VIJ

ffa

6ou

Ta

xe

do

ré

mi

ta

fa

lOl

SI

Tt^trapboaie.

TViphome.

Ç(o vT) ira 6ou

»! do ré

IViphonie .

mf fa sol la tA

Tétraphonie.

Remarquons que, dans le genre diatonique^ Toclave se compose de deux tons mineurs, de deux tons minimes et de trois tons majeurs.

Dans le g^enre semi-chromatiçue elle se compose de tons minimes et de ions majeurs, placés alternativement ;

Dans le genre chromatique, de deux tons minimes, de deux tons majeurs et derrîiy de deux quarts de ton et à' un ton majeur;

Dans le g^enre enharmonique, de tons majeurs et de tiers de ton :

fft %o\ la fi do rê mi fn

I ] Il I I n a)

Des martyries.

Les martyries^ en musique, jouent le rôle de clefs auprès des caractères qui servent à écrire la mélodie. A chaque caractère correspond bien un son; mais quel son représente isolément chaque caractère, voilà ce qui n'est pas manifesté par récriture.

C'est pourquoi Ton emploie les martyries, afin que le point de départ des sons qui composent cette mélodie soit fixé.

On place lèg martyries au commencement de toute mélodie, souvent dans le cours de cette mélodie, et quelquefois à la fin.

On écrit la martyrie au commencencement de la mélodie, afin que le son qu'elle manifeste serve à déterminer les sons exprimés par les caractères qui viennent après.

Par exemple, au commencement d'une leçon de solfège, on écrit la

HZ

martyrie q : cela veut dire que le son ttx {rê) sert de note initiale à la

leçon. Donc Vison doit sonner ira (ref), V apostrophe rr^ (do)^ V apostrophe suivante ^w (si)^ et ainsi de suite.

Dans le cours de la mélodie , la martyrie s'écrit pour procurer des points de repère qui assurent la marche du chant; elle joue le même rôle à la fin d'un morceau.

(i) Les théories diffèrent sur la composition de l'échelle da genre enharmonique. Dans la pratique, cette échelle se chante exactement comme la gamme majeure européenne ; elle n*a rien d'enharmonique, que le nom. — Tout ce qui, dans la musique byzantine, concerne les genres enharmonique et semi-chromatique nous parait le comble de l'obscurité.

Il faut savoir, en outre, que les sîg^nes inférieurs des martyries indiquent la nature des intervalles qui composent réchelle mélodique, et que les signes supérieurs expriment le nom des notes.

Voici quels sont les sig^nes des martyries du genre diatonique du système de l'octave, en commençant par Çw («) :

Ces sigpnes expriment les intervalles dont se compose Téchelle mélodique.

Les consonnes des syllabes qui désig^nent les sons et qu'on écrit soit au-dessus, soit au-dessous, indiquent quel est le son qui sert de point de départ à la mélodie.

X V ir 6 f A X

Ces martyries se comportent de la même manière eo montant jusqu'à C« (^0* '

Si Ton descend vers le gprave, on les écrit à rebours, en plaçant les sig^nes au-dessus des lettres, au lieu de les placer au-dessous. Ainsi le son qui suit 2^w [si) en allant vers le grave, c'est-à-dire le son xe (/a), au lieu d'être exprimé par le sig'ne J , est exprimé par le signe 9 , pour

qu'on ne le confonde pas avec le xe {la) placé à roctave supérieure v , ni avec le xe (/a) placé deux octaves plus haut a .

Suite des martyries du gemre diatonique do systêue de l'octave,

q > 97A q 7. V ït 6 r A x Z' v it- 6' i" A' x' it 6 rA x«v^<JNq')f??(iScj«^<JN9 >99<iNj

Il o

Ces sigpnes sont aussi employés dans le système de la roue du g'enre diatonique^ pour représenter les marlyries; seulement, à chaque tétraphonie, on répète les mêmes sig'nes de cette façon :

irSTAx xXvTcS 6i*AkX (] > ?9 A c( q 0( 99 J\ q () > 99 JN q

On le voit, la répétition dans les sigpnes est amenée par la répétition des mêmes intervalles dans chaque tétraphonie.

En commençant par ?:* (r^), lorsqu'on arrive à la note xe [la] (qui

dans le système de Toctave s'écrit g ), on la transforme, dans le système de la roue, en ttx [ré) ; en conséquence, on doit lui donner la martyrie de xa [ré)\ c'est-à-dire qu'au lieu d'écrire xe [la) ainsi : y , on

récrira de cette manière, en enlevant les deux petits points : q . La

martyrie de tzcl (ré) sous le son xe (/a), indique que le son xe [la) a été changée en xa (ré), note fondamentale de la tétraphonie.

Si Ton parcourt à laig'u une autre tétraphonie, on arrive au son pou

[mi)^ représenté ainsi : z par la martyrie de xe (la). Dans le système de

l'octave, on se souvient qu'il n'en est pas de même, la note pou (mi) de

l'octave supérieure devant s'écrire ainsi : ^ , avec sa propre marit/rie.

Il suit de là que, en parcourant une suite de tétraphonies du grave à Taig'u, on changée le son X6 {la) en 7ua (ré) autant de fois qu'on le rencontre. Si l'on parcourt de Taig^u au g'rave plusieurs tétraphonies, on doit chang^er ira (ré) en xe [là) autant de fois qu'on le rencontre; et l'on se sert, pour chaque tétraphonie, des mêmes sig^nes de martyrie, depuis Tra [ré) transformé en xe {la) jusqu'à &i (sol) transformé en

-* (^^) • cj J\ 99 > q

C'est ce qu'on voit clairement dans le tableau qui représente le système de la roue.

Il existe des martyries spéciales pour le genre semi-chromatique et pour le genre chromatique. Pour le g^enre semi-chromatique^ on emploie ces deux sig'nes : *-:i^ ^, qui se placent ainsi alternativement sur les noies de réchelle :

, ^ ^^ !^ en montant, - ^ -^ ^ ^'^ descendant.

Au-delà de ^w {si\ en descendant, on doit écrire la martyrîe audessus et la lettre initiale au-dessous.

Les martyries du g^enre chromatique sont aussi au nombre de deux : ^ w^

La première se met sur le son wa {ré) et alterne avec l'autre de deux

en deux notes : ^ d ^ d ^ d

Au-delà de ^w [si)^ en descendant, ces martyries doivent aussi s'écrire au rebours, comme dans le g'enre semi-chromatique.

Le genre enharmonique, n'ayant pas de martyries particulières, emploie les mômes signes que le genre diatonique. Il procède tantôt suivant la triphonie, tantôt suivant la tétrapkonie^ selon que la mélodie l'exige.

Ses martyries sont également soumises à l'écriture à rebours, à partir de X,i^ {si), en descendant.

Des phtkoras.

Les musiciens savants ont compris que l'impression trop prolongée d'une mélodie devait engendrer la monotonie et la satiété, et, avec elles, l'ennui pour l'auditeur. Aussi inventèrent-ils les phthoras, afin de pouvoir, dans le même morceau, passer d'un genre à un autre et d'un système à un autre.

Chaque phth ara représente un son spécial et déterminé dans chaque genre. De plus, elle a le pouvoir de transformer le son du caractère

sur lequel elle est placée en son propre son. Excepté dans le cas où les deux sons représentés par le caractère et par la phthora seraient identiques, la phthora, en substituant sa propre valeur à celle du caractère sur lequel elle est placée, interrompt et change le cours de la mélodie.

Lorsqu'on veut revenir à la première échelle mélodique qu'on avait quittée, on met une autre phthora : celle de la mélodie précédente ; cela s'appelle résolutio?} de la phthora. II y a en tout 1 8 phthoras, qu'on divise en i3 genres : celles du genre diatonique, — celles du genre chroma^ tiçucy — celles du genre enharmonique.

Le genre diatonique a huit phthoras.

yfJl itoi Sou ya & xc l^tû vij

do re mi fa sol la si do

Le genre semi-chromatique en a deux : -e-» ^ .

Le genre chromatique en a également deux : «^e- .

Gomme il a été dit, les phthoras des genres semi-chromatique et chromatique se placent sur chaque diphonie de deux notes en deux notes...

Voici quelle est leur position la plus générale. Dans le genre semichromatique^ la phthora -e-» se place sur w) (w/), pou {mi)j Si {sol)^ ^co {si) ; et la phthora jï sur ira (r^), ya (/a), xe [la) et vv) (w/), de Toctave supérieure.

En descendant les notes changent de phthora.

Ainsi ^0) {si) au-dessous de vn {ut) a pour phthora fi , et au-dessus -^^.

Dans le genre chromatique, la phthora ••«-• se place sur tzol {ré) et sur xe{la)^ et dans chaque diphonie.

L'autre phthora se place sur Si {sol) et sur wa {ré) de l'octave supérieure, et dans chaque diphonie.

ira ^xi ya di xe 2^g> vt) I ira 6ou ya & xe Ço) vi) ira

La même observation que nous avons faite pour le g^enre semi-chromatique, s'applique au gpenre chromatique en ce qui concerne Toctave descendante.

Les anciens musiciens appelaient ces phthoras .^^ ^-^^ UéoU&ç et celles-ci fi fi ((e?a?o«

Les phthoras du g^enre enharmonique sont au nombre de quatre :

S> fi ^ ^

Laphthora fi est appelée par les musiciens étrang^ers atzem, et chez nous on doit l'appeler jo^r^fo^^ car la mélodie qu'elle caractérise est venue de Perse (1). Elle se place sur les trois notes Çw (si), ya (/a), et Pou (mi). Quand on la met sur le son ^w (si)^ elle a la propriété de le faire descendre de sa position naturelle; elle substitue à ^w (si) la qualité de ya (/a), de sorte qu'on représente cette note ainsi : ^ « 7? est la martyrie de ya (/a)» au lieu de ^Z . Par le moyen de cette phthora enharmonique, le son Çw (si) se trouve à une distance d'un quart de ton du son )C8 (la); mais, à partir de xe (/a), on descend diatoniquement jusqu'au son Tua (ré).

Quand on monte vers Faig'u, comme le son Ç<o (si) a été changé en

^, le son VT) (ut) est changée en x et le son ira {ré) en •• . (G'est-à-

dire que vy) {ut) prend la martyrie de ^i {sol) et ra (î'é) celle de xe {la); on chante donc /a, si, do, ré, comme on chanterait mi, fa, sol, la.)

Ceci arrive lorsque, au commencement de la leçon , on écrit expressément : mélodie de Vatzem ou du persios.

Mais, lorsqu'au commencement de la leçon on écrit expressément : âr^èjA âatpxv, terme qui chez nous se traduit par pampersion, alors l'enharmonicité se mêle à toute l'heptaphonie, qui procède tantôt suivant Voctave, tantôt suivant la roue, tantôt suivant la triphonie.

Lorsque la phthora atzem est placée sur le son ya (fa) y le son ya (fa) reste toujours à sa place, mais l'intervalle de ya (fa) à pou {mi) est diminué d'un quart de ton et réduit de 7 divisions à 4. Il perd ainsi 3 divi-

(1) L'influence de l'Asie est ici officiellement reconnue.

sions qui profitent à Tintervalle ttoc-Pou {ré-mi) et portent le nombre de ses divisions de 9 à 12.

Le son pou [mi) est alors représenté par la martyrie de xe [la) j: de la manière suivante : .. , comme si nous descendions de î^w {${) à xe {la).

L'intervalle de pou {mï) à wa (r^, accru de 3 divisions, devient un Ion majeur, comme Fintervalle xe-^i [la-sol). Quant à Tintervalle iroc-w) (réuf)^ il reste ce qu'il était, c'est-à-dire un ton majeur, et demeure identique à l'intervalle ^i-yx (sol-^fa).

I* 6 tr V On représente ces sons de la manière suivante : ^^ .. fî ^^

On chante fa^mi^^ré^^ut comme si^a,^ol^a.

1 Iton ItoQ 1 Iton Iton

3 raaj. maj. 8 maj. maj.

Gela arrive toutes les fois que nous rencontrons cette pktkora dans une mélodie étrang^ère.

Toutefois , il faut sig'naler une différence dans le cas où Ton aurait caractéf isé la mélodie en écrivant positivement , au commencement de la leçon : Pouselia (on appelle ainsi la mélodie qui a sa phthora sur ya (/«), d'après les musiciens étrang^ers). Ce g^enre (^e musique pourrait s'appeler chez nous g^enre dacique, attendu que presque tous les chants des Daces roulent sur cette mélodie.

Dans ce cas, il faudrait que l'intervalle ya-pou {fa-mi) fût d'un quart de ton, l'intervalle pou-ira [mi-ré) d'un ton majeur, et l'intervalle ira-vD [ré'Ul) d'un tiers de ton majeur.

Ce genre de mélodie a une échelle particulière, et marche suivant le système de V octave. Elle monte jusqu'à l'antiphonie [octave); et, même au-delà, elle peut s'élever d'une tétraphonie {quinte).

Placée sur le son pou (m/), la phthora dacique fait descendre cette note de sa position naturelle, de manière qu'il y ait entre elle et la note inférieure un intervalle d'un quart de ton. Son action ne s'exerce que sur ces deux notes, pou {mi) et ira (r^), et ne s'étend pas aux autres

sons de Téchelle, Quelquefois, on la place sur le pou {mi) de réchelle supérieure. Placée sur le Pou {mi) de Toctave inférieure, elle s'appelle àrJ^àfx yxioupSi^ OU xoup^crov {kurde). Placée sur le Pou (mi) de Toctave supérieure, elle s'appelle p.ouyayàp yxioupJi, c'est-à-dire mélodie kurde du Pou (mi) de Toctave supérieure.

Ainsi donc la présente phlhora perse ^ , ayant trois positions différentes sur les sons de la gramme, a aussi trois dénominations difîé* rentes.

Placée sur le ^<a («*), elle se nomme àT^è(x, c'est-à-dire persiçue.

(Quand elle se mêle à toute l'heptaphonie, elle s'appelle oèT^àji. â<jipxv, suivant nous pampersiqué) .

Placée sur le son ya (fa)^ elle s'appelle pouséligue^ c'est-à-dire daciqne.

Placée sur le son pou {mi)y elle se nomme xoup^eîov ou ocT^^àjA yxioup^i.

Laphthora fi se nomme chez les musiciens étrang^ers nishampouri; nous l'appellerons semi-persique . Elle commande à une tétraphonie de cinq sons et se place sur Si (sol). Elle réduit l'intervalle ya-^i (fa-sol) à un quart de ton^ et forme entre ya et pou {fa et mi) et entre Pou et wa (mi et ré) des tons majeurs; ce qui donne trois tons majeurs de suite, puisque l'intervalle de xa (ré) à vt) (ut) est naturellement d'un ton majeur.

Cela revient à une substitution du son vt) (ut) au son ^i (sol) par la phthora de vtq (w/),avec la seule différence que l'intervalle de vy) (ut) à Çw (si) (qui est d'un demi-ton) se trouve réduit ici à un quart de ton.

(On chantera sol, fa, mi, ré, ut, comme tit, si, la^ sol, fa^ avec cette différence que de sol à fa on fera un quart de ton^ tandis que à! ut à si il n'y a qu'un demi-ton. )

Remarquons que ]b, phthora persique fi a été assignée par les musiciens à la triphonie enharmonique et la phthora semi-persique à la tétraphonie du même g'enre.

Examinons le rôle des deux autres phthoras 9 et i .

Celle-ci S , lorsqu'elle est placée sur le son xe (/a), affecte la note J^w {si) d'un uçeaiç.

Celle-là 8 , placée sur le son ya (/a), affecte le son pou (mi) d'un

^leci;.

L'action de ces phthoras ne porte que sur un son isolé ; elles n'impliquent ni chang^ement dans l'ensemble de Téchelle, ni résolution.

Elles ont la même propriété lorsqu'on les place sur d'autres sons.

Il y a encore deux autres phthoras : P •"©»• . La première j? est appelée parles étrang^ers mustaaryel chez nous trigène, attendu qu'elle participe aux trois gpenres de musique.

Placée sur le son ^i {sot)^ elle demande, en tant que chromatique^ que l'intervalle ^i-ya [sol- fa) soit d'un tiers de ton majeur.

En tant que diatonique, elle demande que le son pou {mi) conserve la position qu'il occupe dans l'échelle du gfenre diatonique.

En tant ç\VLenhamfionique^ elle demande que l'intervalle pou-ra (mi-fa) soit d'un quart de ton majeur.

Cette phthora a le même pouvoir, quel que soit le son sur lequel elle est placée.

Elle se met aussi sur le Tua {ré) de l'octave supérieure, comme on le voit par l'échelle particulière de cette phthora.

La phthora '"®*' est nommée par les musiciens étrangers Aman; chez nous on l'appelle digène de Magnésie.

Elle a deux propriétés.

Placée sur le son jce {là), elle demande pour le premier son ascendant un Cçe^K, et pour le premier son descendant un Sieciç.

Elle introduit aussi, dans la mélodie, l'échelle du g^enre semi-chromatique, dont on emprunte la martyrie pour représenter le son xe {la) de cette manière : Jl^ .

Placée sur le son ya (/a), elle conserve son action et donne au son ya {fa) une valeur enharmonique. Elle exerce la même action si elle est placée sur d'autres sons.

Il faut savoir que la présente phthora (digène de Magnésie)^ placée sur les sons de l'échelle semi-chromatique, peut agir sur chaque diphonie suivant le genre semi-chromatique ou suivant le genre diatonique, sans changer la martyrie. Si elle se trouve dans la première diphonie , sur le son ra (r^), elle modifie l'inlervalle de la diphonie suivant le genre

. Pla-

Tableau de

semÎHihromatique . C'est ce qu'on exprime par cette martyrîe :

cée dans la seconde diphonie sur le son ya (/a), elle modifie Tintervalle suivant le genre diatonique, sans changer la martyrie; placée dans la troisième diphonie, sur le son xe (/a), elle modifie Tintervalle suivant le genre semi-chromatique; et dans la quatrième diphonie, sur le son vy) (w/), suivant le genre diatonique.

En résumé, il y a 18 phthoras : 8 diatoniques, 4 chromatiques, 4 enharmoniques, une phthora trigène et une digène.

On emploie en outre, en musique, deux autres espèces de phthoras. Ces deux signes sont r39e<7iç et le ^w<ri;.

Ils s'emploient indistinctement sur tous les soDs.

Ils ne peuvent changer ni la mélodie ni les martyries qui l'expriment.

Ils ne réclament aucune résolution et n'introduisent aucune substitution d'échelle, comme on le voit par le tableau ci-joint.

Quand on va du grave à F aigu, on emploie les signes ci-dessous :

Pour exprimer un quart de ton majeur.

— deux quarts —

— trois quarts —

— un tiers de ton majeur.

— deux tiers —

Echelle des

phthoras

t 8 di?