, G. Bruno, Guarini, Porta; les romantiques Liberati, Oddi ; presque tous les Secentisti, et au siècle dernier Majfei, Buonafede, Chiarif Alfierif Caparetli et tant d'autres, ont dâ être passés soussilenee. On s'en consolerait, si au moins l'mUqne lt$on tMomadatre arait sa^ pour creuser ce petit choix auqnet on s'Hait résigjné : mais eda mime a été impossible au professeur.